Елате заради изкуството, останете заради геополитическата криза

Instagram профилът Artnotnet публикува остроумно обобщение на атмосферата на 61-ия международен фестивал за съвременно изкуство във Венеция: „Дойдете заради изкуството, останете заради геополитическия колапс. Оттегляния, отменени награди, въоръжена полиция, кураторски драми, зоологическа градина, дискурс, Björk.” Естетиката на този субверзивен мем акаунт препраща към подобни платформи – например Style Not Com грузинския дизайнер Бека Гвишиани –, които предоставят бързи и стилизирани съобщения за съвременните събития в света на изкуството. Като че ли в бързия ритъм на медиен спектакъл няма място за по-сложен коментар.

На откриването на Венецианското биенале, където достъпът е възможен само по покани, предназначени предимно за глобалната артистична елита, участвах за първи път. Преди тръгване се консултирах с приятелка дали си заслужава. „Това е вернисаж. Същото като в Прага, само във Венеция,“ констатира тя не особено ентусиазирано. Обаче очакванията ми се промениха след пристигането. Текущото издание има в контекста на текущия геополитически хаос напълно различен смисъл.

Под блестящата фасада на престижното събитие усещам необходимостта да говоря за раните, които са на фона на световните конфликти, политическия колапс и разпада на доверието в институциите, които не могат да бъдат пренебрегнати. Биеналето никога не е било неутрална територия. Националните павилиони не представят „само“ изкуство, а по-скоро отразяват позициите и настроенията в родните страни. Атмосферата на спешност, която съпътстваше тази година и доминираше в инстаграм стори, говори за нещо съществено за света, където артистичната дейност е неотделима част от политическата реалност.

Биеналето обича насилието

Много художници и художнички изразиха мнението си на това издание чрез протестни действия. Критичката Кейт Браун обясни в подкаста Commotion: „Културната работна сила използва възможността, когато всички влиятелни хора се съберат във Венеция, за да си вземат микрофон и да изразят мнението си, тъй като светът поне за момент наистина обръща внимание.“

Веднага при входа на територията на Giardini, в неизползваната каса на Карло Скърпа, колективът fierce pussy инсталира произведение с името we are here. Това е дезконструирана палестинска знамена – парчета червена, черна, зелена и бяла тъкан, които напомнят на посетителите, че въпреки че Палестина е призната от 157 страни на ООН, все още няма официален павилион на биеналето. Палестинското знаме е и в Арсенале, главната сграда на изложбата, където е включено в инсталацията например от художничката Табит Резайре.

Грузинският художник Шалва Никвашвили често работи с маски и експлицитни обекти, като темизира репресията върху тялото и политическото насилие. В Венеция той дойде да протестира срещу повторното отваряне на руския павилион. Отказа официалната акредитация и цялата акция финансира чрез дарения от общността в Инстаграм. С транспарант „Венеция обича насилието“ (Venice loves Violence) мълчаливо седеше върху провокативен метален обект с мотив коса и чук. Това беше опит да се посочи „злоупотребата“ с институцията, която на държавата, обвинена в военни престъпления, позволи артмийнинг и легитимиране на насилието.

На руската агресия реагира и проектът Echoes на украинската художничка Дария Колцова, която на бельоразтегателни въжета между къщи в венецианските улички окачи автентични униформи на войници, служили на фронта. Те принадлежат на хора от културния сектор, които преди войната са били част от артистичната сцена, а днес служат активно, и затова не могат да участват лично във фестивала. Тези дрехи, преминали през стотици окупирани територии, внасят в града осезаем допир до текущата война. Сред тях са и униформи на бойци от полка Азов, които фотографката и доброволката Тата Кеплър е дарила за проекта.

Към серията актов на съпротива може да се причисли и лепенката Death in Venice (Смърт във Венеция), разпръсната из цялата територия на Giardini. Зад тази инициатива стои латвийското представителство, което е сред най-гласовитите критици на управлението на биеналето. Лозунгът, препратка към едноименния роман на Томас Ман, сочи към моралния упадък на институцията, която допуска участието на държави, обвинени в военни престъпления и геноцид.

Протестен театър на красотата

Въпреки че протестните акции са част от биеналето още от 1968 г., много критици и критички са единодушни, че тази година е различна в някои отношения. Това се потвърждава например от масовото оттегляне на международната жури поради спорове за политическа неутралност, полицейските патрули пред временно отворения руски павилион или най-голямата в историята 24-часова стачка в подкрепа на Artist Not Genocide Alliance (ANGA), при която до голяма степен или напълно бяха затворени 27 национални павилиона. Институционалната стабилност на Венецианското изложение за съвременно изкуство се разпада на живо.

Най-оспорваната контроверзия е оттеглянето на журито съставено от уважавани куратори като Соланж Оливиера Фаркаш, Зое Бът, Ельвира Дянгани Осе, Марта Кузма и Джована Запери. Това се случи само девет дни преди откриването на изложбата. Не ставаше въпрос за внезапно решение. Журито реши да се оттегли в отговор на заявление от 23 април 2026 г., в което обявиха, че отказват да присъждат награди на държави, чиито лидери са обвинени от Международния наказателен съд (ICC). Въпреки че в становището не са посочени конкретни страни, е ясно, че става дума за Русия и Израел. Именно върху техните представители е издаден международен арест във връзка с текущите войни. Така биеналето не успя да запази собствената си система за награди под натиск и за наградата Златен лъв тази година вместо професионално жури ще решава непрофесионална публика. Тази ситуация, включително обстоятелствата около оттеглянето на журито и последвалите реакции, подробно разглежда Анежка Бартлова в наскоро публикуваната статия за Artalk.

Ако трябваше да посочим, кой павилион привлече най-много внимание тази година, вероятно щеше да е руският. Около историческата вила на архитекта Алексей Щусев в територията на Giardini охраняваха тълпи италиански полицаи и спецчасти. Павилионът се отвори след четиригодишна пауза само за три дни. Той беше достъпен само по време на предварителния откриване за акредитирани журналисти, политици и други избрани участници в света на изкуството. В момента остава затворен за публиката.

Тук се случиха няколко ключови протестни акции, които формират медиен образ на тази година. Най-яркият беше масовият протест на групите Pussy Riot и FEMEN, които окупираха сградата на павилиона и принудиха временно да затворят врати. Техният протест продължи и извън територията на Giardini, по улиците на Венеция, където се присъединиха над сто посетители и посетителки на фестивала. Заедно се преместиха към главния офис на президентството на биеналето, който се намира в един от дворците на крайбрежието.

Настоящият президент на институцията Пиетранджело Буттафуоко, назначен преди две години от италианското дясно правителство, пропагандира дезактуализация на събитието и опит за някаква неутралност. В контекста на текущата ситуация обяви, че биеналето няма мандат да изключва държави, тъй като това решение принадлежи изключително на самите страни. Докато жестът на художничката Рут Патил от 2024 г., която реши да затвори доброволно израелския павилион, ако не настъпи примирие, се счита за легитимен, външният натиск на кампанията ANGA, която изисква масов бойкот на Израел, се счита за недопустим. А израелският павилион в Giardini тази година остана затворен под претекст „реконструкция“, но ръководството отстъпи на израелския художник Белу-Симион Файнару алтернативни пространства в Арсенале, което само потвърждава собствената му лицемерие.

Освен това, Буттафуоко е изправен пред още противоречиви обвинения. Според изтекла електронна кореспонденция, която беше публикувана от италиански портали Open и La Repubblica, връщането на руската делегация е било тайно координирано още от миналото лято. В комуникация с кураторката на руската експозиция Анастасия Карнеевова, е обсъждано уреждането на визи за кураторския екип и стратегии за избягване на загуба на двумилионния грант от Европейската комисия, който забранява на европейските институции да работят с организации, финансирани или контролирани от Русия. Именно форматът на тридневния преглед е трябвало да помогне за заобикаляне на тези правила и за предотвратяване на загубата на финансиране. В крайна сметка, обаче, руската делегация не получи гранта. Откриването на руския павилион служи единствено за политически цели. По време на събитието е било създадено множество визуален материал, който руските власти могат да използват за пропагандни цели, твърдейки, че успешно устояват на опитите за международна изолация.