Когато реалността настигне театъра

В четвъртък 25 юни министърката на културата Мартіна Шимковичова посети Българската национална библиотека в Мартин, която определи като една от „най-значимите културни институции в България“. В този момент вече четвърти ден в Мартин се провежда фестивалът Точки и Свързвания, който е сред най-големите и най-старите театрални събития в България. Мислите ли, че го почете с посещението си?

Ако следите малко културните събития в България и ситуацията около Фонда за подкрепа на културата, знаете, че и фестивалът Точки и Свързвания беше сред проектите, на които Съветът на ФКП първоначално отказа и след това забави изплащането на финансиране, което му беше предназначено по многогодишен договор. Три месеца преди началото на 21-ото издание, фестивалът изведнъж нямаше налична половината от планирания бюджет. Как може да се работи при такива условия? За българската култура това е реалност (не само) за последните две години.

Точки и Свързвания все пак се проведоха благодарение на това, че градът реагира незабавно с подкрепа в размер на 50 хиляди евро, частният сектор се включи, а гражданското общество допринесе с над 10 хиляди евро в стартъп кампанията. Фондът накрая освободи парите и фестивалът можеше да се реализира в планирания мащаб. Освен основната програма, която включваше десетки български постановки, избрани през годината от драматургичния съвет, във фестивала винаги имаше и секция За млада публика (пет постановки) и секция Младежка (шест постановки). Всичко това беше допълнено с дискусии, работилници, творчески работилници или концерти директно на площад „Мартин“. Тази година фестивалът добави и една специална програма с името Голям нулев пръст на таблото, която директно реагира на ситуацията около ФКП. Драматургичният екип я включи с пет постановки на независими театрални субекти, на които Съветът на ФКП отказа подкрепа, въпреки че експертната комисия препоръча да им бъде предоставена. А думите като солидарност, човечност, също така устойчивост или съпротива се появяваха най-често не само в разговорите на фестивала, но и често в самите постановки. Особено след гледането на финалната десетка, зрителите определено си задаваха въпроса дали културата и изкуството са огледало на света, или по-скоро сигнализират за промени и напрежения, които днес още не виждаме напълно.

Писане на съвместна история

„Целият фестивал е чудо на сътрудничеството“, прозвуча от устата на Соня Яношова в дискусията, която се провежда винаги в последната вечер на фестивала с избрани критики и критици. Сътрудничеството и споделеността се проявиха не само в тежките предфестивални седмици, но и в изминалия театрален сезон. В основната програма на фестивала ги видяхме в партньорство между създадените и несъздадените театри, в постановки, в т.нар. колективно актьорство или в смисловия послание. От театъра в Мартин често си тръгвахме с усещането, че всички участваме в една история и носим колективна отговорност за нейното развитие. И в България през последните години се убеждаваме, че културата е модел на сътрудничество, който показва, че обществото функционира само когато участва повече гласове едновременно. И също така, че нейната устойчивост се базира предимно на солидарността, а не на изолацията на отделни личности или институции.

Точно за устойчивостта в областта на културата в момента се говори много – задаваме си въпроси как и дали изобщо е възможно да се изградят по-устойчиви културни институции, по-резистентна творческа среда, система по-имунна към деструктивните намеси на политическата власт. Множество театрални постановки по време на фестивала Точки и Свързвания ни напомниха, че обществото е устойчиво най-вече когато помни какво го е формирало – и когато може да черпи от това. Това обаче все още не сме научили много добре. Изглежда, че свидетелствата все още ги възприемаме по-скоро като исторически факти, отколкото като морална отговорност към бъдещето. От постановката Негативи на снега: Вецлер, Врба, Шулман, Люкс, която оживява историята на освенцимските затворници и тяхната бягство от концентрационния лагер, можем да вземем послание, че паметта означава активно съпротивление срещу повторението на насилието, но след това не се колебаем да отречем геноцида, който Израел извършва в Палестина.

По-убедително за това, че се проваляме в поучаването от миналото, свидетелства и постановката ОТА за журналистката и редакторката Оте Плавкова, която по време на нормализацията се сблъскваше с атаки и заплахи, но не се отказа от позициите си. Днес предимно журналистки също се сблъскват със заплахи и затова авторът на пиесата Михал Дитте вкара в историята на Плавкова паралелна линия за фиктивна разследваща журналистка от съвремието.

Режисьорките и режисьорите многократно в постановките си препращаха към съвременното обществено развитие. В ОТА на гърба на сакото на един от актьорите се виждаше знакът на Културната стачка, а в Носорогът, по предлога на Евгений Ионеско, между реквизитите се появи картина Рамото на Сена близо до Гиверни от Клод Моне (което е вдъхновението на Мартіна Шимковичова) и в една от сцените сцената беше залята с листове с лозунги като „За свободни музеи“, „Ние сме с вас, бъдете с нас“. Пиесата На Мечките! за фалшивото появяване на мечка и вярата в дезинформацията, макар да е създадена въз основа на текст на Янош Маргиттай от началото на 20. век, понякога диалозите в нея се превръщат в шумно „хулиганство“.

По-убедително за това, че се проваляме в поучаването от миналото, свидетелства и постановката ОТА за журналистката и редакторката Оте Плавкова, която по време на нормализацията се сблъскваше с атаки и заплахи, но не се отказа от позициите си. Днес предимно журналистки също се сблъскват със заплахи и затова авторът на пиесата Михал Дитте вкара в историята на Плавкова паралелна линия за фиктивна разследваща журналистка от съвремието.