Картографиране на организации в Югоизточна и Източна Европа, работещи с и за артисти в принудително изселване

 

Автор: Ирини Вузелакоу

 

Въз основа на изследвания в шест държави в Югоизточна и Източна Европа, тази статия разглежда често пренебрегваната екосистема от инициативи, които предоставят на изместени и застрашени художници безопасност, солидарност и възможности, необходими за продължаване на техната творческа практика.

 

 

Обзор на изложбеното пространство arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Как изглежда подкрепата за изместени и застрашени художници в държави, по-близки до границите на Европа?

 

Това е ключовият въпрос на изследване, което аз и моят колега изследовател, Svetlana Mintcheva, проведохме между септември 2025 и март 2026 г. Разгледахме шест държави в региона, а именно Армения,България, Гърция, Полша, Румъния и Турция. Изследването, поръчано от Гьоте-институт в Атина, доведе до два публични продукта:

 

• Един обобщаващ доклад, който предлага анализ на широката картина, ключови открития и препоръки.

 

• Една дигитална карта, включваща 65 организации и инициативи, които идентифицирахме по време на изследването.

 

Картата ще остане отворена за актуализации и нови записи, като се стреми не само да улови моментна снимка, а да функционира като динамичен инструмент за художници в нужда (ориентация и релевантни контакти) и организации, работещи с тях (видимост, мрежови връзки, сътрудничество).

 

Неизследвана територия

През последните години темите за принудителната мобилност на художниците, художествената свобода и културните права привличат все повече внимание. И това е напълно оправдано. Тъй като все повече художници са засегнати от разпространението на войни, възхода на авторитаризма и ерозията на гражданските свободи и човешките права, броят на художниците и културните работници в риск се увеличава. Художници и творци, като журналистите, са сред първите цели на авторитарните режими и нахлуващите държави. Те често са подложени на преследване, цензура, черен списък, заплахи, арести и директни заплахи за живота си. Последният доклад на Freemuse рисува тревожна картина за състоянието на художествената свобода по света. Въпреки че нямаме механизми за систематично събиране на данни за броя на нарушенията на художествената свобода или за художници и културни работници, търсещи убежище и защита в други страни, се предполага, че и двете са значително се увеличили.[1]

 

Изследвания и доклади показват, че полето на „подкрепа за художници в риск“ също се разраства, въпреки това, изглежда, че голямата част от актьорите и организаторите на подкрепа са разположени в Западна и Северна Европа, Северна Америка или работят на международно ниво.[2]

 

Ландшафтът на подкрепата за изместени и застрашени художници в Югоизточна и Източна Европа остава до голяма степен неизследван. Това означава ли липса на релевантни инициативи там? Това е регион, граничещ с държави, които изпитват война, конфликт, репресии или нестабилност, получаващи и приемащи големи мигрантски и бежански потоци, като вероятно сред тях има много художници и културни работници. Към кого се обръщат художниците, търсещи постоянно или временно убежище в тези страни? Кои са структурите, които предоставят безопасна и приветлива среда за свободно изразяване и продължаване на тяхната художествена практика? Това картографско изследване се опитва да хвърли повече светлина върху това, което всъщност се предлага в тези страни, да идентифицира ключовите местни актьори, работещи на фронтовата линия с бежански художници в държави, по-близки до границите на Европа, и да открие техните предизвикателства и нужди.

 

 

Работилница за хартиено производство, водена от участничката на Abastan Александра Королёва, 2023 — © Abastan

 

 

 

Инклузивен подход

Изследването срещна няколко предизвикателства. Първото беше дефинирането и поставянето на критерии за картографирането. Тъй като „подкрепа за изместени и застрашени художници“ е сравнително нов термин и все още може да означава много неща за много хора, ние избрахме широк рамков подход, включващ всяка инициатива, структура, схема или организация, която последователно работи с изместени художници и културни професионалисти, дори ако тяхната дейност не е формулирана като подкрепа или защита. Не правихме разлики въз основа на граждански или юридически статус и използвахме термините като изместени, насилствено изселени, изгнани, търсещи убежище, бежанци и мигрантски художници взаимозаменяемо по време на изследването. Също така използвахме термина „художници в риск“, който по-скоро се отнася до политически преследвани или заплашени художници, много често (но не непременно) принудени към изселване. Надяваме се, че този инклузивен подход е дал възможност на участниците в изследването да дефинират по свой начин какво означава „подкрепа за изместени и застрашени художници“ за тях и ни помогна да смекчим дисбалансите на властта, свързани с външно наложени рамки на домакинска/подкрепяща организация спрямо гост/получател на подкрепа.

 

Разнообразен и динамичен пейзаж

Общо взето, не сме идентифицирали модел, който да важи за всички шест държави. Пейзажът е разнообразен, динамичен и постоянно се развива. Нивата на интерес и плътността на работата с изместени и застрашени художници варират и са повлияни, наред с други фактори, от миграционната и демографската динамика, географската и/или културната близост с държави в криза, геополитическото позициониране и политическите реакции към извънредни ситуации. Например, присъствието на големи бежански потоци в Турция, Гърция, Полша и Армения създаде, не е изненада, различни екосистеми от културни и граждански актьори, работещи с изместени художници. Географската и културната близост до държави в война или под репресивни режими играе важна роля за формиране както на спешността, така и на обществената чувствителност към тази дейност. Общият икономически контекст, различните нива на културно финансиране и инфраструктура, както и зрелостта на дискусията за разнообразие, равенство, приобщаване и културни права, също са решаващи фактори за капацитета на местния културен сектор да се ангажира с такъв вид работа.

 

Може да се твърди, че общото между всички изследвани държави е липсата на публични политики или програми, финансирани от държавата, насочени специално към изместени художници и културни работници от бежански и мигрантски общности. С някои изключения, публичната подкрепа от културните бюджети, където съществува, е на случаен принцип, фрагментирана, реагираща на извънредни ситуации и не отговаря на стратегическа цел или политическа програма. Фактът, че изместените художници или по-общо, художници с различен произход или националност, не са ясно признати като отделна целева група в националните културни политики, ограничава легитимността и капацитета на по-големите, публично финансирани институции да работят по-стратегически с такъв тип дейност (дори и да има интерес и желание за това).

 

Извън сферата на културната политика, публичното финансиране, косвено подпомагащо изместени художници, често се канализира чрез бюджети за миграция и социална интеграция. Въпреки това, този вид подкрепа не взема предвид специфичните условия на художествената дейност или сложната ситуация и нуждите на художниците в изселване. С оглед на нарастващите антимиграционни политики, по-специално в Гърция и Турция, и общата враждебна политическа атмосфера около миграцията в ЕС, съществува голяма опасност и тази неконфигурирана подкрепа да се свие бързо.

 

В отсъствието на структурирани, дългосрочни или целенасочени публични схеми, празнината се запълва от независими, малки, неправителствени актьори, работещи в сферата на изкуствата или в пресечната точка между изкуствата, човешките права и миграцията. Подкрепата за изместени и застрашени художници е фрагментирана, с размити граници между артистичната и социалната дейност. Тя може да бъде и „скрита“ в множество програми и инициативи в различни сектори, които често работят в сектори. Тяхната дейност се поддържа до голяма степен от финансиране от ЕС и международни източници, подкрепяно в някои случаи и от общински и местни фондове.

 

Работилница за изработка на хартия, водена от участничката на Abastan Александра Королёва, 2023 — © Abastan

 

 

 

Инклузивен подход

Изследването срещна няколко предизвикателства. Първото беше дефинирането и поставянето на критерии за картографирането. Тъй като „подкрепа за изместени и застрашени художници“ е сравнително нов термин и все още може да означава много неща за много хора, ние избрахме широк рамков подход, включващ всяка инициатива, структура, схема или организация, която последователно работи с изместени художници и културни професионалисти, дори ако тяхната дейност не е формулирана като подкрепа или защита. Не правихме разлики въз основа на граждански или юридически статус и използвахме термините като изместени, насилствено изселени, изгнани, търсещи убежище, бежанци и мигрантски художници взаимозаменяемо по време на изследването. Също така използвахме термина „художници в риск“, който по-скоро се отнася до политически преследвани или заплашени художници, много често (но не непременно) принудени към изселване. Надяваме се, че този инклузивен подход е дал възможност на участниците в изследването да дефинират по свой начин какво означава „подкрепа за изместени и застрашени художници“ за тях и ни помогна да смекчим дисбалансите на властта, свързани с външно наложени рамки на домакинска/подкрепяща организация спрямо гост/получател на подкрепа.

 

Разнообразен и динамичен пейзаж

Общо взето, не сме идентифицирали модел, който да важи за всички шест държави. Пейзажът е разнообразен, динамичен и постоянно се развива. Нивата на интерес и плътността на работата с изместени и застрашени художници варират и са повлияни, наред с други фактори, от миграционната и демографската динамика, географската и/или културната близост с държави в криза, геополитическото позициониране и политическите реакции към извънредни ситуации. Например, присъствието на големи бежански потоци в Турция, Гърция, Полша и Армения създаде, не е изненада, различни екосистеми от културни и граждански актьори, работещи с изместени художници. Географската и културната близост до държави в война или под репресивни режими играе важна роля за формиране както на спешността, така и на обществената чувствителност към тази дейност. Общият икономически контекст, различните нива на културно финансиране и инфраструктура, както и зрелостта на дискусията за разнообразие, равенство, приобщаване и културни права, също са решаващи фактори за капацитета на местния културен сектор да се ангажира с такъв вид работа.

 

Може да се твърди, че общото между всички изследвани държави е липсата на публични политики или програми, финансирани от държавата, насочени специално към изместени художници и културни работници от бежански и мигрантски общности. С някои изключения, публичната подкрепа от културните бюджети, където съществува, е на случаен принцип, фрагментирана, реагираща на извънредни ситуации и не отговаря на стратегическа цел или политическа програма. Фактът, че изместените художници или по-общо, художници с различен произход или националност, не са ясно признати като отделна целева група в националните културни политики, ограничава легитимността и капацитета на по-големите, публично финансирани институции да работят по-стратегически с такъв тип дейност (дори и да има интерес и желание за това).

 

Извън сферата на културната политика, публичното финансиране, косвено подпомагащо изместени художници, често се канализира чрез бюджети за миграция и социална интеграция. Въпреки това, този вид подкрепа не взема предвид специфичните условия на художествената дейност или сложната ситуация и нуждите на художниците в изселване. С оглед на нарастващите антимиграционни политики, по-специално в Гърция и Турция, и общата враждебна политическа атмосфера около миграцията в ЕС, съществува голяма опасност и тази неконфигурирана подкрепа да се свие бързо.

 

В отсъствието на структурирани, дългосрочни или целенасочени публични схеми, празнината се запълва от независими, малки, неправителствени актьори, работещи в сферата на изкуствата или в пресечната точка между изкуствата, човешките права и миграцията. Подкрепата за изместени и застрашени художници е фрагментирана, с размити граници между артистичната и социалната дейност. Тя може да бъде и „скрита“ в множество програми и инициативи в различни сектори, които често работят в сектори. Тяхната дейност се поддържа до голяма степен от финансиране от ЕС и международни източници, подкрепяно в някои случаи и от общински и местни фондове.

 

Обзор от изложбеното пространство arthere / откриване на изложбата — © arthereistanbul

 

 

 

Заедно с културните инициативи, подкрепящи изместени художници, широки мрежи от граждански, човешки права, миграционни, активистки, феминистки, общностни и диаспорски организации допринасят косвено за условията, в които живеят и работят изместените художници. Те предоставят подкрепа по фин, но съществен начин, предлагайки социална мрежа, на която често разчитат изместените художници за напътствия, ориентация, видимост и изграждане на общност. Неформални структури като кафенета, колективи, библиотеки, общностни центрове, барове и други „трети пространства“ често служат като входни точки за изместените художници, улеснявайки връзките, културния преход и чувството за принадлежност.

 

Обединени, тези компоненти формират по-широка екосистема от гражданско общество, културни и социално-културни мрежи, които реагират на изселването на художници по фрагментарен, импровизиран, но съществен начин. Те показват гъвкавост, адаптивност и тесни връзки с общността, но остават крехки, с ограничени ресурси и под постоянна несигурност за утрешния ден. Малък, но не пренебрежим брой организации, проучени наскоро, бяха принудени да съкратят програмите си или да затворят физическото си пространство поради растящите разходи, непредсказуемо финансиране и променящи се политически контексти. Работейки в много несигурна политическа и икономическа среда, тези независими, граждански инициативи демонстрират впечатляваща устойчивост, дължаща се на тяхната настойчивост, неформална солидарност и отдаденост, които надхвърлят професионалните роли и мандата на организациите. Тяхната роля е важна и заслужава повече видимост, признание и подкрепа.