Když realita dohoní divadlo

Ve čtvrtek 25. června navštívila ministryně kultury Martina Šimkovičová Slovenskou národní knihovnu v Martině, kterou označila za jednu z „nejvýznamnějších kulturních institucí na Slovensku“. V tom čase probíhal v Martině už čtvrtý den festival Dotyky a spojenia, který patří mezi největší a nejstarší divadelní akce na Slovensku. Myslíte, že ho poctila svou návštěvou?

Pokud trochu sledujete kulturní dění na Slovensku a situaci kolem Fondu na podporu umění, víte, že i festival Dotyky a spojenia patřil mezi projekty, kterým Rada FPU nejdříve zrušila a následně zdržovala vyplácení financí, které podujatí náležely na základě víceletého smlouvy. Tři měsíce před začátkem 21. ročníku tak festival najednou neměl k dispozici polovinu z plánovaného rozpočtu. Jak se dá v těchto podmínkách pracovat? Pro slovenskou kulturu je to realita (nejen) posledních dvou let.

Dotyky a spojenia se nakonec uskutečnily i díky tomu, že na kroky fondu zareagovalo město okamžitou podporou ve výši 50 tisíc eur, ozval se soukromý sektor, částkou přes 10 tisíc přispěla v startlabové kampani občanská společnost. Fond nakonec peníze uvolnil a festival se tak mohl uskutečnit v plánovaném rozsahu. Kromě hlavního programu, který sestával z desítky slovenských inscenací vybraných během roku dramaturgickou radou, byla součástí festivalu vždy i sekce Pro mladé publikum (pět inscenací) a sekce Junior (šest inscenací). To vše doplněno diskusemi, workshopy, tvůrčími dílnami či koncerty přímo na martinském náměstí. Festival tento rok přidal i jednu speciální programovou sekci s názvem Velká nula prstem na tabuli, kterou přímo reagoval na situaci kolem FPU. Dramaturgický tým do ní totiž zařadil pět inscenací nezávislých divadelních subjektů, kterým Rada FPU zamítla podporu přesto, že odborná komise ji doporučila přidělit. A právě slova jako solidarita, lidskost, ale také odolnost či vzdor se nejčastěji objevovala nejen ve festivalových rozhovorech, ale často i v samotných inscenacích. Především po zhlédnutí finálové desítky si diváci a diváčky jistě kladli otázku, zda jsou kultura a umění zrcadlem světa, nebo spíše signalizují změny a nervozitu, kterou dnes ještě naplno nevidíme.

Psaní společného příběhu

„Celý festival je zázrakem spolupráce,“ zaznělo z úst Soni Jánošové v diskusi, která se s vybranými kritičkami a kritiky koná vždy v poslední festivalový večer. Spolupráce a spolupatričnost se projevily nejen v těžkých předfestivalových týdnech, ale i v uplynulé divadelní sezóně. V hlavním programu festivalu jsme je mohli vidět v partnerství zřizovaných a nezřizovaných divadel, v inscenacích zase v tzv. kolektivním herectví či ve významovém odkazu. Z divadla jsme v Martině neraz odcházeli s uvědoměním, že všichni se podílíme na jednom příběhu a neseme kolektivní odpovědnost za jeho vývoj. I na Slovensku se uplynulé roky přesvědčujeme o tom, že kultura je modelem spolupráce, který ukazuje, že společnost funguje jen tehdy, když se na ní podílí více hlasů najednou. A také, že její odolnost stojí především na solidaritě, nikoliv na izolaci jednotlivců nebo institucí.

Právě o odolnosti se v oblasti kultury v současnosti hodně mluví – klademe si otázky, jak a zda je vůbec možné budovat odolnější kulturní instituce, rezistentnější tvůrčí podhoubí, systém imunnější vůči devastujícím zásahům politické garnitury. Některé divadelní inscenace nám během festivalu Dotyky a spojenia připomínaly, že společnost je odolná především tehdy, když si pamatuje, co ji formovalo – a když z toho dokáže čerpat. To jsme se ale zatím velmi nenaučili. Zdá se, že svědectví stále chápeme spíše jako historické fakty, než morální odpovědnost vůči budoucnosti. Z inscenace Negativy sněhu: Wetzler, Vrba, Schulman, Lux, která oživuje příběh osvětimských vězňů a jejich útěk z koncentračního tábora, si tak sice můžeme odnést poselství, že pamatovat si znamená aktivně vzdorovat opakování násilí, nicméně neváháme popírat genocidu, kterou páchá Izrael v Palestině. 

O mnoho silnější než tyto přímé odkazy však působily momenty, kdy si cesta do inscenací našla současnost sama. Adaptované i autorské texty byly totiž dostatečně výpovědné bez potřeby explicitních aktualizací – jejich síla spočívá právě v tom, že dokážou promlouvat k přítomnosti i bez doslovného „překladu“ do dnešního jazyka. Při sledování inscenace Pokladník (Every Breath You Take) o stalkingu a překračování osobních hranic se jen těžko dalo ubránit myšlenkám na vraždu Zuzany z Gelnice. Mrazivý byl především monolog Rebeky Polákové o rozchodu s partnerem, který přerostl do fyzického násilí. V čase konání festivalu byla navíc zveřejněna výzva Lidskoprávní koalice s názvem Už ani jedna!, která upozorňuje na systémové selhávání státu při ochraně žen před násilím. 

Podobně se realita bolestivě vpíjela i do přijetí OTY. Po představení mluvila novinářka Zuzana Golianová, propuštěná ze Slovenského rozhlasu, o tom, že při premiéře inscenace na podzim minulého roku ještě doufala, že veřejnoprávní média na Slovensku podobnému vývoji odolají. Na festivalu v Martině však OTU sledovala už „s hrčou v krku“. Emoce bylo cítit i v hledišti – slzy měly během závěrečného potlesku v očích několik diváků, především novinářek. I to dokázalo, že aby bylo divadlo přesvědčivé, nepotřebuje vkládat na jeviště aktuální hesla ani symboly. Stačí, když realita dožene jeho témata sama.