Mapování organizací ve jihovýchodní a východní Evropě, které pracují s umělci v přesídlení a pro ně

 

Autor: Irini Vouzelakou

 

Na základě výzkumu v šesti zemích jihovýchodní a východní Evropy tento článek zkoumá často přehlížený ekosystém iniciativ, které poskytují vysídleným a ohroženým umělcům bezpečí, solidaritu a příležitosti, jež potřebují k pokračování své tvůrčí praxe.

 

 

Přehled výstavního prostoru arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Jak vypadá podpora vysídlených a ohrožených umělců v zemích blíže k hranicím Evropy?

 

To je klíčová otázka studie, kterou jsem s kolegyní, Svetlanou Mintchevou, provedly mezi zářím 2025 a březnem 2026. Podívaly jsme se na šest zemí v regionu, a to Arménii,Bulharsko, Řecko, Polsko, Rumunsko a Turecko. Studie, kterou zadal Goethe-Institut v Athénách, vedla k dvěma veřejným výstupům:

 

• Souhrnná zpráva nabízející analýzu široké krajiny, klíčových zjištění a doporučení.

 

• Digitální mapa zahrnující 65 organizací a iniciativ, které jsme identifikovaly během studie.

 

Mapa zůstane otevřená pro aktualizace a nové záznamy, snaží se zachytit nejen momentální stav, ale fungovat jako dynamický nástroj pro umělce v nouzi (orientace a relevantní kontakty) a organizace s nimi pracující (viditelnost, síťování, spolupráce).

 

Neprozkoumaná oblast

V posledních letech témata nucené mobility umělců, umělecké svobody a kulturních práv získávají stále větší pozornost. A právem. Jak více a více umělců je ovlivněno rozšířením válek, vzestupem autoritářství a narůstající erozí občanských svobod a lidských práv, roste i počet umělců a kulturních pracovníků v riziku. Umělci a tvůrci, stejně jako novináři, patří mezi první cíle autoritářských režimů a invazních států. Často čelí pronásledování, cenzuře, blacklisting, zastrašování, věznění a přímým hrozbám na život. Poslední zpráva Freemuse vykresluje alarmující obraz stavu umělecké svobody na celosvětové úrovni. Ačkoliv nemáme mechanismy pro systematické sledování počtu porušení umělecké svobody nebo umělců a kulturních pracovníků žádajících azyl a ochrannou přesun do jiných zemí, předpokládá se, že obojí výrazně vzrostlo.[1]

 

Studie a zprávy naznačují, že pole „podpora umělců v riziku“ se také rozšiřuje, avšak většina aktérů a organizátorů této podpory je podle všeho v západní a severní Evropě, Severní Americe nebo působí mezinárodně.[2]

 

Podobně krajina podpory vysídleným a ohroženým umělcům v jihovýchodní a východní Evropě zůstává z velké části neprozkoumaná. Znamená to, že tam chybí relevantní iniciativy? Tato oblast sousedí s zeměmi, které zažívají válku, konflikt, represe nebo nestabilitu, přijímají a hostí velké migrační a uprchlické populace, mezi nimiž mohou být i mnozí umělci a kulturní pracovníci. Na koho se obracejí umělci hledající trvalé nebo dočasné útočiště v těchto zemích? Které struktury poskytují bezpečné a přívětivé prostředí pro svobodné vyjádření a pokračování jejich umělecké praxe? Tato mapovací studie se snaží osvětlit, co je v těchto zemích skutečně k dispozici, identifikovat klíčové místní aktéry pracující na frontové linii s uprchlickými umělci v zemích blíže k hranicím Evropy a odhalit jejich výzvy a potřeby.

 

 

Workshop na výrobu papíru vedený účastníkem Abastan Aleksandrou Korolyovou, 2023 — © Abastan

 

 

 

Inkluzivní přístup

Výzkum narazil na několik výzev. První byla definice a stanovení kritérií pro mapování. Vzhledem k tomu, že „podpora vysídlených a ohrožených umělců“ je relativně nový pojem a stále může znamenat mnoho věcí pro různé lidi, zvolily jsme široký rámec, zahrnující jakoukoli iniciativu, strukturu, schéma nebo organizaci, která má konzistentní zapojení s vysídlenými umělci a kulturními profesionály, i když jejich práce není výslovně pojímána jako podpora nebo ochrana. Nedělaly jsme rozdíly na základě občanského nebo právního statusu a během výzkumu jsme používaly termíny jako vysídlený, nuceně vysídlený, vyhnaný, žadatel o azyl, uprchlík a migrantní umělci zaměnitelně. Také jsme používaly pojem „umělci v riziku“, který se více vztahuje na politicky pronásledované nebo ohrožené umělce, velmi často (ale ne nutně) nucené k vysídlení. Doufáme, že tento inkluzivní přístup dal účastníkům výzkumu prostor k (pře)definování toho, co pro ně znamená „podpora vysídlených a ohrožených umělců“ v jejich vlastních termínech a pomohl nám zmírnit mocenské nerovnosti spojené s vnějšími rámcemi hostitelské/ podpůrné organizace versus host/ příjemce podpory.

 

Rozmanitá a dynamická krajina

Celkově jsme nezjistily žádný vzor, který by platil pro všechny šesti zemí. Krajina je rozmanitá, dynamická a neustále se vyvíjí. Úroveň zájmu a hustota práce s vysídlenými a ohroženými umělci se liší a jsou ovlivněny mimo jiné migračními a demografickými dynamikami, geografickou a/nebo kulturní blízkostí ke zemím v krizi, geopolitickým postavením a politickými reakcemi na nouzové situace. Například přítomnost velkých uprchlických populací v Turecku, Řecku, Polsku a Arménii vytvořila, jak se dalo očekávat, odlišné ekosystémy kulturních a občanských aktérů zapojených do práce s vysídlenými umělci. Geografická a kulturní blízkost zemím ve válce nebo pod represivními režimy hraje významnou roli při formování jak naléhavosti, tak veřejné citlivosti k této práci. Celkový ekonomický kontext, různé úrovně financování a infrastruktury v kultuře, stejně jako zralost diskurzu o diverzitě, rovnosti, začleňování a kulturních právech, jsou také rozhodující faktory pro schopnost místního kulturního sektoru zapojit se do takového cíleného typu práce.

 

Mohli bychom tvrdit, že co mají všechny zkoumané země společné, je absence rámcových politik nebo veřejně financovaných programů zaměřených přímo na vysídlené umělce a kulturní pracovníky z uprchlických a migrantních komunit. S určitými výjimkami je veřejná podpora z kulturních rozpočtů, kde existuje, ad hoc, fragmentovaná, nouzová a neodpovídá žádnému strategickému cíli nebo politické agendě. Skutečnost, že vysídlení umělci nebo obecněji umělci různých původů či národností, nejsou výslovně uznáni jako zvláštní cílová skupina v rámci národních kulturních politik, také omezuje legitimitu a schopnost větších, veřejně financovaných institucí zapojit se do této práce strategičtěji (i když je o to zájem a vůle).

 

Mimo oblast kulturní politiky je veřejné financování, které nepřímo prospívá vysídleným umělcům, často směrováno přes rozpočty na migraci a sociální začleňování. Tento druh podpory však nezohledňuje specifické podmínky umělecké práce nebo složitou situaci a potřeby umělců v vysídlení. S narůstajícím počtem protimigračních politik, zvláště v Řecku a Turecku, a obecně nepřátelským politickým klimatem kolem migrace na úrovni EU je velká obava, že i tento neadresný typ podpory se rychle zmenší.

 

V absenci strukturálních, dlouhodobých nebo cílených veřejných programů je mezeru zaplňují nezávislí, malí, nestátní aktéři pracující v oblasti umění nebo na pomezí umění, lidských práv a migrace. Podpora vysídleným a ohroženým umělcům je fragmentovaná, s rozmazanými hranicemi mezi uměleckou a sociální prací. Často je „skrytá“ v různých programech a iniciativách napříč sektory, které často fungují v izolaci. Jejich práce je do značné míry financována z fondů EU a mezinárodních zdrojů, v některých případech podporována městskými a místními financemi.

 

MigrArt: Workshop uměleckých koalic, organizovaný Strefou WolnoSłowa v Kaliska 8/10 — © Julia Szablowska

 

 

 

Bezpečnostní síť na místě

Zjistily jsme pouze omezený počet organizací výhradně nebo specificky zaměřených na práci s vysídlenými umělci.

 

Zde můžeme zmínit MigrArt v Polsku, jednu z mála iniciativ v regionu, která se výhradně zaměřuje na migrantní umělce. Platforma MigrArt funguje především jako online databáze umělců s migrační zkušeností, spojující je s institucemi a pomáhající jim získat financování. Také nabízí vzdělávací, síťové a kapacitní programy, podporující umělce v pokračování jejich práce a profesním rozvoji.

 

Zatímco MigrArt působí na pomezí umění a sociálního začleňování, Arthereistanbul představuje příklad prostoru a rezidenčního programu vedeného umělci, založeného a určeného vysídleným umělcům. Byl zřízen v Istanbulu jako přímá reakce na výzvy, kterým čelí umělci utíkající před syrskou válkou. Od té doby se jejich práce rozšířila na podporu umělců a kulturních pracovníků pocházejících z širší oblasti SWANA a dalších regionů, kteří čelí hrozbám kvůli konfliktům, cenzuře nebo diskriminaci.

 

Podobně Abastan v Arménii začal jako nouzová podpůrná iniciativa pro umělce, kteří opustili Rusko po plném invazi do Ukrajiny, přeměnou opuštěné průmyslové budovy na sdílený obytný a pracovní prostor pro umělce v nouzi. Časem se Abastan vyvinul v multikulturní, decentralizovanou komunitu umělců a dobrovolníků, kteří museli najít nové způsoby, jak pokračovat ve spolupráci, pořádat akce na neformálních místech a vzájemně si pomáhat.

 

Dalším příkladem je nově založená Magnolia Art Residency na ostrově Lesvos v Řecku. Je to prostor „radikální péče“ pro umělce, intelektuály, queer a feministické aktivisty z arabského světa, zejména ty, kteří jsou nuceni opustit své domovy nebo žijí v zemích v krizi, ale není zaměřen výhradně na umělce přemístěné do Řecka. Je koncipován nejen jako prostor pro svobodné vyjádření, ale především jako léčivý útočiště, které obnovuje důvěru a pohodu otevřených umělců, kteří zažili represi, izolaci a trauma.

 

Kromě omezeného počtu cílených iniciativ existuje bohatství kulturních a sociokulturních organizací, jejichž zapojení s vysídlenými a ohroženými umělci není rámcově definováno jako samostatný cíl nebo samostatná oblast programu. Často je začleněno do širší mise a práce, která je inkluzivní, ale není zaměřená výhradně na vysídlené umělce. Jejich mise, přístup a motivace se mohou výrazně lišit. Pro mnoho z nich je práce s vysídlenými umělci o objevování nových uměleckých praktik, podporování umělecké spolupráce a poskytování prostoru pro kritické hlasy a umělce, kteří se zabývají politicky a sociálně naléhavými otázkami, ale není to cílem samo o sobě. Pro jiné je tento typ práce spojen s mezikulturním porozuměním, posilováním, posilováním komunity, integrací a sociální soudržností.

 

Ohlédnutí z výstavního prostoru arthere / zahájení výstavy — © arthereistanbul

 

 

 

Vedle kulturních iniciativ podporujících vysídlené umělce přispívají široké sítě občanských, lidskoprávních, migračních, aktivistických, feministických, komunitních a diasporických organizací nepřímo k podmínkám, ve kterých vysídlení umělci žijí a působí. Poskytují podporu jemnými, ale zásadními způsoby, nabízejí bezpečnostní síť, na kterou se vysídlení umělci často spoléhají pro vedení, orientaci, viditelnost a budování komunity. Neformální struktury, jako jsou kavárny, kolektivy, knihovny, komunitní centra, bary a další „třetí prostory“, často fungují jako vstupní body pro vysídlené umělce, usnadňující spojení, kulturní přechod a pocit sounáležitosti.

 

Celkově jsou tyto komponenty součástí širšího ekosystému občanské společnosti, kulturních a sociokulturních sítí, které reagují na vysídlení umělců fragmentárně, improvizovaně, ale zásadním způsobem. Ukazují pružnost, přizpůsobivost a úzké vazby s komunitou, ale zůstávají křehké, podfinancované a neustále v nejistotě ohledně dalšího dne. Malý, ale nikoli zanedbatelný počet zkoumaných organizací nedávno musel snížit své programy nebo uzavřít své fyzické prostory kvůli rostoucím nákladům, nejistému financování a měnícím se politickým kontextům. Pracují v prostředí vysoce nejisté politické a ekonomické situace, tyto nezávislé, komunitní iniciativy vykazují působivou odolnost díky své vytrvalosti, neformální solidaritě a oddanosti, která přesahuje rámec profesionálních rolí a mandátu organizací. Jejich role je důležitá a zaslouží si větší viditelnost, uznání a podporu.