K hmotnostnímu aspektu prázdna

Držet se dá jen prázdna.
Rozrytý střed je vychýlený z rovnováhy,
tunely očí plné tryskající tmy,
chodidla se při dopadu protáčejí
v bahně vzpomínek.
Tělo dávno poražené oběti
vrůstá do těkající mlhy.

Přesýpání IV

Umělecká skladba Frede Calo Skleněný Mist zachycuje proces vyrovnávání se s (mezigenerační) traumou. Hlavní postava textu Plný Deště prochází svou pouť na místě zvaném Skleněný Mist, což evokuje jistou nejasnost, jakési zahmlení. To „uchopení“ je tedy náročným úkolem, jehož součástí je i ochota reflektovat se „až na dřeň“. Na to odkazuje i název oddílu Stehy jsou vidět zevnitř – právě ten obsahuje sérii textů Přesýpání.

Generační aspekt spočívá v pohledu na otce, který je pro Plného Deště „slepá skvrna“. Idea slepé skvrny vyvolává představu nereflektovatelného prostoru. Nerešitelnou situaci ještě zvýrazňují verše působivě zhmotňující uvíznutí v minulosti: obraz „vychýleného středu“, oxymorické spojení orgánu zraku („tunely očí“) s jeho zaslepením („plné tryskající tmy“) a nakonec metafora „chodidel v bahně vzpomínek“.

Mentální ustrnutí hlavní postavy se tedy manifestuje fyzicky: zhmotňuje se. Při pohledu na poslední dva verše citované básně asi vše vypadá být ztracené. Přesto se však podíváme blíže na tuto „hru s hmotou“. Při hledání významového kontrapunktu k „bahnu vzpomínek“ narazíme na „prázdno“ z prvního verše. Nastává zde jakýsi chiazmus (křížení): hmota bahna tvoří překážku, kterou lze překonat odrazem od nehmotného prázdna.

Zlom tedy nastává při změně optiky, pokud ono „prázdno“ vnímáme pozitivně, tedy jako bod, z kterého se dá začít psát nová osobní historie. Zenově paradoxní „přidržení se prázdna“ nakonec vede k úsiliu nahlédnout do bílého místa a naplnit ho obsahem a smyslem. To Plnému Dešti později umožňuje pohnout se z místa/Místa, aby mohl s úžasem konstatovat: „Život ve mně mě překvapil.“

A tak v posledním oddíle sbírky, když se Skleněný Mist rozplývá (jde o převrácení procesu rezonujícího v posledních dvou citovaných veršech), vyslovuje hlavní postava gnómu: „‚Dokud není bolest dost velká, / nemůžeš se podívat na to, co bolí.‘“ To signalizuje, že předpokladem vyrovnání se se slepou skvrnou (generační) traumou je uvědomění si její existence. Až následně můžeme stabilizovat úhel pohledu a skutečně vykročit do světa, vnímat ho nejen zrakem, ale všemi smysly.

Frede Calo: Skleněný Mist. Brno, Větrné mlýny, 2025.

Autorství tvoří obsah instagramového projektu @instapretacia

Vybrané básně

Střípky kaleidoskopu se zatřásly

a probudily k životu nervová spojení,
jako náhlý pád z vysoké zdi
těsně před usnutím.

„Můj otec je slepá skvrna
mého života,“ zašeptal Plný Deště
a jeho první slova
určila směr.

Kruhové uspořádání se přeskupilo:

xxxx

Jeho vytrvalé mlčení

vyrývalo do okolního vzduchu
pocuchané smyčky.

Občas se v nich objevila
i proměnlivá souhvězdí,
kolonie mrtvol,
bílé zdi.

xxxx

Přesýpání IV

Přidržet se dá jen prázdna.
Rozrytý střed je vychýlený z rovnováhy,
tunely očí plné tryskající tmy,
chodidla se při dopadu protáčejí
v bahně vzpomínek.

Tělo dávno poražené oběti
vrůstá do těkající mlhy.

xxxx

Nic z toho jsem si nemyslel, a život ve mně mě překvapil.

Nemyslel jsem si, lásko, že budu gay.
Nemyslel jsem si, že tě budu držet v objetí.
Nemyslel jsem si, že zrovna já —
Musím vám něco říct.
Nemyslel jsem si, že budu plakat jako dítě.
Nemyslel jsem si, že zpoza zrcadel bude prosakovat krev.
Nemyslel jsem si, že mě chladný kov rozerve zevnitř.
Nemyslel jsem si, že mě dostihne tělo.
Nemyslel jsem si, že se zvednu z dlaždic ve sprše.
Nemyslel jsem si, že nebudu sám.
Nemyslel jsem si, že přestane tma.
Nemyslel jsem si, že ve mně je život.

xxxx