Kremnické gagy: Durchdacht, funktionierend... und fast nicht umgesetzt
Kapitál
Kremnické gagy, einst voller Ruhm, stehen heute vor Problemen bei der Finanzierung und Unterstützung. Wie geht das Festival mit dem Wegfall großer ausländischer Produktionen um und welche Herausforderungen bringt die aktuelle Kulturpolitik mit sich? Erfahren Sie in dem Artikel, ob es seine Einzigartigkeit bewahren kann.
„Früher lebte Kremnica dank ihres Schwimmbads, des Big Air Skisprung-Events und des Festivals Kremnické gagy. Heute ist sie die meiste Zeit des Jahres eine Geisterstadt.“ So wirkt die Stadt laut einem örtlichen Taxifahrer, der mit Stolz über die Gagos spricht, obwohl er selbst nie aktiv an ihnen teilgenommen hat, da er als gebürtiger Kremničaner nie daran beteiligt war. Die Gagy in Kremnica sind für die Einheimischen ein großes Ereignis. Und nicht nur für sie. Es ist eine außergewöhnliche Veranstaltung, die auf Humor fokussiert ist und eine breite Palette von Theaterformen, Straßenperformances, Stand-up, Diskussionen, Ausstellungen oder Street Art präsentiert. Die Vielfalt dieses Festivals fällt vor allem ins Auge, wenn man Kremnica im normalen Alltag erlebt.
Die COVID-19-Pandemie hat weder das Schwimmbad noch das Skisprung-Event Big Air überlebt. Auch in diesem Jahr mussten die Gagy in Kremnica ausfallen, da die Tätigkeit des Ministeriums für Kultur der Slowakischen Republik – die im Kulturbereich eine vergleichbar zerstörerische Wirkung hat wie die Pandemie – auch dieses Festival bedrohte. Dies geschah, nachdem der Fonds zur Förderung der Kunst die vertraglich zugesicherte Unterstützung für die Gagy in Kremnica gestrichen hatte, um diese Streichung später zu leugnen, hysterisch die Notwendigkeit einer Überprüfung der Verträge zu verkünden, und letztlich doch nichts herauskam.
Festivalstimmung
Bei der obligatorischen Ansage „Das Festival wurde vom Fonds zur Förderung der Kunst finanziell unterstützt“, die wiederholt durch die Stimme von Juraj Kemka vor jeder Vorstellung erklingt, war es äußerst schwer, den Eindruck von Ekel oder Scham zu unterdrücken. Das Spannungsfeld zwischen Politik und Kunst ist ein uraltes Problem, doch bei der 46. Ausgabe der Gagy spiegelte sich diese Spannung fast bei jeder Vorstellung wider. Mit den Worten „Humor befreit“ versuchte Mitbegründer Roman Vykysalý die Besucher bei der Eröffnung des Festivals zu erheben. Das Theater GUnaGu vertrat eine eigene Haltung zur Gegenwart, artikuliert durch den Ausruf von Viktor Horján „den Leuten geht’s auf den Sack“. Die Schauspieler des Theaters Spejbl und Hurvínek verabschiedeten sich nach einer großartigen Kindervorstellung, in der es darum ging, wie eine Fliege die Welt übernimmt, mit solidarischen Worten an die slowakischen Besucher: „Wir denken an euch, wir sind bei euch.“ Ob Humor hilft, (politische) Probleme zu vergessen, Wut abzubauen oder zum Handeln zu bewegen (letzteres wurde auf dem Festival überraschend durch das erwähnte Theater Spejbl und Hurvínek gezeigt), nur die Untrennbarkeit dieser beiden „Lebensansätze“ scheint sicher. Im Fall der Gagy in Kremnica bestätigt dies auch die relativ hohe Zahl an Diskussionen zu politischen Themen, populären Mainstream-Formaten wie Bárdy und Káčer, Abendessen mit Havran, dem Podcast „Leichter Podcast über schwere Korruption“, Live mit Braňo Závodský, der Debatte 360Ky oder der Debatte Vašečka & Vagovič.
Humorvoll über Ökologie oder Gagy für Kinder
Das diesjährige Thema des Festivals war Ökologie und Humor. Akustisch wurde es durch die französische Version der Vrbovské Sieger, die Band The Acoustic Transformers, umgesetzt, die wiederholt die Gehwege des Štefánik-Platzes mit ansteckend fröhlichem Spiel auf recycelten Instrumenten und Nicht-Instrumenten füllte. Auch dem Thema Ökologie war eine improvisierte Karikaturzeichnung in der „Gasse der berühmten Nasen“ gewidmet (dieses Jahr wurde ein Relief von Olga Feldeková hinzugefügt), das zu den Kremnicer Gagy so selbstverständlich gehört wie das Museum des Kitsch oder die überdimensionale Puppe des Maskottchens, das durch die Veranstaltungsräume fliegt.
Die markanteste Manifestation des Themas des Festivals zeigte sich in der Dramaturgie der Kindervorstellungen. Sie wurde von mehreren inländischen Gruppen vertreten, wie dem Theater auf der Schaukel, dem Theater Natraky oder dem Theater Fí. Man kann mit gewisser Verallgemeinerung sagen, dass bei den Kindervorstellungen ökologische Probleme ziemlich direkt aus der Erzählerperspektive kommuniziert wurden und ihre Botschaften den gleichen Verlauf nahmen: von einer Handlung, die auf Umweltverschmutzung basiert, bis zu einer einfachen Lösung: Reinigung. Es ist fraglich, inwieweit die Komplexität der ökologischen Problematik den Möglichkeiten des jungen Publikums entspricht. Die Anforderungen, die heute meist auf die richtige Beantwortung der Frage „Denkt ihr, Kinder, ist Trennung notwendig?“ gerichtet sind, könnten vielleicht auch im Bereich der Kindertheater mutiger sein.
Hierbei handelt es sich jedoch um ein größeres Problem, das das Festival selbst nicht betrifft. Die meisten Vorstellungen, die derzeit an der Abteilung für Puppentheater der VŠMU entstehen, sind deutlich einfallsreicher und mutiger gegenüber dem Publikum als viele unabhängige Produktionen, die auf dem slowakischen Markt für Kindertheater zur Verfügung stehen. Auch die Sektion „Vorstellung für Kinder“ bei den Gagy in Kremnica, die ausschließlich aus Puppenspielen aus dem Inland zusammengestellt wurde, bot keine besonders originellen Werke, weder hinsichtlich der Geschichten, Erzähltechniken noch der verwendeten Puppenformen oder Bühnenelemente (obwohl die Vorstellungen „Eidechse Jeseter“ und „Wenn die Bäume singen“ ästhetisch ansprechend waren). Ein wiederkehrendes Klischee ist die Nutzung bewährter Mittel zur Kommunikation mit dem jungen Publikum, wie Selbstzweck-Interaktivität, Fragen an die Zuschauer, die nirgendwo hinführen, oder deren Einbindung in die Aufführung, die den Eindruck erwecken, „Teil des Geschehens zu sein“, ohne dass klar ist, warum und wie das Kind eigentlich beteiligt wird.
Alle Werke aus diesem Bereich fanden in den neuen Räumen des Festivals auf dem Klosterhof statt. Ihre Qualität zeigte sich besonders deutlich, als der deutsche Performer mit dem Künstlernamen DADO eintrat und seine Clownerie vorführte. Seine Bewegungsklownerie mit dem Titel „Waiting for DADO“ gehörte zu den besten, was man bei den Gagy in Kremnica sehen konnte. Das Geschrei der Schauspieler wurde durch die Stille der nonverbalen Kunst ersetzt, die übertriebene hohe Dynamik, die scheinbar notwendig war, um das junge Publikum zu fesseln, wurde durch die Poesie eines grotesk hypnotisierenden schauspielerischen Ausdrucks ersetzt. Während die meisten Kindervorstellungen aus der Werkstatt der inländischen Gruppen mit Fragen wie „Liebe Kinder, wart ihr schon einmal im Theater und wisst, was im Theater möglich ist und was nicht?“ begannen, begann DADO seine Darbietung schweigend, starrte die Kinder irgendwo von der Bühnenkante an und baute seine Beziehung zu ihnen nur durch feine Nuancen mimischer Stylisierung auf.
Natürlich ist es etwas unfair, DADA mit Vorstellungen für Kinder aus der heimischen Puppenbühne zu vergleichen, da es sich um unterschiedliche Genres handelt. Es gilt jedoch, dass es eine Herausforderung ist, für das junge Publikum intelligenten und gleichzeitig funktionierenden Humor durch Puppenkunst zu schaffen, da bei uns ein Kampf gegen Windmühlen zu führen scheint, weil er von lauteren, funktionaleren und gewinnbringenderen Produktionen des Animationsgenres konkurriert wird. Die Gagy in Kremnica bewegen sich zwischen diesen beiden Polen und suchen bei weniger anspruchsvollen Schöpfern nach den besten Qualitäten, finden aber in der unabhängigen Szene keine Werke, die für ein breiteres Publikum offen genug sind. (Es ist fair zu ergänzen, dass diese Schlussfolgerungen nur für dieses Jahr gelten und in der Vergangenheit auch außergewöhnliche Inszenierungen im Bereich der heimischen Puppenkunst zu sehen waren. Im Zusammenhang mit den aktuellen Finanzierungsproblemen des Festivals erscheint die Beschaffung anspruchsvollerer Puppenproduktionen, die nicht einmal die Hauptattraktion des Festivals sind, als Luxus und unerschwingliche Zusatzleistung.)
Hits für Erwachsene
Neben „Familien mit Kindern“ lässt sich in der Gemeinschaft der Gagy ein weiterer regelmäßiger Besuchertyp erkennen: Fans von Aufführungen für erwachsene Zuschauer, die vor allem in Inszenierungen Erfüllung finden, bei denen bekannte Schauspieler aus dem heimischen oder tschechischen Comedy-Bereich auftreten. Selbst beim Warten in der Schlange auf die Diskussion von Michal Kovačič vom Portal 360tky zum Thema Humor und Politik war gelegentlich zu hören: „Es geht auf die Vášáryová“ (die eine der Gäste der Diskussion war). Die Gagy balancieren geschickt auf der Grenze zweier kultureller Welten: Sie haben ihre Ansprüche, suchen künstlerische Qualität, dringen aber nicht tiefer in die Ecken der unabhängigen Kultur vor, sondern suchen vor allem in etablierten künstlerischen Zonen, in denen kaum experimentiert wird. Dieses Jahr waren die theatermäßigen Headliner vor allem gut gemachte Komödien wie „Lüge“, in denen die Zuschauer die tschechische Schauspielerin Ivana Chýlková und den slowakischen Schauspieler Aďo Hajdu sehen konnten, die Komödie „Lügendetektor“ mit Richard Stanke, Jana Oľhová, Ľuboš Kostelný oder die Komödie „Liebesbriefe“ mit den Schauspielstars Milan Kňažko und Emília Vášáryová.
Zu den festen Bestandteilen gehören auch ehemalige Theateralternativen, heute weit verbreitetes Bratislava-Theater GUnaGu und das Radošinské Naivní Divadlo. Beide Theater bewahren den Ruf eines gesellschaftskritischen Undergrounds, der für das Mehrheits-Publikum bestimmt ist, und so waren auch ihre diesjährigen Inszenierungen auf dem Festival, „Plochozemci“ und „Gesicht vom Billboard“, Werke, die allgemein kritisierbare Themen angriffen, deren Kritik kaum kritisiert werden kann (par exemple Robert Fico), und diese meisterhaft mit chirurgischer Präzision pointierten.
Ausländische Produktionen und Straßenkunst
Das Beste, was die Gagy in Kremnica ausmacht und was auf Slowakisch unersetzlich ist, sind die ausländischen Künstlerinnen und Künstler. Der Hauptorganisator Pavol Kelley erwähnte in einem Interview, dass aufgrund von Problemen mit der zugesagten Unterstützung in diesem Jahr vor allem große ausländische Produktionen betroffen waren. In Bezug auf die Quantität war das Programm bei den Gagy so umfangreich, dass man kaum alles schaffen konnte, das stimmt. Doch im Vergleich zu den großen ausländischen Produktionen war eine qualitative Veränderung im Vergleich zum Vorjahr deutlich spürbar.
Bei der Vorstellung The Guitar Locos: Olé! aus Großbritannien konnte man die Abwesenheit ausländischer Produktionen am besten bemerken. Zwei Clowns und gleichzeitig außergewöhnliche Gitarrenspieler zeigten eine einzigartige Verbindung aus mitreißender Musik, vor allem Flamenco, und einer äußerst komischen, energiegeladenen Clownerie, bei der das gesamte Ensemble förmlich durchdrehte. Die Verbindung von musikalischer Kunst und Clownerie ist ein Subgenre der Straßenkunst, und auch in der Vergangenheit traten bei den Gagy in diesem Bereich mehrere Künstler auf (im letzten Jahr beispielsweise die Vorstellung The Crazy Mozarts vom Ensemble Mundo Costrini), doch eine so energiegeladene und ungezügelte Unterhaltung in Verbindung mit meisterhaft interpretierter Musik wie bei der Show The Guitar Locos: Olé! ist wirklich außergewöhnlich. Zu einem bestimmten Zeitpunkt spielte einer der beiden Künstler, Paul Morocco, fast nackt auf der Bühne, was besonders auffällig war, vor allem wegen seiner enorm korpulenten Figur. Paul Morocco schämte sich natürlich nicht für die Nacktheit seines Körpers, sondern nutzte sie, um einen starken Eindruck zu hinterlassen, der durch den Kontrast seiner Körperlichkeit mit der meisterhaften Interpretation der Gitarre aus dem Werk „Concierto de Aranjuez“ von Joaquín Rodrigo entstand. So etwas sieht man im Heimatland nur selten im Leben. Die Gagy solcher ausländischer Produktionen brachten in den letzten Jahren mehrere solcher Erlebnisse nach Kremnica, die so speziell sind, dass die Zuschauer sie ein Leben lang nicht vergessen werden. Dieses Jahr war die Aufführung The Guitar Locos: Olé! einzigartig. Danke dafür, ohne Zweifel. Die Vorstellung, wie die Organisatoren Auftritte so hochwertiger ausländischer Produktionen absagen, weil sie ihnen nicht einige Monate im Voraus garantieren können, ob die Gagy wirklich stattfinden, ist jedoch schmerzhaft.
Die Clownerie war auf den Gagy doch etwas stärker vertreten, vor allem in Form von Straßenkünstlern. Für viele Zuschauer ist das größte Erlebnis der Gagy, eine gut gemachte Komödie zu sehen und dabei die Schauspieler Milan Kňažko und Emília Vášáryová live zu erleben. Im Kontext unserer Kultur ist jedoch festzustellen, dass gerade die Straßenkunst, die im öffentlichen Raum auf dem Štefánik-Platz stattfindet, das Wertvollste ist, was die Gagy bringen. Kein anderer Humor auf dem Festival wagt es, so befreiend politisch unkorrekt zu sein wie die Straßenauftritte auf der belebtesten Straße Kremnicas, die wirklich jeden in den Bann ziehen. Besonders im Zusammenhang mit Diskussionen mit zeitgenössischen slowakischen Stand-up-Künstlern wird oft langweilig darüber nachgedacht, wo die Grenzen des Humors liegen. Das lässt sich verstehen, im Vergleich zu Uragán mag es so erscheinen, dass der moderne Stand-up oft irgendwo an der Grenze des Humors wandert. Guter moderner Straßenkunst ist jedoch eine ganz andere Sache, vor allem weil sie nicht nur mit Worten arbeitet (meist überhaupt nicht).
Das markanteste Ereignis der diesjährigen Clownerien war der Straßenclown aus Argentinien namens Menjunes: Er riss ohne Erlaubnis zufällig Menschen die Telefone aus der Hand, während sie telefonierten; nahm ohne zu fragen den Passanten Getränke und Speisen weg, die er während seines Auftritts konsumierte; stahl einem Radfahrer das Fahrrad und begann, eigene Gags darauf zu machen; forderte eine zufällig vorbeigehende ältere Frau, die auf Krücken ging, zu einem Schwertkampf mit ihren Krücken auf, die er einem älteren Herrn abnahm (die Frau stürzte lachend und mit vollem Einsatz in den Kampf); brachte zufällig ausgewählte Zuschauer dazu, während eines Bewegungsgags zu realisieren, dass sie Hitler grüßen; zeigte anderen Zuschauern den Mittelfinger und schrie „fuck you“, um sie vom Platz zu vertreiben... und so weiter. Während all dessen hallte während Menjunes’ Auftritt immer wieder das donnernde Gelächter durch den Platz. Er wurde zu Recht mit dem Goldenen Gunár für Straßenkunst ausgezeichnet.
Bei den Auftritten von Menjunes und anderen Straßenperformern wie Cirkus for FunK!, Inka Clown Show oder POOM-CHA (Produktionen aus Finnland, Brasilien und Italien) verfolgten alle Anwesenden kostenlos, viele von ihnen kauften keine Eintrittskarte für die Gagy. Unter ihnen war auch eine Gruppe Obdachloser, die vermutlich das ganze Jahr auf dem Štefánik-Platz lebt. Natürlich verstehen viele der zufälligen Zuschauer die Straßenkunst nicht, haben keine Erfahrung damit. Hier und da hört man bei akrobatischen Gags, bei denen Clowns auf Köpfe fallen, Kommentare wie „die hätten das wenigstens lernen können, das ist schlimmer als im Kindergarten“. Oder einen Vater, der seiner Tochter erklärt: „Der Onkel macht sich lustig über Leute, das darf man nicht.“
Vor den Auftritten der Straßenkünstler ist Juraj Kemka nicht zu hören. Es ist eine technische Angelegenheit, die aber auch eine symbolische Ebene hat. Straßenkünstler decken ihre Kosten für die Auftritte nur durch die Spenden, die sie am Ende ihrer Vorstellungen sammeln, wie sie selbst mitteilen. Es ist ein Bestandteil dieses Genres, das trotz seines spontanen Eindrucks viele andere Regeln hat. Die Kultur der Straßenkunst und der Clownerie ist in der Slowakei jedoch kaum bekannt, es ist ein Minderheitenbereich. Außer den Gagy ist sie vermutlich nur beim Štiavnický Festival Amplión zu sehen. Und das, obwohl es sich um eine traditionelle Kunst handelt, die bis zu den mittelalterlichen Jokulátorern zurückreicht. Heute kann man sie weder an der Hochschule für Angewandte Künste noch anderswo in der Slowakei studieren (ihre seltene Basis haben sie in Krankenhäusern, dank des Verbands Červený nos). Dabei ist es ein Erlebnis, das absolut nicht übertragbar ist, weder durch Fernsehen noch Internet, noch durch bessere Aufnahmen oder Streamings. Nach kurzer Zeit erkennen alle Anwesenden, die zitternd beobachten, ob der Komiker „gerufen“ wird, eingebunden wird oder den außergewöhnlichen, spannenden Moment erlebt, in dem sie nur durch ihre gewöhnlichen Gesten oder Haltungen dank der Zusammenarbeit mit dem Clown das ganze Platz zum Lachen bringen können.
Die Gagy in Kremnica sind ein sehr gut und professionell organisertes Festival, das verschiedene Formen des Humors kombiniert. Die am meisten erwarteten, gut gemachten Komödien bekannter Schauspieler, die von Diskussionen populärer Persönlichkeiten oder Auftritten beliebter Stand-up-Künstler begleitet werden, für die das Publikum bereit ist, zusätzlich zu bezahlen – damit auf dem Štefánik-Platz die unerwartetsten Stücke von Straßenkünstlern und -künstlerinnen aus aller Welt, Karikaturimprovisationen, aufsteigen und der fliegende Gunar über den Platz fliegen kann. Es bleibt nur zu hoffen, dass es ihm auch trotz der Finanzierungsprobleme im nächsten Jahr gelingt.