Όταν η πραγματικότητα φτάνει το θέατρο

Την Πέμπτη 25 Ιουνίου, η υπουργός Πολιτισμού Μαρτίνα Σιμκόβιτς επισκέφθηκε τη Σλοβακική Εθνική Βιβλιοθήκη στη Μάρτιν, την οποία χαρακτήρισε ως μία από «τις πιο σημαντικές πολιτιστικές ιδρυματικές στη Σλοβακία». Εκείνη την ώρα, στη Μάρτιν, ήδη για τέταρτη ημέρα, διεξαγόταν το φεστιβάλ Dotyky a spojenia, που ανήκει στα μεγαλύτερα και παλαιότερα θεατρικά γεγονότα στη Σλοβακία. Νομίζετε ότι το τίμησε με την παρουσία της;

Αν παρακολουθείτε λίγο τις πολιτιστικές εξελίξεις στη Σλοβακία και την κατάσταση γύρω από το Ταμείο Υποστήριξης Τέχνης, γνωρίζετε ότι και το φεστιβάλ Dotyky a spojenia ανήκε στα έργα, στα οποία το Συμβούλιο του FPU αρχικά ακύρωσε και στη συνέχεια καθυστέρησε την καταβολή των οικονομικών πόρων που δικαιούταν η διοργάνωση βάσει πολυετούς συμφωνίας. Τρεις μήνες πριν από την έναρξη του 21ου κύκλου, το φεστιβάλ ξαφνικά δεν είχε στη διάθεσή του το μισό προϋπολογισμό που είχε σχεδιαστεί. Πώς μπορεί κανείς να εργαστεί υπό τέτοιες συνθήκες; Για τη σλοβακική πολιτιστική σκηνή, αυτό είναι η πραγματικότητα (όχι μόνο) των τελευταίων δύο ετών.

Τελικά, το Dotyky a spojenia πραγματοποιήθηκε και λόγω του ότι η πόλη ανταποκρίθηκε άμεσα με στήριξη ύψους 50.000 ευρώ, ο ιδιωτικός τομέας εξέφρασε την υποστήριξή του, και περισσότερα από 10.000 ευρώ προσέφερε η κοινωνία μέσω της καμπάνιας startlab. Το Ταμείο τελικά απελευθέρωσε τα χρηματικά και το φεστιβάλ μπόρεσε έτσι να πραγματοποιηθεί στην προβλεπόμενη έκταση. Εκτός από το κύριο πρόγραμμα, που αποτελούνταν από δεκάδες σλοβακικές παραστάσεις που επιλέχθηκαν κατά τη διάρκεια του έτους από τη θεατρική επιτροπή, το φεστιβάλ περιελάμβανε πάντα και ενότητα για το Νέο κοινό (πέντε παραστάσεις) και ενότητα Junior (έξι παραστάσεις). Όλα αυτά συμπληρώνονταν με συζητήσεις, εργαστήρια, δημιουργικά εργαστήρια και συναυλίες απευθείας στην πλατεία της Μάρτιν. Φέτος, το φεστιβάλ πρόσθεσε και μία ειδική ενότητα προγράμματος με τον τίτλο Μεγάλη μηδέν, που άμεσα αντέδρασε στην κατάσταση γύρω από το FPU. Η θεατρική ομάδα την ενέταξε σε αυτήν πέντε ανεξάρτητες θεατρικές παραστάσεις, στις οποίες το Συμβούλιο του FPU αρνήθηκε την υποστήριξη, παρά την σύσταση της εξειδικευμένης επιτροπής. Και ακριβώς λέξεις όπως αλληλεγγύη, ανθρωπιά, αλλά και ανθεκτικότητα και αντίσταση εμφανίζονταν συχνότερα όχι μόνο στις συνεντεύξεις του φεστιβάλ, αλλά και στις ίδιες τις παραστάσεις. Ιδιαίτερα μετά την παρακολούθηση της τελικής δεκάδας, οι θεατές και οι θεατρίτσες σίγουρα έθεταν το ερώτημα αν η πολιτιστική και η καλλιτεχνική δημιουργία αποτελούν καθρέφτη του κόσμου ή προειδοποιούν για αλλαγές και εντάσεις που ακόμα δεν βλέπουμε με την πλήρη τους μορφή.

Πιο ισχυρά από αυτές τις άμεσες αναφορές ήταν ωστόσο οι στιγμές, όταν η σύγχρονη πραγματικότητα βρήκε τον δρόμο της και στις παραστάσεις. Τα προσαρμοσμένα και αυθεντικά κείμενα ήταν αρκετά εκφραστικά χωρίς την απαιτούμενη ρητή ενημέρωση – η δύναμή τους βρίσκεται στο ότι μπορούν να μιλούν στην παρούσα κατάσταση και χωρίς να μεταφράζονται κυριολεκτικά στη γλώσσα του σήμερα. Κατά την παρακολούθηση της παράστασης Pokladík (Every Breath You Take) για το παρακολούθηση και την παράβαση προσωπικών ορίων, δύσκολα μπορούσε κανείς να αποφύγει τις σκέψεις για τη δολοφονία της Ζουζάνης από τη Γκλενίτσα. Ήταν ιδιαίτερα ανατριχιαστικό ο μονολόγος της Ρεβέκκας Πολάκου για το διαζύγιο με τον σύντροφό της, που εξελίχθηκε σε σωματική βία. Επιπλέον, κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ, δημοσιεύθηκε η πρόσκληση της Ανθρωπίνων Δικαιωμάτων με τον τίτλο Ούτε μία!, που επισημαίνει τις συστημικές αποτυχίες του κράτους στην προστασία των γυναικών από βία. 

Ομοίως, η πραγματικότητα επηρέασε και την υιοθέτηση του OTY. Μετά την παρουσίαση, η δημοσιογράφος Ζουζάνα Γκολιανόβα, που είχε απολυθεί από το Σλοβακικό Ραδιόφωνο, μίλησε για το ότι, στην πρεμιέρα της παράστασης το φθινόπωρο του προηγούμενου έτους, ελπίζα ότι τα δημόσια μέσα ενημέρωσης στη Σλοβακία θα αντέξουν σε παρόμοια εξέλιξη. Ωστόσο, στο φεστιβάλ στη Μάρτιν, η OTU παρακολουθήθηκε ήδη «με μια κόμπο στο λαιμό». Τα συναισθήματα ήταν αισθητά και στη θέατρο – κατά τη τελική επιβράβευση, αρκετές θεατρίτσες και θεατές είχαν δάκρυα στα μάτια, κυρίως οι δημοσιογράφοι. Αυτό αποδείχθηκε ότι για να είναι το θέατρο πειστικό, δεν χρειάζεται να βάζει στην σκηνή τρέχοντα συνθήματα ή σύμβολα. Αρκεί να έρθει η πραγματικότητα και να ακολουθήσει τα θέματά του.