Χαρτογράφηση Οργανώσεων στη Νοτιοανατολική και Ανατολική Ευρώπη που εργάζονται με και για καλλιτέχνες σε εκτοπισμό

 

Συγγραφέας: Ηρήνη Βουζελάκου

 

Βασιζόμενοι σε έρευνες σε έξι χώρες της Νοτιοανατολικής και Ανατολικής Ευρώπης, αυτό το άρθρο εξερευνά το συχνά παραβλεπόμενο οικοσύστημα πρωτοβουλιών που παρέχουν στους εκτοπισμένους και σε κινδυνεύοντες καλλιτέχνες την ασφάλεια, την αλληλεγγύη και τις ευκαιρίες που χρειάζονται για να συνεχίσουν την δημιουργική τους πρακτική.

 

 

Επισκόπηση του χώρου έκθεσης arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Πώς μοιάζει η υποστήριξη καλλιτεχνών σε κίνδυνο σε χώρες πιο κοντά στα σύνορα της Ευρώπης

 

Αυτή είναι η βασική ερώτηση μιας μελέτης, που διεξήγαγαν εγώ και η συνάδελφός μου ερευνήτρια, Svetlana Mintcheva, μεταξύ Σεπτεμβρίου 2025 και Μαρτίου 2026. Εξετάσαμε έξι χώρες στην περιοχή, δηλαδή Αρμενία,Βουλγαρία, Ελλάδα, Πολωνία, Ρουμανία, και Τουρκία. Η μελέτη, η οποία ανατέθηκε από το Goethe-Institut στην Αθήνα, οδήγησε σε δύο δημόσια αποτελέσματα:

 

• Ένα περίληψη αναφοράς που προσφέρει ανάλυση του ευρύτερου τοπίου, βασικά ευρήματα και συστάσεις.

 

• Ένα ψηφιακό χάρτη που παρουσιάζει τους 65 οργανισμούς και πρωτοβουλίες που έχουμε εντοπίσει κατά τη διάρκεια της μελέτης.

 

Ο χάρτης θα παραμείνει ανοιχτός για ενημερώσεις και νέες καταχωρίσεις, με στόχο όχι μόνο να καταγράψει μια στιγμή στο χρόνο, αλλά και να λειτουργεί ως δυναμικό εργαλείο τόσο για τους καλλιτέχνες σε ανάγκη (κατεύθυνση και σχετικές επαφές) όσο και για οργανώσεις που συνεργάζονται μαζί τους (ορατότητα, δικτύωση, συνεργασία).

 

Ανεξερεύνητα Χώρα

Τα τελευταία χρόνια, τα θέματα της αναγκαστικής κινητικότητας καλλιτεχνών, της καλλιτεχνικής ελευθερίας και των πολιτιστικών δικαιωμάτων έχουν προσελκύσει περισσότερη προσοχή. Και δικαίως. Καθώς όλο και περισσότεροι καλλιτέχνες επηρεάζονται από την εξάπλωση των πολέμων, την άνοδο του αυταρχισμού και την υπονόμευση των πολιτικών ελευθεριών και των ανθρώπινων δικαιωμάτων, παρατηρούμε ότι ο αριθμός των καλλιτεχνών και των πολιτιστικών εργαζομένων σε κατάσταση κινδύνου αυξάνεται. Οι καλλιτέχνες και οι δημιουργοί, όπως και οι δημοσιογράφοι, είναι ανάμεσα στους πρώτους στόχους αυταρχικών καθεστώτων και εισβολικών κρατών. Συχνά αντιμετωπίζουν διώξεις, λογοκρισία, μαύρη λίστα, εκφοβισμό, φυλάκιση και άμεσες απειλές για τη ζωή τους. Η τελευταία έκθεση Freemuse απεικονίζει μια ανησυχητική εικόνα για την κατάσταση της καλλιτεχνικής ελευθερίας παγκοσμίως. Αν και δεν διαθέτουμε μηχανισμούς συλλογής δεδομένων για την συστηματική παρακολούθηση των παραβιάσεων της καλλιτεχνικής ελευθερίας ή των καλλιτεχνών και πολιτιστικών εργαζομένων που ζητούν άσυλο και προστατευτική μεταφορά σε άλλες χώρες, και τα δύο θεωρούνται ότι έχουν αυξηθεί σημαντικά.[1]

 

Μελέτες και αναφορές δείχνουν ότι ο τομέας της «υποστήριξης καλλιτεχνών σε κίνδυνο» επίσης αυξάνεται, ωστόσο, φαίνεται ότι η πλειονότητα των φορέων και οργανωτών υποστήριξης βρίσκονται στη Δυτική και Βόρεια Ευρώπη, στη Βόρεια Αμερική ή λειτουργούν διεθνώς.[2]

 

Το τοπίο της υποστήριξης για τους καλλιτέχνες σε κίνδυνο και εκτοπισμένους στην Νοτιοανατολική και Ανατολική Ευρώπη παραμένει σε μεγάλο βαθμό ανεξερεύνητο. Αυτό σημαίνει έλλειψη σχετικών πρωτοβουλιών εκεί; Πρόκειται για μια περιοχή που συνορεύει με χώρες που βιώνουν πόλεμο, σύγκρουση, καταστολή ή αστάθεια, λαμβάνοντας και φιλοξενώντας μεγάλους πληθυσμούς μεταναστών και προσφύγων, με πολλούς καλλιτέχνες και πολιτιστικούς εργαζόμενους ανάμεσά τους. Προς ποια κατεύθυνση στρέφονται οι καλλιτέχνες που ζητούν μόνιμο ή προσωρινό καταφύγιο σε αυτές τις χώρες; Ποιοι είναι οι δομές που παρέχουν ένα ασφαλές και φιλόξενο περιβάλλον για ελεύθερη έκφραση και συνέχιση της καλλιτεχνικής τους πρακτικής; Αυτή η χαρτογράφηση επιχειρεί να φωτίσει περισσότερο το τι προσφέρεται πραγματικά σε αυτές τις χώρες, να εντοπίσει τους βασικούς τοπικούς παράγοντες που εργάζονται στην πρώτη γραμμή με πρόσφυγες καλλιτέχνες σε χώρες πιο κοντά στα σύνορα της Ευρώπης, και να ανακαλύψει τις προκλήσεις και τις ανάγκες τους.

 

 

Εργαστήριο κατασκευής χαρτιού με επικεφαλής την συμμετέχουσα Abastan, Αλεξάνδρα Κορολίβα, 2023 — © Abastan

 

 

 

Εντατική Προσέγγιση

Η έρευνα αντιμετώπισε αρκετές προκλήσεις. Η πρώτη ήταν ο ορισμός και η καθιέρωση κριτηρίων για την χαρτογράφηση. Δεδομένου ότι ο όρος «υποστήριξη εκτοπισμένων και καλλιτεχνών σε κίνδυνο» είναι σχετικά νέος και μπορεί να σημαίνει πολλά σε πολλούς ανθρώπους, επιλέξαμε ένα ευρύ πλαίσιο, συμπεριλαμβάνοντας κάθε πρωτοβουλία, δομή, σχέδιο ή οργανισμό με συνεπή εμπλοκή με εκτοπισμένους καλλιτέχνες και πολιτιστικούς επαγγελματίες, ακόμη και αν η εργασία τους δεν ορίζεται ως υποστήριξη ή προστασία. Δεν κάναμε διακρίσεις βάσει πολιτικής ή νομικής κατάστασης και χρησιμοποιήσαμε όρους όπως εκτοπισμένοι, βίαια εκτοπισμένοι, εξόριστοι, αιτούντες άσυλο, πρόσφυγες και μετανάστες καλλιτέχνες εναλλακτικά κατά τη διάρκεια της έρευνας. Χρησιμοποιήσαμε επίσης τον όρο «καλλιτέχνες σε κίνδυνο», που αναφέρεται περισσότερο σε πολιτικά διωκόμενους ή απειλούμενους καλλιτέχνες, πολύ συχνά (αλλά όχι απαραίτητα) αναγκασμένους σε εκτόπιση. Ελπίζουμε αυτή η εντατική προσέγγιση να έδωσε στους συμμετέχοντες την ευκαιρία να ορίσουν (ξανά) τι σημαίνει «υποστήριξη εκτοπισμένων και καλλιτεχνών σε κίνδυνο» με δικούς τους όρους και να μας βοηθήσει να μετριάσουμε τις ανισότητες ισχύος που σχετίζονται με τα εξωτερικά επιβαλλόμενα πλαίσια οργανώσεων υποδοχής/υποστήριξης έναντι των φιλοξενούμενων/παραληπτών υποστήριξης.

 

Ποικίλο και Δυναμικό Τοπίο

Γενικά, δεν έχουμε εντοπίσει ένα μοτίβο που να ισχύει και για τις έξι χώρες. Το τοπίο είναι ποικίλο, δυναμικό και συνεχώς εξελισσόμενο. Τα επίπεδα ενδιαφέροντος και η πυκνότητα εργασίας με εκτοπισμένους και σε κίνδυνο καλλιτέχνες διαφέρουν και επηρεάζονται, μεταξύ άλλων, από τις μεταναστευτικές και δημογραφικές δυναμικές, την γεωγραφική και/ή πολιτισμική εγγύτητα με χώρες σε κρίση, τη γεωπολιτική θέση και τις πολιτικές αντιδράσεις σε καταστάσεις έκτακτης ανάγκης. Για παράδειγμα, η παρουσία μεγάλων πληθυσμών προσφύγων στην Τουρκία, Ελλάδα, Πολωνία και Αρμενία έχει, όχι εκπληκτικά, δημιουργήσει διακριτά οικοσυστήματα πολιτιστικών και κοινωνικών φορέων που ασχολούνται με εκτοπισμένους καλλιτέχνες. Η γεωγραφική και πολιτισμική εγγύτητα σε χώρες σε πόλεμο ή υπό καταπιεστικά καθεστώτα παίζει σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση τόσο της επείγουσας ανάγκης όσο και της δημόσιας ευαισθησίας γύρω από αυτό το έργο. Το συνολικό οικονομικό πλαίσιο, τα διαφορετικά επίπεδα χρηματοδότησης και υποδομών στον πολιτιστικό τομέα, καθώς και η ωριμότητα του λόγου για την ποικιλομορφία, την ισότητα, την ένταξη και τα πολιτιστικά δικαιώματα, είναι επίσης καθοριστικοί παράγοντες για την ικανότητα του τοπικού πολιτιστικού τομέα να ασχοληθεί με αυτόν τον στοχευμένο τύπο έργου.

 

Μπορεί κανείς να υποστηρίξει ότι ό,τι έχουν κοινό όλες οι μελετημένες χώρες είναι η απουσία δημόσιων πολιτικών πλαισίων ή δημόσια χρηματοδοτούμενων προγραμμάτων που να στοχεύουν ειδικά σε εκτοπισμένους καλλιτέχνες και πολιτιστικούς εργαζόμενους από κοινότητες προσφύγων και μεταναστών. Με ορισμένες εξαιρέσεις, η δημόσια υποστήριξη από πολιτιστικούς προϋπολογισμούς, όπου υπάρχει, είναι αυθαίρετη, αποσπασματική, ανταποκρίνεται σε έκτακτες ανάγκες και δεν απαντά σε στρατηγικό στόχο ή πολιτική ατζέντα. Το γεγονός ότι οι εκτοπισμένοι καλλιτέχνες ή γενικότερα, καλλιτέχνες διαφορετικής καταγωγής ή εθνικότητας, δεν αναγνωρίζονται ρητά ως ξεχωριστή ομάδα στόχου εντός των εθνικών πολιτικών πολιτισμού, περιορίζει επίσης τη νομιμότητα και τη δυνατότητα μεγαλύτερων, δημόσιων οργανισμών να ασχοληθούν πιο στρατηγικά με αυτό το είδος έργου (ακόμα και αν υπάρχει ενδιαφέρον και θέληση).

 

Εκτός του πολιτιστικού τομέα, η δημόσια χρηματοδότηση που ωφελεί έμμεσα τους εκτοπισμένους καλλιτέχνες συχνά διοχετεύεται μέσω προϋπολογισμών μετανάστευσης και κοινωνικής ένταξης. Ωστόσο, αυτό το είδος υποστήριξης δεν λαμβάνει υπόψη τις ειδικές συνθήκες καλλιτεχνικής εργασίας ή την πολύπλοκη κατάσταση και τις ανάγκες των καλλιτεχνών σε εκτόπιση. Δεδομένης της αύξησης των πολιτικών κατά της μετανάστευσης, πιο εμφανώς στην Ελλάδα και την Τουρκία, και του γενικού εχθρικού πολιτικού κλίματος γύρω από τη μετανάστευση σε επίπεδο ΕΕ, υπάρχει μεγάλη ανησυχία ότι και αυτό το μη προσαρμοσμένο είδος υποστήριξης θα συρρικνωθεί γρήγορα.

 

Σε απουσία δομημένων, μακροπρόθεσμων ή στοχευμένων δημόσιων προγραμμάτων, το κενό καλύπτεται από ανεξάρτητους, μικρούς, μη κρατικούς φορείς, που εργάζονται στον χώρο των τεχνών ή στη διασταύρωση των τεχνών, των ανθρωπίνων δικαιωμάτων και της μετανάστευσης. Η υποστήριξη για τους εκτοπισμένους και σε κίνδυνο καλλιτέχνες είναι αποσπασματική, με ασαφή όρια μεταξύ καλλιτεχνικής και κοινωνικής εργασίας. Μπορεί επίσης να είναι «κρυμμένη» μέσα σε πληθώρα προγραμμάτων και πρωτοβουλιών σε διάφορους τομείς, που συχνά λειτουργούν σε απομόνωση. Η εργασία τους στηρίζεται σε μεγάλο βαθμό από ευρωπαϊκές και διεθνείς χρηματοδοτικές πηγές, και σε ορισμένες περιπτώσεις, από δημοτικά και τοπικά κονδύλια.

 

Μαθητικό εργαστήριο κατασκευής χαρτιού, υπό την καθοδήγηση της συμμετέχουσας Abastan, Αλεξάνδρα Κορολίβα, 2023 — © Abastan

 

 

 

Το Ασφαλές Δίκτυο στην Πραγματικότητα

Βρήκαμε μόνο έναν περιορισμένο αριθμό οργανώσεων αποκλειστικά ή ειδικά αφιερωμένων στη συνεργασία με εκτοπισμένους καλλιτέχνες.

 

Μπορούμε να αναφέρουμε εδώ το MigrArt στην Πολωνία, μία από τις λίγες πρωτοβουλίες στην περιοχή που εστιάζει αποκλειστικά σε μετανάστες καλλιτέχνες. Η πλατφόρμα MigrArt λειτουργεί κυρίως ως διαδικτυακή βάση δεδομένων καλλιτεχνών με εμπειρία μετανάστευσης, συνδέοντάς τους με ιδρύματα και βοηθώντας τους να αποκτήσουν πρόσβαση σε χρηματοδοτικές ευκαιρίες. Παρέχει επίσης εκπαιδευτικά, δικτυωτικά και προγράμματα ανάπτυξης ικανοτήτων, υποστηρίζοντας τους καλλιτέχνες με τα εργαλεία και τους πόρους για να συνεχίσουν το έργο τους και να αναπτυχθούν επαγγελματικά.

 

Ενώ το MigrArt εργάζεται στη διασταύρωση των τεχνών και της κοινωνικής ένταξης, το Arthereistanbul προσφέρει ένα παράδειγμα ενός χώρου και διαμονής που διευθύνεται από καλλιτέχνες και ιδρύθηκε από και για εκτοπισμένους καλλιτέχνες. Ιδρύθηκε στην Κωνσταντινούπολη ως άμεση απάντηση στις προκλήσεις που αντιμετωπίζουν οι καλλιτέχνες που φεύγουν από τον συριακό πόλεμο. Από τότε, η δουλειά τους έχει επεκταθεί για να υποστηρίξει καλλιτέχνες και πολιτιστικούς εργαζόμενους από την ευρύτερη περιοχή SWANA και πέραν αυτής, που αντιμετωπίζουν απειλές λόγω συγκρούσεων, λογοκρισίας ή διακρίσεων.

 

Ομοίως, το Abastan στην Αρμενία ξεκίνησε ως μια πρωτοβουλία έκτακτης ανάγκης για καλλιτέχνες που έφυγαν από τη Ρωσία μετά την πλήρη εισβολή της χώρας στην Ουκρανία, μετατρέποντας ένα εγκαταλελειμμένο βιομηχανικό κτίριο σε κοινόχρηστο χώρο διαβίωσης και εργασίας για καλλιτέχνες σε ανάγκη. Με τον καιρό, το Abastan εξελίχθηκε σε μια πολυπολιτισμική, αποκεντρωμένη κοινότητα καλλιτεχνών και εθελοντών, που έπρεπε να βρουν νέους τρόπους να συνεχίσουν να εργάζονται μαζί, διοργανώνοντας εκδηλώσεις σε άτυπους χώρους και υποστηρίζοντας ο ένας τον άλλον.

 

Ένα ακόμη παράδειγμα είναι το νεοσύστατο Magnolia Art Residency στο νησί της Λέσβου, στην Ελλάδα. Είναι ένας χώρος «ριζοσπαστικής φροντίδας» για καλλιτέχνες, διανοούμενους, queer και φεμινιστικές ακτιβίστριες από τον αραβικό κόσμο, ιδιαίτερα εκείνους σε αναγκαστική εκτόπιση ή που ζουν σε χώρες σε κρίση, αλλά όχι ειδικά εστιασμένος σε καλλιτέχνες που έχουν μετακινηθεί στην Ελλάδα. Θεωρείται όχι μόνο ως χώρος ελεύθερης έκφρασης, αλλά κυρίως ως ένα θεραπευτικό καταφύγιο που αποκαθιστά την αυτοπεποίθηση και την ευημερία των εκφραστικών καλλιτεχνών που έχουν βιώσει καταστολή, απομόνωση και τραύμα.

 

Πέρα από τον περιορισμένο αριθμό στοχευμένων πρωτοβουλιών, υπάρχει μια πλούσια ποικιλία πολιτιστικών και κοινωνικοπολιτιστικών οργανώσεων για τις οποίες η εμπλοκή με καλλιτέχνες σε κίνδυνο και εκτοπισμένους δεν ορίζεται ως αυτοτελής στόχος ή ξεχωριστό πρόγραμμα. Συχνά, εντάσσεται σε μια ευρύτερη αποστολή και πεδίο εργασίας, που περιλαμβάνει, αλλά δεν εστιάζει αποκλειστικά σε εκτοπισμένους καλλιτέχνες. Η αποστολή, η προσέγγιση και τα κίνητρα τους μπορεί να διαφέρουν σημαντικά. Για πολλούς, ένα εγγενές μέρος της εργασίας με εκτοπισμένους καλλιτέχνες είναι η εξερεύνηση νέων καλλιτεχνικών πρακτικών, η ενθάρρυνση καλλιτεχνικής συνεργασίας και η παροχή χώρου σε κριτικές φωνές και καλλιτέχνες που αντιμετωπίζουν πολιτικά και κοινωνικά επείγοντα ζητήματα, αλλά αυτό δεν θεωρείται αυτοσκοπός. Για άλλους, αυτό το είδος έργου σχετίζεται με την διαπολιτισμική κατανόηση, την ενδυνάμωση, την κοινότητα, την ένταξη και την κοινωνική συνοχή.

 

Επισκόπηση από τον χώρο έκθεσης arthere / άνοιγμα έκθεσης — © arthereistanbul

 

 

 

Παράλληλα με τις πολιτιστικές πρωτοβουλίες που αγκαλιάζουν εκτοπισμένους καλλιτέχνες, ευρείες δικτυώσεις οργανώσεων πολιτών, ανθρωπίνων δικαιωμάτων, μετανάστευσης, ακτιβιστικών, φεμινιστικών, κοινοτικών και διασπορικών οργανώσεων συμβάλλουν έμμεσα στις συνθήκες στις οποίες ζουν και δραστηριοποιούνται οι εκτοπισμένοι καλλιτέχνες. Παρέχουν υποστήριξη με διακριτούς, αλλά ουσιώδεις τρόπους, προσφέροντας ένα δίχτυ ασφαλείας πάνω στο οποίο βασίζονται συχνά οι εκτοπισμένοι καλλιτέχνες για καθοδήγηση, κατεύθυνση, ορατότητα και οικοδόμηση κοινότητας. Α informal structures, such as cafes, collectives, libraries, community centres, bars, and other ‘third spaces’ often function as entry points for displaced artists facilitating connections, cultural transition, and a sense of belonging.

 

Συνολικά, αυτά αποτελούν στοιχεία ενός ευρύτερου οικοσυστήματος της κοινωνίας των πολιτών, πολιτιστικών και κοινωνικοπολιτιστικών δικτύων που ανταποκρίνονται στην εκτόπιση καλλιτεχνών με αποσπασματικό, αυτοσχέδιο, αλλά ουσιώδη τρόπο. Δείχνουν ευελιξία, προσαρμοστικότητα και στενές σχέσεις με την κοινότητα, αλλά παραμένουν εύθραυστα, υποστελεχωμένα και υπό συνεχή αβεβαιότητα για την επόμενη ημέρα. Ένας μικρός, αλλά όχι αμελητέος αριθμός οργανώσεων που έχουν ερευνήσει πρόσφατα αναγκάστηκαν να περικόψουν τα προγράμματά τους ή να κλείσουν τον φυσικό τους χώρο, λόγω αυξανόμενων εξόδων, απρόβλεπτης χρηματοδότησης και μεταβαλλόμενων πολιτικών συνθηκών. Δουλεύοντας σε ένα πολύ επισφαλές πολιτικό και οικονομικό περιβάλλον, αυτές οι ανεξάρτητες, λαϊκές πρωτοβουλίες δείχνουν εντυπωσιακή ανθεκτικότητα που οφείλεται στην επιμονή τους, την άτυπη αλληλεγγύη και την αφοσίωσή τους, που ξεπερνά τα όρια των επαγγελματικών ρόλων και της εντολής των οργανώσεων. Ο ρόλος τους είναι σημαντικός και αξίζει περισσότερη ορατότητα, αναγνώριση και υποστήριξη.