Gags de Kremnické: Pensados, que funcionan... y casi no realizados
Kapitál
Kremnické gagy, que alguna vez estuvo lleno de gloria, hoy enfrenta problemas de financiamiento y apoyo. ¿Cómo afrontará el festival la salida de grandes producciones extranjeras y qué desafíos trae la política cultural actual? Sobre si mantendrá su singularidad, se puede leer en el artículo.
„Había vivido Kremnica gracias a su piscina, evento de esquí Big Air y festival Kremnické gagy. Hoy, la mayor parte del año, es una ciudad de fantasmas.“ Así es como la percibe un taxista local, que habla con orgullo de los Gagos, aunque nunca haya participado activamente en ellos como nativo de Kremnica. Los gagos de Kremnica son un gran evento para los locales. Y no solo para ellos. Son una celebración excepcional centrada en el humor, presentado a través de una amplia variedad de formas teatrales, performances callejeros, stand-up, debates, exposiciones o street art. La diversidad de este festival llama la atención especialmente cuando uno experimenta Kremnica en su rutina habitual.
La pandemia de COVID-19 no dejó en pie ni la piscina ni el evento de esquí Big Air. Este año, los gagos de Kremnica tampoco pudieron celebrarse, ya que la actuación del Ministerio de Cultura de Eslovaquia – que en el ámbito cultural alcanza un nivel de destrucción similar al de la pandemia – también puso en peligro este festival. Esto ocurrió después de que el Fondo para la Promoción de las Artes cancelara el apoyo comprometido a los gagos, solo para luego negarlo, declarar la necesidad de investigar los contratos, y finalmente no llegar a ninguna conclusión.
Ambiente festivalero
En el típico anuncio “el festival fue apoyado financieramente por el Fondo para la Promoción de las Artes”, que se repite en la voz de Juraj Kemka antes de cada actuación, era muy difícil evitar sentir asco o vergüenza. La tensión entre política y arte es un problema ancestral, pero en la 46ª edición de los gagos, esta tensión se hizo evidente en casi cada espectáculo. Su cofundador Roman Vykysalý intentó elevar a los asistentes con la frase “el humor libera”. El teatro GUnaGu adoptó una postura propia respecto a la actualidad, expresada con el grito de Viktor Horján “la gente está jodiendo”. Los actores del Teatro Spejbl y Hurvínek, tras una excelente función infantil sobre cómo una pulga tomará el control del mundo, se despidieron con palabras solidarias a los visitantes eslovacos: “pensamos en vosotros, estamos con vosotros”. Ya sea que el humor ayude a olvidar problemas (políticos), a desahogarse o a motivar a la acción (la última opción, sorprendentemente, fue presentada en el festival por el teatro Spejla y Hurvínek), parece claro que estos dos “enfoques a la vida” son inseparables. En el caso de los gagos de Kremnica, esto se confirma también por la presencia de un número relativamente alto de debates sobre temas políticos, formatos de tendencia media como Bárdy y Káčer, Cena con el Cuervo, El podcast ligero sobre la corrupción grave, En vivo con Braňo Závodský, el debate 360Ky o el debate Vašečka & Vagovič.
Humor ecológico o Gagos para niños
El tema de este año en el festival fue la Ecología y el humor. Lo plasmó acústicamente la versión francesa de Vrbovské víťazi, la banda The Acoustic Transformers, que llenaba repetidamente las calles de la Plaza Štefánik con alegre música interpretada con instrumentos reciclados y no instrumentos. La ecología también fue tema de dibujos improvisados en la Calle de las Narices Famosas (que este año incluyó un relieve de Olga Feldeková), que forma parte de los gagos de Kremnica tan intrínsecamente como el Museo del Gusto o la marioneta gigante del gúnar, mascota del evento, que vuela continuamente por los espacios.
La temática más destacada en las dramaturgias infantiles fue la ecológica. Varias agrupaciones locales, como el Teatro en la Cuna, Teatro Natraky o Teatro Fí, la abordaron con cierta generalización, comunicando problemas ecológicos de manera bastante directa y siguiendo una misma trayectoria: desde un conflicto basado en la contaminación del entorno hasta una solución sencilla: limpiar. Queda la duda de hasta qué punto la complejidad del problema ecológico se ajusta a las capacidades del público infantil. Las demandas, que hoy en día suelen centrarse en responder correctamente a la pregunta “¿creéis, niños, que es necesario separar los residuos?”, podrían ser incluso más atrevidas en el contexto de la creación infantil.
Pero esto es un problema más amplio, que no afecta solo al festival. La mayoría de las funciones que actualmente se producen en el Departamento de Creación de Títeres de la VŠMU son mucho más creativas y audaces con el público que muchas funciones independientes disponibles en el mercado eslovaco de teatro de títeres para niños. Ni siquiera la sección Función para niños en los gagos de Kremnica, compuesta sin excepción por obras de títeres del entorno local, ofreció obras particularmente innovadoras, tanto en historias, técnicas narrativas, como en formas de títeres o elementos escénicos (aunque las funciones de Jester Jeseter y Cuando los árboles cantan fueron estéticamente enriquecedoras). Es un cliché recurrente el uso de recursos conocidos para comunicarse con el público infantil, como la interacción superficial, preguntas sin rumbo, o involucrar a los niños en la obra de manera que parezca que “forman parte de la historia” sin que sea claro o importante cómo participan realmente.
Todos estos trabajos se presentaron en los nuevos espacios del festival, en el Claustro del Monasterio. Su nivel fue especialmente evidente cuando entró y realizó su clown DADO, un artista alemán. Su clown de movimiento titulado Waiting for DADO fue de lo mejor que se pudo ver en los gagos de Kremnica. El silencio del arte no verbal reemplazó los gritos de los actores, la dinámica excesiva que parecía necesaria para captar a los niños fue sustituida por una poética grotesca y hipnotizante en la actuación. Mientras la mayoría de las funciones infantiles de compañías locales comenzaban con preguntas como “queridos niños, ¿alguna vez han estado en el teatro y saben qué se puede y qué no en el teatro?”, DADO empezó en silencio, mirando a los niños desde un rincón del escenario, construyendo su relación con ellos solo a través de sutiles matices mimicos.
Por supuesto, comparar a DADO con funciones infantiles de teatro de títeres local sería injusto, ya que pertenecen a géneros diferentes. Sin embargo, crear humor inteligente y funcional para niños a través del arte de títeres parece ser una lucha constante en nuestro país, ya que compite con producciones más ruidosas, funcionales y lucrativas del tipo animador. Los gagos de Kremnica oscilan entre estas dos posiciones, buscando entre los creadores menos exigentes lo mejor en calidad, pero sin encontrar en la creación independiente obras suficientemente abiertas a un interés más amplio del público. (Es justo añadir que estas conclusiones corresponden solo a esta edición, y en el pasado también se han visto en el ámbito del teatro de títeres nacional funciones excepcionales. Además, en el contexto de los problemas actuales de financiación del festival, obtener producciones de títeres más complejas, que ni siquiera son la principal atracción del festival, puede parecer un lujo inaccesible).
Éxitos para adultos
Además de las “familias con niños”, en la comunidad de los gagos de Kremnica se puede identificar otro tipo de visitante habitual: el fanático de funciones dirigidas a adultos, que encuentra satisfacción principalmente en producciones protagonizadas por estrellas del teatro cómico local o checo. Incluso en la fila para la discusión con Michal Kovačič del portal 360tky sobre humor y política, se podía escuchar de vez en cuando “vamos a Vášáryová” (que fue una de las invitadas a la discusión). Los gagos en este sentido equilibran hábilmente en la cuerda floja entre dos mundos culturales: tienen sus demandas, buscan calidad artística, pero no profundizan en la cultura independiente, prefiriendo la calidad en zonas establecidas de producción artística donde no se suele experimentar. Este año, los protagonistas teatrales fueron principalmente comedias bien hechas como Lež, donde los espectadores pudieron ver a la actriz checa Ivana Chýlková y al actor eslovaco Aďo Hajdu, la comedia Mentira Detector con Richard Stanke, Jana Oľhová, Ľuboš Kostelný, o la comedia Cartas de amor con estrellas como Milan Kňažko y Emília Vášáryová.
Una presencia constante en los gagos es también la antigua alternativa teatral, hoy en día teatro de Bratislava ampliamente popular, GUnaGu, y el Teatro Naivní Radošina. Ambos mantienen el sello de teatro underground crítico social, dirigido a la mayoría del público, y sus obras presentadas en el festival este año, Plochozemci y La cara de la cartelera, criticaban temas criticables en general, con una maestría en la técnica y con cada chiste perfectamente punteado.
Producciones extranjeras y arte callejero
Lo mejor que aportan los gagos de Kremnica, en lo que son insustituibles en Eslovaquia, son los artistas extranjeros. El principal organizador, Pavol Kelley, afirmó en una entrevista que, debido a problemas con la ayuda prometida, este año las producciones internacionales de mayor envergadura sufrieron más. En cuanto a cantidad, el programa en los gagos fue tan extenso que no se pudo ver todo, eso es cierto. Pero en relación con las grandes producciones extranjeras, se notó un cambio cualitativo respecto al año pasado.
En la función The Guitar Locos: Olé! de Gran Bretaña, el visitante pudo notar mejor la ausencia de producción extranjera. Dos payasos, también excepcionales guitarristas, ofrecían una combinación única de música vibrante, principalmente flamenco, y clowning extremadamente divertido y enérgico, que hacía que todo el elenco enloqueciera. La unión del arte musical y el clowning es uno de los subgéneros del arte callejero, y en el pasado algunos artistas ya se presentaron en los gagos en esta línea (el año pasado, por ejemplo, la función The Crazy Mozarts del grupo Mundo Costrini), pero ver una diversión tan enérgica y libre, interpretada con maestría, como en The Guitar Locos: Olé! es realmente excepcional. En un momento, uno de los artistas, Paul Morocco, tocaba en el escenario casi desnudo, lo que resultaba especialmente llamativo por su enorme corpulencia. Paul Morocco, por supuesto, no se avergonzaba de su desnudez, sino que la usó para crear un impacto fuerte, contrastando su corpulencia con la interpretación magistral de la música de guitarra del Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo. Algo así solo se puede ver unas pocas veces en la vida. Los gagos de producciones extranjeras en los últimos años trajeron varias experiencias similares a Kremnica, siempre con resultados tan específicos que los espectadores nunca los olvidarán. Este año, la actuación de The Guitar Locos: Olé! fue única en su género. Sin duda, gracias por ello. Sin embargo, la idea de que los organizadores cancelen actuaciones de producciones extranjeras de tan alta calidad porque no pueden garantizar con meses de antelación si los gagos realmente se realizarán, resulta dolorosa.
El clowning tuvo una presencia más significativa en los gagos, en forma de artistas callejeros. Para muchos espectadores, la mayor experiencia de los gagos es ver una comedia bien hecha, y ver en vivo a Milan Kňažko y Emília Vášáryová. Sin embargo, en nuestro contexto cultural, hay que decir que el arte callejero, que se desarrolla en espacios públicos en la Plaza Štefánik, es lo más valioso que los gagos aportan. Ningún otro humor en el festival se atreve a ser tan libertino como las actuaciones callejeras en la calle más concurrida de Kremnica, que involucran a todos. En debates con stand-upers eslovacos contemporáneos, a menudo se discute aburridamente sobre los límites del humor. Se puede entender, pero en comparación con Uragán, el humor actual a menudo parece caminar en la cuerda floja. Sin embargo, el buen arte callejero es otra cosa, especialmente porque no trabaja solo con palabras (en su mayoría, en absoluto).
Los gagos de Kremnica están muy bien y profesionalmente organizados, combinando diversas formas de humor. Los más esperados, bien hechos, con actores y actrices conocidos, debates con personalidades populares o actuaciones de stand-up favoritas, por los que el público está dispuesto a pagar más, para que en la Plaza Štefánik puedan cobrar vida las piezas más inesperadas de artistas callejeros de todo el mundo, improvisaciones de caricaturistas, y para que un gúnar volador pueda elevarse sobre la plaza. Solo queda esperar que esto sea posible también el próximo año, a pesar de los problemas de financiación.