Kun todellisuus saavuttaa teatterin

Torstaina 25. kesäkuuta kulttuuriministeri Martina Šimkovičová vieraili Slovakian kansalliskirjastossa Martinen, jonka hän kuvaili yhdeksi "merkittävimmistä kulttuurilaitoksista Slovakiassa". Silloin Martinen jo neljättä päivää käynnissä ollut Dotyky a spojenia -festivaali, joka on yksi suurimmista ja vanhimmista teatteritapahtumista Slovakiassa, oli käynnissä. Luultavasti hän kunnioitti sitä vierailullaan?

Jos seuraat hieman Slovakian kulttuurielämää ja tilannetta Taiteen tukirahaston ympärillä, tiedät, että myös Dotyky a spojenia -festivaali kuului projekteihin, joiden osalta FPU:n hallitus ensin perui ja sitten viivästytti rahanmaksua, joka tapahtumalle oli myönnetty monivuotisella sopimuksella. Kolme kuukautta ennen 21. vuosikertaa festivaalilta puuttui yhtäkkiä puolet suunnitellusta budjetista. Miten tällaisissa olosuhteissa voi työskennellä? Slovakian kulttuurille tämä on todellisuutta (ei vain) viimeisten kahden vuoden ajalta.

Dotyky a spojenia toteutui lopulta myös siksi, että rahaston toimiin reagoitiin välittömästi kaupungin tuella 50 000 euron arvosta, yksityinen sektori vastasi ja kansalaisyhteiskunta osallistui yli 10 000 euron summalla starttivaiheen kampanjaan. Rahasto lopulta vapautti varat, ja festivaali voitiin järjestää suunnitelluna. Pääohjelman lisäksi, joka koostui kymmenistä slovakialaisista esityksistä, jotka dramaturginen neuvosto valitsi vuoden aikana, festivaaliin kuului aina myös Sektion Pre mladé publikum (viisi esitystä) ja Sektion Junior (kuusi esitystä). Kaiken tämän täydensi keskustelut, työpajat, luovat työpajat ja konsertit suoraan Martinin torilla. Tänä vuonna festivaali lisäsi myös yhden erityisen ohjelmasektion nimeltä Suuri nolla sormen päällä taulua, jolla se suoraan reagoi FPU:n ympärillä olevaan tilanteeseen. Dramaturginen tiimi sisällytti siihen viisi itsenäisten teatteriyksiköiden esitystä, joiden tuki FPU:n hallitus eväsi, vaikka asiantuntijakomissio suositteli sitä. Ja juuri sanat kuten solidaarisuus, ihmisyys, myös kestävyys ja vastustus esiintyivät usein paitsi festivaalikeskusteluissa, myös itse esityksissä. Varsinkin katsottuaan finaalin kymmenen esitystä, katsojat varmasti pohtivat, ovatko kulttuuri ja taide maailman peilejä vai ennemminkin signaaleja muutoksista ja jännitteistä, joita emme vielä täysin näe.

Yhteisen tarinan kirjoittaminen

„Koko festivaali on yhteistyön ihme,“ kuului Sonja Jánošován suusta keskustelussa, joka pidetään aina viimeisenä festivaaliyönä valittujen kriitikoiden kanssa. Yhteistyö ja yhteenkuuluvuus näkyivät paitsi vaikeina ennakkofestivaaliviikkoina, myös menneellä teatterikaudella. Festivaalin pääohjelmassa heitä nähtiin yhteistyössä perustettujen ja perustamattomien teattereiden kanssa, esityksissä kollektiivisen näyttelemisen tai merkityksen kautta. Teatterista Martinen ei usein poistuttu ilman tietoisuutta siitä, että kaikki osallistumme yhteen tarinaan ja jaamme kollektiivisen vastuun sen kehityksestä. Myös Slovakiassa viime vuosina olemme todistaneet, että kulttuuri on yhteistyön malli, joka osoittaa, että yhteiskunta toimii vain silloin, kun siihen osallistuu useampi ääni samanaikaisesti. Ja että sen kestävyys perustuu ennen kaikkea solidaarisuuteen, ei yksilöiden tai instituutioiden eristäytymiseen.

Juuri kestävyydestä puhutaan paljon nykyään kulttuurialalla – kysymme, kuinka ja onko ylipäätään mahdollista rakentaa kestävämpiä kulttuuri-instituutioita, vastustuskykyisempää luovaa pohjaa, järjestelmää, joka on immuuni poliittisen hallinnon tuhoisille vaikutuksille. Useat teatteriesitykset festivaalilla Dotyky a spojenia muistuttivat meitä siitä, että yhteiskunta on kestävä ennen kaikkea silloin, kun se muistaa, mikä muovasi sitä – ja kun siitä osaa ammentaa. Tätä emme ole vielä täysin oppineet. Näyttää siltä, että todistukset ymmärrämme yhä enemmän historiallisina faktoina kuin moraalisena vastuuna tulevaisuudesta. Esityksestä Negatívy snehu: Wetzler, Vrba, Schulman, Lux, joka elävöittää Auschwitzin vankien tarinan ja heidän pakonsa keskitysleiriltä, voimme toki ottaa viestin, että muistaa tarkoittaa aktiivisesti vastustaa väkivallan toistumista, mutta emme epäröi myöskään kiistää Israelin tekemää kansanmurhaa Palestiinassa. 

Yhtä paljon voimaa kuin nämä suorat viittaukset, saivat aikaan hetket, jolloin nykyisyys löysi tiensä esityksiin. Mukautetut myös alkuperäistekstit olivat riittävän ilmeikkäitä ilman eksplisiittisiä päivityksiä – niiden voima piilee juuri siinä, että ne pystyvät puhumaan nykyhetkestä myös ilman suoraa "käännöstä" nykykielelle. Esitystä Pokladík (Every Breath You Take) seurattaessa stalkkaamisesta ja henkilökohtaisten rajojen ylittämisestä oli vaikea olla ajattelematta Zuzanan Gelnicestä. Kylmää teki erityisesti Rebekka Polákovan monologi erosta, joka johti fyysiseen väkivaltaan. Festivaalin aikana julkaistiin myös Ihmisoikeusliiton vetoomus nimeltä Jo ei yksikään!, joka varoittaa valtiota järjestelmävirheistä naisten suojelemisessa väkivallalta. 

Samoin todellisuus kirjaimellisesti tunkeutui myös OTY-esitykseen. Esityksen jälkeen toimittaja Zuzana Golianová, joka vapautettiin Slovakian radiosta, kertoi, että viime syksyn ensi-illassa hän vielä toivoi, että julkisen palvelun mediat Slovakiassa kestävät vastaavaa kehitystä. Mutta Martinen festivaalilla hän seurasi OTU:a jo "kurkku kipeänä". Tunne näkyi myös katsomossa – useat naiset, erityisesti toimittajat, itkivät lopputervehdyksen aikana. Tämä todisti, että teatteri voi olla vakuuttavaa ilman, että lavalle viedään ajankohtaisia iskulauseita tai symboleja. Riittää, että todellisuus ajaa sen aiheet itse perille.