Kartoitusorganisaatiot Kaakkois- ja Itä-Euroopassa, jotka työskentelevät taiteilijoiden kanssa ja heidän hyväkseen siirtymätilanteissa

 

Kirjoittanut: Irini Vouzelakou

 

Perustuen tutkimukseen kuudessa Kaakkois- ja Itä-Euroopan maassa, tämä artikkeli tutkii usein huomiotta jäänyttä ekosysteemiä aloitteista, jotka tarjoavat siirtymässä oleville ja riskialttiille taiteilijoille turvallisuuden, solidaarisuuden ja mahdollisuudet jatkaa luovaa työtään.

 

 

Yleiskatsaus arthere-näyttelytilaan — © arthereistanbul

 

 

 

Kuinka siirtymässä ja riskialttiina olevien taiteilijoiden tuki näyttää maissa, jotka ovat lähempänä Euroopan rajoja??

 

Tämä on tutkimuksen keskeinen kysymys, jonka minä ja kollegani, Svetlana Mintcheva, teimme syyskuusta 2025 maaliskuuhun 2026. Tarkastelimme kuutta maata alueella, nimittäin Armenia,Bulgaria, Kreikka, Puola, Romania ja Turkki. Goethe-Institutin tilaama tutkimus Ateenassa johti kahteen julkiseen tulokseen:

 

• Yhteenvetoraportti, joka tarjoaa analyysin laajasta maisemasta, keskeisistä havainnoista ja suosituksista.

 

• Digitaalinen kartta, jossa on esitetty 65 organisaatiota ja aloitteita, jotka olemme tunnistaneet tutkimuksen aikana.

 

Kartta pysyy avoimena päivityksille ja uusille merkinnöille, pyrkien tallentamaan ei vain hetkeä, vaan toimimaan dynaamisena työkaluna sekä avustettaville taiteilijoille (suuntaa-antava ja relevantti yhteystieto) että heidän kanssaan työskenteleville organisaatioille (näkyvyys, verkostoituminen, yhteistyö).

 

Tuntematon alue

Viime vuosina taiteilijoiden pakkomuuttamisen, taiteellisen vapauden ja kulttuuristen oikeuksien teemat ovat saaneet enemmän huomiota. Ja syystä. Yhä useammat taiteilijat kokevat vaikutuksia sodan lisääntymisestä, autoritaarisuuden noususta ja kansalaisoikeuksien ja ihmisoikeuksien rapistumisesta, mikä lisää taiteilijoiden ja kulttuurityöntekijöiden riskissä olevien määrää. Taiteilijat ja luovat ammattilaiset, kuten journalisti, ovat usein autoritaaristen hallintojen ja hyökkäävien valtioiden ensimmäisiä kohteita. Heitä kohtaa usein vaino, sensuuri, mustamaalaus, pelottelu, vankeus ja suorat uhkaukset heidän elämälleen. Viimeisin Freemuse-raportti maalaa huolestuttavan kuvan taiteellisen vapauden tilasta maailmanlaajuisesti. Vaikka meillä ei ole järjestelmiä systemaattisesti seurata taiteellisen vapauden loukkauksia tai taiteilijoiden ja kulttuurityöntekijöiden hakeutumista turvapaikkaan ja suojattuun uudelleensijoitukseen muissa maissa, molempien uskotaan kasvaneen merkittävästi.[1]

 

Tutkimukset ja raportit osoittavat, että 'riskialttiiden taiteilijoiden tukitoiminnan' kenttä kasvaa myös vastaavasti, mutta näyttää siltä, että suurin osa tukitoimijoista ja järjestäjistä sijaitsee Länsi- ja Pohjois-Euroopassa, Pohjois-Amerikassa tai toimii kansainvälisesti.[2]

 

Kaakkois- ja Itä-Euroopan alueen riskialttiiden ja siirtymässä olevien taiteilijoiden tukiverkostot ovat suurelta osin tutkimatta. Tarkoittaako tämä, että siellä ei ole relevantteja aloitteita? Tämä alue rajautuu maihin, jotka kokevat sotaa, konfliktia, sortoa tai epävakautta, vastaanottavat ja isännöivät suuria siirtolais- ja pakolaisväestöjä, joista monilla on taiteilijoita ja kulttuurityöntekijöitä. Kenelle taiteilijat, jotka hakevat pysyvää tai tilapäistä turvapaikkaa näissä maissa, kääntyvät? Mitkä rakenteet tarjoavat turvallisen ja vastaanottavaisen ympäristön vapaalle ilmaisulle ja taiteellisen työn jatkamiselle? Tämä kartoitus pyrkii valaisemaan, mitä todella on tarjolla näissä maissa, tunnistamaan avainpaikalliset toimijat, jotka työskentelevät rintamalla pakolaistaiteilijoiden kanssa Euroopan rajojen läheisyydessä, ja löytämään heidän haasteensa ja tarpeensa.

 

 

Paperityöpaja, johtaa Abastanin osallistuja Aleksandra Korolyova, 2023 — © Abastan

 

 

 

Inklusiivinen lähestymistapa

Tutkimus kohtasi useita haasteita. Ensimmäinen haaste oli määritelmien ja kriteerien asettaminen kartoitukselle. Koska 'siirtymässä olevien ja riskialttiina olevien taiteilijoiden tukitoimet' on suhteellisen uusi termi ja voi tarkoittaa monia asioita eri ihmisille, valitsimme laajan kehyksen, joka sisältää kaikenlaisen aloitteen, rakenteen, järjestelmän tai organisaation, joka on johdonmukaisesti sitoutunut siirtymässä oleviin taiteilijoihin ja kulttuurityöntekijöihin, vaikka heidän työnsä ei olisikaan nimetty tukemisen tai suojelun tarkoitukseksi. Emme tehneet erotteluja kansalais- tai oikeudellisen aseman perusteella ja käytimme termejä kuten siirtynyt, pakotettu siirtymään, maanpaossa, turvapaikanhakija, pakolainen ja maahanmuuttaja-taiteilijat vuorotellen tutkimuksen aikana. Käytimme myös termiä 'riskialttiit taiteilijat', joka viittaa enemmän poliittisesti vainottuihin tai uhkailluihin taiteilijoihin, usein (mutta ei välttämättä) pakotettuina siirtymään. Toivomme, että tämä inklusiivinen lähestymistapa antoi tutkimukseen osallistuneille tilaa määritellä uudelleen, mitä 'siirtymässä olevien ja riskialttiina olevien taiteilijoiden tukitoimet' tarkoittavat heille omilla ehdoillaan, ja auttoi meitä lieventämään valta-asemien epätasapainoa, joka liittyy ulkopuolelta asetettuihin kehikkoihin isäntä-/tukiorganisaation ja vieras-/tukien vastaanottajan välillä.

Monimuotoinen ja dynaaminen maisema

Yleisesti ottaen emme ole löytäneet kaikkia kuutta maata koskevaa yhtenäistä mallia. Maisema on monimuotoinen, dynaaminen ja jatkuvasti kehittyvä. Kiinnostuksen ja työn tiheyden tasot siirtymässä olevien ja riskialttiina olevien taiteilijoiden kanssa vaihtelevat ja niitä vaikuttavat muun muassa muuttoliikkeen ja väestökehityksen dynamiikka, maantieteellinen ja/tai kulttuurinen läheisyys kriisissä oleviin maihin, geopoliittinen asema ja poliittiset reaktiot hätätilanteisiin. Esimerkiksi suurten pakolaisväestöjen läsnäolo Turkissa, Kreikassa, Puolassa ja Armeniassa on luonnollisesti luonut erilaisia ekosysteemejä kulttuuri- ja kansalaisyhteiskunnan toimijoista, jotka tekevät yhteistyötä siirtymässä olevien taiteilijoiden kanssa. Maantieteellinen ja kulttuurinen läheisyys sotaa käyviin tai sortoon alttiisiin maihin vaikuttaa merkittävästi tämän työn kiireellisyyteen ja julkiseen herkkyyteen. Yleinen taloudellinen tilanne, erilaiset kulttuuribudjetit ja infrastruktuurit sekä keskustelun kypsyys monimuotoisuudesta, tasa-arvosta, osallisuudesta ja kulttuurioikeuksista ovat myös ratkaisevia tekijöitä paikallisen kulttuurialan kyvylle osallistua tällaiseen työhön.

 

Voidaan väittää, että kaikilla tutkituilla mailla on yhteistä se, ettei niillä ole julkisia politiikkakehikkoja tai julkisesti rahoitettuja ohjelmia, jotka kohdistuvat erityisesti siirtymässä oleviin taiteilijoihin ja kulttuurityöntekijöihin pakolais- ja maahanmuuttajayhteisöistä. Poikkeuksin, julkinen tuki kulttuuribudjeteista, missä sitä on, on satunnaista, sirpaleista, hätäapuun perustuvaa eikä vastaa strategista tavoitetta tai politiikkasuunnitelmaa. Se, että siirtymässä olevia taiteilijoita tai yleisemmin eri alkuperää tai kansallisuutta olevia taiteilijoita ei tunnisteta selkeästi erillisenä kohderyhmänä kansallisissa kulttuuripolitiikoissa, rajoittaa myös suurempien, julkisesti rahoitettujen instituutioiden legitimiteettiä ja kykyä osallistua strategisemmin tähän työhön (vaikka kiinnostusta ja tahtoa olisikin).

 

Ulkopuolella kulttuuripolitiikan alaa, julkinen rahoitus, joka epäsuorasti hyödyttää siirtymässä olevia taiteilijoita, kanavoituu usein muuttoliikkeen ja sosiaalisen integraation budjettirahoituksen kautta. Tämäntyyppinen tuki ei kuitenkaan ota huomioon taiteellisen työn erityisolosuhteita tai taiteilijoiden monimutkaista tilannetta ja tarpeita siirtymässä. Kasvavan vastustuksen vuoksi muuttoliikepolitiikassa, erityisesti Kreikassa ja Turkissa, ja EU-tason yleisen vihamielisen poliittisen ilmapiirin vuoksi, on suuri huoli siitä, että tämäkin ei-mukautettu tuki supistuu nopeasti.

 

Ilman rakenteellisia, pitkäaikaisia tai kohdennettuja julkisia rahoitusohjelmia, aukon paikkaavat itsenäiset, pienet, ei-valtiolliset toimijat, jotka työskentelevät taiteen, ihmisoikeuksien ja muuttoliikkeen rajapinnassa. Tuki siirtymässä oleville ja riskialttiina oleville taiteilijoille on sirpaleista, ja rajat hämärtyvät taiteellisen ja sosiaalisen työn välillä. Se voi myös olla 'piilossa' monien ohjelmien ja aloitteiden sisällä eri sektoreilla, jotka usein toimivat erillään. Niiden työ perustuu suurelta osin EU:n ja kansainvälisiin rahoituslähteisiin, ja joissakin tapauksissa sitä tukevat myös kunnan ja paikallistasojen rahoitukset.

 

MigrArt: Taiteilijaliittojen työpaja, järjestänyt Strefa WolnoSłowa Kaliska 8/10 — © Julia Szablowska

 

 

 

Maadoilla oleva turvaverkko

Olemme löytäneet vain rajoitetun määrän organisaatioita, jotka ovat yksinomaan tai erityisesti omistautuneet työskentelemään siirtymässä olevien taiteilijoiden kanssa.

 

Voimme mainita tässä MigrArt Puolassa, joka on yksi harvoista alueen aloitteista, jotka keskittyvät ainoastaan maahanmuuttajataiteilijoihin. MigrArt-alusta toimii ensisijaisesti taiteilijoiden migraatiokokemusten online-tietokantana, yhdistäen heidät instituutioihin ja auttaen heitä saamaan rahoitusmahdollisuuksia. Se tarjoaa myös koulutusta, verkostoitumista ja kapasiteetin rakentamisen ohjelmia, jotka tukevat taiteilijoita jatkamaan työtään ja kehittymään ammatillisesti.

 

Vaikka MigrArt toimii taiteen ja sosiaalisen osallisuuden rajapinnassa, Arthereistanbul tarjoaa esimerkin taiteilijoiden johtamasta tilasta ja residenssistä, jonka on perustanut ja jonka taiteilijat itse ovat. Se perustettiin Istanbulissa vastauksena taiteilijoiden kohtaamiin haasteisiin, jotka pakenivat Syyrian sotaa. Sen jälkeen heidän työnsä on laajentunut tukemaan taiteilijoita ja kulttuurityöntekijöitä, jotka tulevat laajemmalta SWANA-alueelta ja muualta, ja jotka kohtaavat uhkia konfliktin, sensuurin tai syrjinnän vuoksi.

 

Samoin Abastan Armeniassa alkoi hätäavun aloitteena taiteilijoille, jotka lähtivät Venäjältä maan täydellisen hyökkäyksen jälkeen Ukrainaan, muuttaen hylätyn teollisuusrakennuksen yhteiseksi asuin- ja työtilaksi tarvitseville taiteilijoille. Ajan myötä Abastan kehittyi monikulttuuriseksi, hajautetuksi yhteisöksi taiteilijoista ja vapaaehtoisista, jotka joutuivat löytämään uusia tapoja jatkaa yhteistyötään, järjestäen tapahtumia epävirallisissa tiloissa ja tukien toisiaan.

 

Toinen esimerkki on uusi Magnolia Art Residency Lesvoksen saarella, Kreikassa. Se on 'radikaalin hoidon' tila taiteilijoille, älykköille, queer- ja feministiliikkeen aktivisteille, erityisesti pakko­siirtymässä oleville tai kriisissä olevissa maissa asuville, mutta ei erityisesti Kreikkaan sijoittuneille taiteilijoille. Se ei ole vain tila vapaalle ilmaisulle, vaan ennen kaikkea parantava retriitti, joka palauttaa luottamuksen ja hyvinvoinnin äänekkäille taiteilijoille, jotka ovat kokeneet sortoa, eristäytymistä ja traumaattisia kokemuksia.

 

Vähemmän keskittyneitä aloitteita lukuun ottamatta, on olemassa runsaasti kulttuuri- ja sosiokulttuurisia järjestöjä, joiden kanssa työskentelyä ei pidetä itsenäisenä tavoitteena tai erillisenä ohjelma-alueena. Usein se on osa laajempaa tehtävää ja toimintakenttää, joka sisältää, mutta ei rajoitu, siirtymässä oleviin taiteilijoihin. Niiden tehtävä, lähestymistapa ja motivaatio voivat vaihdella merkittävästi. Monille työ siirtymässä olevien taiteilijoiden kanssa liittyy uusien taiteellisten käytäntöjen tutkimiseen, taiteellisen yhteistyön edistämiseen ja kriittisten äänten ja taiteilijoiden, jotka käsittelevät poliittisesti ja yhteiskunnallisesti kiireellisiä kysymyksiä, antamiseen tilaa, mutta sitä ei pidetä tavoitteena sinänsä. Toisille tämä työ liittyy kulttuurienväliseen ymmärrykseen, voimaannuttamiseen, yhteisön sitouttamiseen, integraatioon ja yhteiskunnalliseen koheesioon.

 

Yleiskatsaus arthere-näyttelytilasta / näyttelyn avajaiset — © arthereistanbul

 

 

 

Yhdessä kulttuuristen aloitteiden kanssa, jotka tukevat siirtymässä olevia taiteilijoita, laajat kansalais-, ihmisoikeus-, muuttoliike-, aktivisti-, feministinen-, yhteisö- ja diasporajärjestöjen verkostot vaikuttavat epäsuorasti olosuhteisiin, joissa siirtymässä olevat taiteilijat elävät ja toimivat. Ne tarjoavat tukea hienovaraisilla, mutta olennaisilla tavoilla, tarjoten turvaverkon, johon siirtymässä olevat taiteilijat usein turvautuvat ohjauksessa, suuntaa-antavissa ja näkyvyyttä sekä yhteisön rakentamisessa. Epäviralliset rakenteet, kuten kahvilat, kollektiivit, kirjastot, yhteisökeskukset, baarit ja muut 'kolmannet tilat', toimivat usein sisäänkäyntipisteinä siirtymässä oleville taiteilijoille, helpottaen yhteyksiä, kulttuurista siirtymää ja kuulumisen tunnetta.

 

Nämä osat muodostavat osan laajempaa kansalaisyhteiskunnan, kulttuuri- ja sosiokulttuuristen verkostojen ekosysteemiä, joka vastaa taiteilijoiden siirtymistä epätasaisesti, improvisoidusti mutta välttämättömästi. Ne osoittavat ketteryyttä, sopeutumiskykyä ja läheisiä siteitä yhteisöön, mutta ovat edelleen haavoittuvia, aliresursoituja ja jatkuvassa epävarmuudessa tulevasta päivästä. Pieni, mutta ei vähäpätöinen, tutkimuksessa mukana ollut järjestöjen joukko on viime aikoina joutunut leikkaamaan ohjelmiaan tai sulkemaan fyysisen tilansa kasvaneiden kustannusten, ennakoimattoman rahoituksen ja muuttuvan poliittisen ilmapiirin vuoksi. Työskennellessään erittäin epävarmassa poliittisessa ja taloudellisessa ympäristössä, nämä itsenäiset, paikalliset aloitteet osoittavat vaikuttavaa sitkeyttä sinnikkäästi, epävirallisen solidaarisuuden ja omistautumisen ansiosta, joka ylittää ammatillisten roolien ja organisaatioiden mandaattien rajat. Niiden rooli on tärkeä ja ansaitsee enemmän näkyvyyttä, tunnustusta ja tukea.