Les gags de Kremnica : Bien pensés, fonctionnels... et presque réalisés

 « Autrefois, Kremnica vivait grâce à sa piscine, à l'événement de ski Big Air et au festival Kremnické gagy. Aujourd'hui, la plupart de l'année, c'est une ville de fantômes. » Tel est l'impression donnée par le chauffeur de taxi local, qui parle des Gagy avec fierté, même s'il n'a jamais participé activement en tant que Kremničan de naissance. Les Gagy de Kremnica sont un grand événement pour les locaux. Et pas seulement pour eux. C'est un événement exceptionnel axé sur l'humour présenté à travers une large gamme de formes théâtrales, performances de rue, stand-up, discussions, expositions ou street art. La diversité de ce festival est particulièrement frappante lorsque l'on vit Kremnica dans son fonctionnement habituel.

La pandémie de COVID-19 n'a pas survécu ni à la piscine ni à l'événement de ski Big Air. Les Gagy de Kremnica n'ont pas non plus pu avoir lieu cette année, car l'intervention du Ministère de la Culture de la République slovaque – qui dans le domaine de la culture atteint un niveau de destruction comparable à celui de la pandémie – a également menacé ce festival. Cela s'est produit après que le Fonds pour le soutien à la culture a annulé le soutien contracté pour les Gagy de Kremnica, pour ensuite le nier, déclarant hystériquement qu'il fallait examiner les contrats, pour finalement ne rien faire.

Ambiance du festival

Lors de l'annonce obligée « le festival a été financé par le Fonds pour le soutien à la culture », répétée par la voix de Juraj Kemka avant chaque spectacle, il était très difficile de ne pas ressentir un sentiment de dégoût ou de honte. La tension entre politique et art est un problème ancestral, mais lors de la 46e édition des Gagy, cette tension se manifestait presque à chaque représentation. Leur cofondateur Roman Vykysalý a tenté d'élever l'esprit des visiteurs avec les mots « l'humour libère ». La troupe GUnaGu a adopté sa propre position face à l'actualité, exprimée par l'exclamation de Viktor Horján « les gens pètent ». Les acteurs du Théâtre Spejbl et Hurvínek, après une excellente représentation pour enfants sur la façon dont une puce prendra le contrôle du monde, ont dit solidairement aux visiteurs slovènes : « nous pensons à vous, nous sommes avec vous ». Que l'humour aide à oublier (les problèmes politiques), à évacuer la colère ou à inciter à l'action (cette dernière option étant étonnamment proposée lors du festival par le théâtre Spejbl et Hurvínek, par exemple), il semble que seule l'indissolubilité de ces deux « approches de la vie » soit certaine. En ce qui concerne les Gagy de Kremnica, cela est confirmé par la présence d'un nombre relativement élevé de discussions sur des thèmes politiques, de formats populaires de masse comme Bárdy et Káčer, Večera s Havranom, le podcast léger sur la corruption grave, En direct avec Braňo Závodský, le débat 360Ky ou le débat Vašečka & Vagovič.

Humour sur l'écologie ou Gagy pour enfants

Le thème de cette année du festival était l'écologie et l'humour. Il a été incarné acoustiquement par la version française des Vrbovskí víťazi, le groupe The Acoustic Transformers, qui remplissait à plusieurs reprises les trottoirs de la place Štefánik par des mélodies joyeuses jouées sur des instruments recyclés ou sans instruments. L'écologie a également été abordée par un dessin improvisé de caricatures dans la Rue des Nez Célèbres (cette année, un relief d'Olga Feldeková y a été ajouté), qui fait partie intégrante des Gagy de Kremnica, tout comme le Musée du Gâchis ou la marionnette géante du gurnard, mascotte de l'événement, volant à travers l'espace.

Le thème du festival s'est manifesté de manière la plus marquante dans la dramaturgie des spectacles pour enfants. Plusieurs groupes locaux, comme le Théâtre sur la balançoire, le Théâtre Natraky ou le Théâtre Fí, l'ont représenté. On peut dire avec une certaine généralisation que, dans le cas des spectacles pour enfants, les problèmes écologiques étaient abordés de manière assez directe du point de vue narratif, et leurs messages suivaient une même trajectoire, allant d'une intrigue basée sur la pollution de l'environnement à une solution simple : le nettoyer. La question est de savoir dans quelle mesure la complexité du problème écologique correspond aux capacités du jeune spectateur. Les exigences, aujourd'hui souvent orientées vers la réponse correcte à la question – « pensez-vous, les enfants, que le tri est nécessaire » ? – pourraient peut-être être plus audacieuses même dans la création pour enfants.

Cependant, il s'agit d'un problème plus large qui ne concerne pas directement le festival. La majorité des spectacles actuellement créés à la Cours de marionnettes de la VŠMU sont beaucoup plus imaginatifs et audacieux envers le spectateur que beaucoup de spectacles indépendants disponibles sur le marché slovène des spectacles de marionnettes pour enfants. Même la section « Spectacle pour enfants » aux Gagy de Kremnica, qui a été composée sans exception de spectacles de marionnettes locaux, n'a pas proposé d'œuvres particulièrement inventives, tant en termes d'histoires, de procédés narratifs, que de formes de marionnettes ou d'éléments scéniques (bien que les spectacles Jašter Jeseter et Quand les arbres chantent aient été esthétiquement nourrissants). La routine consiste à utiliser des moyens éprouvés pour communiquer avec le jeune public, comme l'interactivité inutile, des questions posées au public qui ne mènent nulle part, ou son implication dans la représentation créant l'impression d'« être partie de l'intrigue » sans que l'on sache si, pourquoi ou comment l'enfant participe réellement.

Toutes ces œuvres de cette section se déroulaient dans de nouveaux espaces du festival, sur la Cour du Monastère. Leur niveau était particulièrement perceptible lorsque le clown allemand DADO est entré en scène pour présenter son numéro. Son clown gestuel intitulé Waiting for DADO était l'une des meilleures performances vues aux Gagy de Kremnica. Le silence de l'art non verbal a remplacé les cris des acteurs, la dynamique exagérée, apparemment nécessaire pour captiver le jeune public, a été remplacée par une poésie grotesque hypnotisante. La majorité des spectacles pour enfants issus des compagnies locales commençaient par des questions telles que « chers enfants, avez-vous déjà été au théâtre et savez-vous ce qui peut ou ne peut pas se faire au théâtre ? », alors que DADO débutait en silence, fixant les enfants depuis un coin de la scène, construisant sa relation avec eux uniquement par de subtiles nuances de mimique stylisée.

Comparer DADA aux spectacles pour enfants de la scène locale de marionnettes serait injuste, car il s'agit de genres différents. Cependant, il est vrai que créer un humour intelligent et fonctionnel pour le jeune spectateur à travers l'art de la marionnette semble être une lutte contre des moulins à vent chez nous, car il est concurrencé par une production plus bruyante, plus fonctionnelle et plus lucrative de type animateur. Les Gagy de Kremnica oscillent entre ces deux pôles, cherchant parmi les créateurs moins exigeants la meilleure qualité, sans trouver dans la création indépendante d'œuvres suffisamment ouvertes à un public plus large. (Il est juste de préciser que ces conclusions concernent uniquement cette édition, car dans le passé, il y a eu aussi des performances exceptionnelles dans la création locale de marionnettes. Par ailleurs, dans le contexte des problèmes actuels de financement du festival, l'acquisition d'œuvres de marionnettes plus complexes, qui ne sont même pas la principale attraction du festival, peut apparaître comme un luxe inaccessible.)

Tubes pour adultes

En dehors des « familles avec enfants », un autre type régulier de visiteurs peut être identifié dans la communauté des Gagy de Kremnica : les fans de spectacles destinés à un public adulte, qui trouvent leur satisfaction principalement dans des productions portées par des stars du théâtre comique local ou tchèque. Même en attendant dans la file pour la discussion de Michal Kovačič du portail 360tky sur l'humour et la politique, on pouvait entendre ici ou là « on va voir Vášáryová » (qui était l'une des invitées de la discussion). Les Gagy jouent habilement sur la frontière de deux mondes culturels : ils ont leurs exigences, recherchent la qualité artistique, mais ne s'aventurent pas plus profondément dans la culture indépendante, privilégiant la qualité dans des zones établies de la production artistique, où l'expérimentation est peu appréciée. Cette année, les têtes d'affiche théâtrales étaient principalement des comédies bien faites comme Le Mensonge, où le public pouvait voir l'actrice tchèque Ivana Chýlková et l'acteur slovène Ada Hajdu, la comédie Le Détecteur de mensonges avec Richard Stanke, Jana Oľhová, Ľuboš Kostelný ou la comédie Lettres d'amour avec les stars Milan Kňažko et Emília Vášáryová.

Une constante est également l'ancienne alternative théâtrale, aujourd'hui théâtre de Bratislava largement populaire, GUnaGu, et le Théâtre naïf Radošinské. Ces deux théâtres conservent leur réputation d'underground sociocritique destiné au public majoritaire, et leurs œuvres présentées cette année au festival, Plochozemci et Visage de l'affiche : critiquaient des thèmes généralement critiquables, dont la critique ne peut être critiquée (par exemple Robert Fico), le faisaient avec une maîtrise artisanale, en pointant chaque blague avec une précision chirurgicale.

Productions étrangères et art de rue

Ce qui apporte le plus à Kremnické gagy, ce qui est absolument irremplaçable en Slovaquie, ce sont les artistes étrangers. Le principal organisateur Pavol Kelley a déclaré dans une interview que, en raison de problèmes avec le soutien promis, cette année, ce sont surtout les grandes productions étrangères qui ont souffert. En termes de quantité, le programme aux Gagy était si chargé qu'il était impossible de tout voir, c'est vrai. Mais par rapport aux grandes productions étrangères, un changement qualitatif notable par rapport à l'année précédente était perceptible.

Lors de la représentation de The Guitar Locos : Olé ! du Royaume-Uni, le visiteur pouvait le mieux percevoir l'absence de production étrangère. Deux clowns, également musiciens exceptionnels à la guitare, combinaient une musique captivante, principalement flamenco, avec un clown énergique et extrêmement drôle, où toute la troupe s'emballait littéralement. La fusion de l'art musical et du clowning est un sous-genre de l'art de rue, et dans le passé, plusieurs artistes s'y sont produits aux Gagy de Kremnica (l'année dernière, par exemple, la représentation The Crazy Mozarts du groupe Mundo Costrini), mais voir une telle énergie et une telle liberté de divertissement associée à une musique magistralement interprétée, comme dans le spectacle The Guitar Locos : Olé !, est vraiment exceptionnel. À un moment, l'un des artistes, Paul Morocco, jouait presque nu sur scène, ce qui était particulièrement remarquable, surtout en raison de sa corpulence énorme. Paul Morocco n'avait pas honte de son corps nu, il l'a utilisé pour créer une forte impression, grâce au contraste entre sa corpulence et la musique de guitare magistralement interprétée du Concerto d'Aranjuez de Joaquín Rodrigo. Une telle chose ne peut être vue que quelques fois dans une vie. Les spectacles de ces productions étrangères ont apporté à Kremnica plusieurs expériences aussi spécifiques qu'inoubliables. Cette année, le spectacle The Guitar Locos : Olé ! était unique en son genre. Merci pour cela, sans aucun doute. Cependant, l'idée que les organisateurs annulent des performances de productions étrangères aussi de qualité parce qu'ils ne peuvent pas garantir à l'avance si les Gagy auront lieu, est douloureuse.

Le clowning a tout de même une plus grande présence aux Gagy, sous la forme d'artistes de rue. Pour beaucoup de spectateurs, le plus grand plaisir des Gagy est de voir une comédie bien faite, avec la chance de voir en personne Milan Kňažko et Emília Vášáryová. Cependant, dans le contexte de notre culture, il faut souligner que l'art de rue, qui se déroule dans l'espace public sur la place Štefánik, est ce qui a le plus de valeur que les Gagy offrent. Aucun autre humour du festival ne peut se permettre d'être aussi libérément incorrect que les performances de rue qui ont lieu dans la rue la plus fréquentée de Kremnica, qui impliquent littéralement tout le monde. En particulier dans le contexte des discussions avec des stand-upers slovènes contemporains, il est souvent ennuyeux de réfléchir aux limites de l'humour. On peut comprendre cela, mais par rapport à Uragán, il semble que le stand-up contemporain marche souvent sur la corde du humour. Cependant, le bon art de rue moderne est tout à fait différent, surtout parce qu'il ne travaille pas uniquement avec la parole (souvent pas du tout).

Les Gagy de Kremnica sont un festival très bien organisé et professionnel, combinant différentes formes d'humour. Les comédies les plus attendues, bien faites, avec des acteurs et actrices célèbres, les discussions avec des personnalités populaires ou les performances de stand-up préférés, pour lesquels le public est prêt à payer – afin que, en même temps, la place Štefánik s'anime avec des morceaux inattendus d'art de rue et d'artistes du monde entier, des improvisations de caricaturistes, ou encore un gurnard volant dans le ciel. Il ne reste qu'à espérer qu'il réussira, malgré les problèmes de financement, l'année prochaine aussi.

L'auteur s'intéresse de manière critique à la littérature, au théâtre créatif, à la musique passive. Il anime et organise des événements culturels.