Kad stvarnost sustigne kazalište

U četvrtak 25. lipnja, ministrica kulture Martina Šimkovičová posjetila je Slovensku narodnu knjižnicu u Martini, koju je označila kao jednu od „najvažnijih kulturnih institucija u Slovačkoj“. U to vrijeme već je četvrti dan održavanja festivala Dotyky a spojenia, koji je među najvećim i najstarijim kazališnim događajima u Slovačkoj. Mislite li da ju je posjetila svojom posjetom?

Ako malo pratite kulturnu scenu u Slovačkoj i situaciju oko Fonda za potporu umjetnosti, znate da je i festival Dotyky a spojenia bio među projektima kojima je Vijeće FPU najprije ukinulo, a zatim odgodilo isplatu financija koje su mu pripadale na temelju višegodišnjeg ugovora. Tri mjeseca prije početka 21. izdanja, festival je odjednom ostao bez polovice planiranog proračuna. Kako se može raditi u takvim uvjetima? Za slovensku kulturu to je realnost (ne samo) posljednje dvije godine.

Dotyky a spojenia ipak su se održali zahvaljujući tome što je grad odmah reagirao podrškom od 50 tisuća eura, javni sektor se uključio, a civilno društvo je u startlab kampanji doprinijelo s više od 10 tisuća eura. Fond je na kraju oslobodio novac i festival je mogao održati u planiranom opsegu. Osim glavnog programa, koji je sadržavao desetke slovenskih predstava odabranih tijekom godine od strane dramaturške radne skupine, festival je uvijek uključivao i sekciju Za mladu publiku (pet predstava) te sekciju Junior (šest predstava). Sve je to bilo popraćeno diskusijama, radionicama, kreativnim radnjama ili koncertima na martinskom trgu. Ove godine festival je dodao i jednu posebnu programski sekciju pod nazivom Velika nula prstom na ploču, kojom je izravno reagirao na situaciju oko FPU. Dramaturški tim ju je uključio s pet predstava neovisnih kazališnih subjekata kojima je Vijeće FPU odbilo podršku unatoč preporuci stručnog povjerenstva. I riječi poput solidarnost, ljudskost, ali i otpornost ili otpor najčešće su se pojavljivale ne samo u festivalskim razgovorima, već i u samim predstavama. Posebice nakon gledanja finalne desetke, gledatelji i gledateljice sigurno su se pitali jesu li kultura i umjetnost ogledalo svijeta ili prije signaliziraju promjene i napetosti koje danas još uvijek ne vidimo.

Pisanje zajedničke priče

„Cijeli festival je čudo suradnje,“ odjeknulo je iz usta Sonje Janošovej u diskusiji koja se s odabranim kritičarima i kritičarkama održava uvijek posljednju večer festivala. Suradnja i zajedništvo očitovali su se ne samo u teškim predfestivalnim tjednima, već i u protekloj kazališnoj sezoni. U glavnom programu festivala mogli smo ih vidjeti u partnerstvu osnivanih i neosnivanih kazališta, u predstavama u tzv. kolektivnom glumi ili u smislenom poruci. Iz kazališta u Martini često smo odlazili s uvjerenjem da svi sudjelujemo u jednoj priči i nosimo kolektivnu odgovornost za njezin razvoj. Čak i u Slovakiji, protekle godine uvjeravamo se u to da je kultura model suradnje koji pokazuje da društvo funkcionira samo kada sudjeluje više glasova istovremeno. I također, da joj otpornost prije svega počiva na solidarnosti, a ne na izolaciji pojedinaca ili institucija.

Upravo o otpornosti danas se mnogo govori na području kulture – postavljamo si pitanja kako i je li uopće moguće graditi otpornije kulturne institucije, otpornije kreativno tlo, sustav otporniji na destruktivne zahvate političke garniture. Nekoliko kazališnih predstava tijekom festivala Dotyky a spojenia podsjećalo nas je da je društvo najotpornije upravo onda kada pamti što ga je oblikovalo – i kada to može crpiti. To još nismo naučili. Čini se da svjedočanstva još uvijek shvaćamo više kao povijesne činjenice nego kao moralnu odgovornost prema budućnosti. Iz predstave Negativi snijega: Wetzler, Vrba, Schulman, Lux, koja oživljava priču o logorašima u Osvjetićima i njihovom bijegu iz koncentracijskog logora, tako možemo izvući poruku da je pamćenje čin aktivnog otpora ponavljanju nasilja, no potom ne ustručavamo se poricati genocid koji izvodi Izrael u Palestini. 

O tome, da ne uspijevamo učiti iz prošlosti, također ukazuje i predstava OTA o novinarki i urednici Ote Plávkovej, koja je u vremenima normalizacije bila pod napadima i prijetnjama, ali nije odustala od svojih pozicija. Danas se i novinarke suočavaju s zastrašivanjem, a zato je autor igre Michal Ditte u priču o Plávkovej uključio paralelnu liniju izmišljene istraživačke novinarke iz suvremenosti. 

Redateljice i redatelji više su puta u predstavama aludirali na trenutnu društvenu situaciju. U OTE na reveru jednog od glumaca isticao se znak Kulturošketa, u Nozorozu, prema predlošku Eugèna Ionesca, pojavio se portret Ramena Seiny u blizini Givernyja od Claudea Moneta (kojim se inspirirala Martina Šimkovičová), a u jednoj od scena na pozornici su se našli papiri s porukama poput „za slobodne muzeje“, „mi smo s vama, budite s nama“. Predstava Na medvjede! o lažnom pojavljivanju medvjedice i vjeri u dezinformacije, iako je nastala na temelju teksta Jánosa Margittaja s početka 20. stoljeća, ponekad se pretvara u glasno „huliakanje“.

Još snažnije od ovih izravnih referenci, djelovale su trenutke kada je suvremenost sama pronašla put do predstava. Adaptirani i autorski tekstovi bili su dovoljno izražajni i bez potrebe za eksplicitnim ažuriranjima – njihova snaga upravo je u tome što mogu govoriti o sadašnjosti i bez doslovnog „prijevoda“ na današnji jezik. Gledajući predstavu Pokladnik (Every Breath You Take) o stalkingu i prelasku osobnih granica, teško je bilo ne pomisliti na ubojstvo Zuzane iz Gelnice. Mračno je bilo posebno monolog Rebeke Polákove o raspadu s partnerom, koji je prerastao u fizičko nasilje. U vrijeme održavanja festivala, objavljen je i poziv Ljudskopravačke koalicije pod nazivom Već ni jedna!, koja upozorava na sustavno neuspjeh države u zaštiti žena od nasilja. 

Slično, stvarnost je bolno ušla i u prihvaćanje OTY. Nakon predstave, novinarka Zuzana Golianová, otpuštena s Radio Slovačke, govorila je o tomu da je pri premijeri predstave na jesen prošle godine još vjerovala da će javni mediji u Slovačkoj odoljeti sličnom razvoju događaja. No, na festivalu u Martini, već je gledala OTU „sa grčem u grlu“. Emocije su se osjećale i u publici – suze su imale tijekom završnog pljeska na očima brojnim gledateljima, posebno novinarkama. To je pokazalo da kazalište, da bi bilo uvjerljivo, ne treba unositi na scenu aktualne parole ili simbole. Dovoljno je da stvarnost sama dođe do njegovih tema.