Mapiranje organizacija u jugoistočnoj i istočnoj Europi koje rade s i za umjetnike u raseljeništvu

 

Autor: Irini Vouzelakou

 

Na temelju istraživanja u šest zemalja jugoistočne i istočne Europe, ovaj članak istražuje često zanemaren ekosustav inicijativa koje pružaju sigurnost, solidarnost i prilike umjetnicima koji su raseljeni ili su u opasnosti da budu raseljeni, kako bi nastavili svoju kreativnu praksu.

 

 

Pregled izložbenog prostora arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Kako izgledaju podrška raseljenim i ugroženim umjetnicima u zemljama bliže europskim granicama?

 

Ovo je ključna pitanja studije, koju sam ja i moja kolegica istraživačica, Svetlana Mintcheva, proveli između rujna 2025. i ožujka 2026. godine. Pogledale smo šest zemalja u regiji, a to su Armenija,Bulgarska, Grčka, Poljska, Rumunjska i Turska. Studija, koju je naručio Goethe-Institut u Atenama, rezultirala je s dva javna outputa:

 

• Sažetak izvještaja koji nudi analizu širokog krajolika, ključnih nalaza i preporuka

 

• Digitalna karta koja prikazuje 65 organizacija i inicijativa koje smo identificirali tijekom studije

 

Karta će ostati otvorena za nadopune i nove unose, s ciljem ne samo da zabilježi trenutak u vremenu, već i da funkcionira kao dinamički alat za umjetnike u potrebi (orijentacija i relevantni kontakti) i organizacije koje s njima surađuju (vidljivost, umrežavanje, suradnja).

 

Nepregledano područje

U posljednjim godinama, teme prisilne mobilnosti umjetnika, umjetničke slobode i kulturnih prava privlače sve više pažnje. I to s pravom. Kako sve više umjetnika pogađa proliferacija ratova, rast autoritarizma i erozija građanskih sloboda i ljudskih prava, bilježimo rast broja umjetnika i kulturnih radnika u riziku. Umjetnici i kreativci, poput novinara, među su prve mete autoritarnih režima i okupacijskih država. Često se suočavaju s progonima, cenzurom, crnim listama, zastrašivanjem, zatvorima i izravnim prijetnjama životima. Najnoviji Freemuse izvještaj slika alarmantno stanje umjetničke slobode globalno iako nemamo mehanizme za sustavno praćenje broja kršenja umjetničke slobode ili broja umjetnika i kulturnih radnika koji traže azil i zaštitu u drugim zemljama, pretpostavlja se da su oba znatno porasla.[1]

 

Studije i izvještaji ukazuju da područje ‘podrške umjetnicima u riziku’ također raste kao odgovor, no čini se da je velika većina aktera i organizatora podrške smještena u Zapadnoj i Sjevernoj Europi, Sjevernoj Americi ili djeluju na međunarodnoj razini.[2]

 

Pejzaž podrške za raseljene i ugrožene umjetnike u jugoistočnoj i istočnoj Europi ostaje uglavnom neistražen. To implicira li to nedostatak relevantnih inicijativa u tim zemljama? To je regija koja graniči sa zemljama koje doživljavaju ratove, sukobe, represije ili nestabilnost, prima i ugosti velike migrante i izbjeglice, a među njima je i mnogo umjetnika i kulturnih radnika. Kome se umjetnici koji traže trajni ili privremeni azil u tim zemljama obraćaju? Koje strukture pružaju sigurno i dobrodošlo okruženje za slobodu izražavanja i nastavak njihove umjetničke prakse? Ova studija mapiranja nastoji razjasniti što je zapravo dostupno u tim zemljama, identificirati ključne lokalne aktere koji rade na prvoj crti s izbjegličkim umjetnicima u zemljama bliže granicama Europe, te otkriti njihove izazove i potrebe.

 

 

Radionica izrade papira vodila je sudionica Abastan, Aleksandra Korolyova, 2023. — © Abastan

 

 

 

Inkluzivni pristup

Istraživanje je naišlo na nekoliko izazova. Prvi izazov bilo je definiranje i postavljanje kriterija za mapiranje. S obzirom na to da je ‘podrška raseljenim i umjetnicima u riziku’ relativno novi pojam i još uvijek može značiti mnogo toga za različite ljude, odabrale smo široki okvir, uključujući svaku inicijativu, strukturu, shemu ili organizaciju koja dosljedno surađuje s raseljenim umjetnicima i kulturnim djelatnicima, čak i ako njihov rad nije izričito okarakteriziran kao podrška ili zaštita. Nismo pravile razlike na temelju građanskog ili pravnog statusa i tijekom istraživanja koristile smo termine poput raseljeni, prisilno raseljeni, prognanici, tražitelji azila, izbjeglice i umjetnici migranti naizmjenično. Također smo koristile izraz ‘umjetnici u riziku’, koji se više odnosi na politički progonjene ili ugrožene umjetnike, vrlo često (ali ne nužno) prisiljene na raseljavanje. Nadamo se da je ovaj inkluzivni pristup omogućio sudionicima istraživanja da vlastitim riječima redefiniraju što ‘podrška raseljenim i umjetnicima u riziku’ znači za njih i pomogao nam da ublažimo neravnotežu moći povezanu s vanjskim okvirima domaćina/podržavajuće organizacije naspram gostiju/primaoca podrške.

 

Raznolik i dinamičan pejzaž

Općenito, nismo identificirali obrazac koji se primjenjuje na sve šest zemalja. Pejzaž je raznolik, dinamičan i stalno se mijenja. Razina interesa i gustoća rada s raseljenim i ugroženim umjetnicima razlikuju se i ovise, između ostalog, o migracijskim i demografskim dinamikama, geografskoj i/ili kulturnoj blizini zemalja u krizi, geopolitičkom položaju i političkim odgovorima na hitne slučajeve. Na primjer, prisutnost velikih populacija izbjeglica u Turskoj, Grčkoj, Poljskoj i Armeniji nije iznenađujuće stvorila specifične ekosustave kulturnih i civilnih aktera koji rade s raseljenim umjetnicima. Geografska i kulturna blizina zemalja u ratu ili pod represivnim režimima igra značajnu ulogu u oblikovanju hitnosti i javne osjetljivosti prema ovom radu. Ukupni ekonomski kontekst, razina financiranja i infrastrukture u kulturi, kao i zrelost diskursa o raznolikosti, ravnopravnosti, uključivosti i kulturnim pravima, također su odlučujući faktori za kapacitete lokalnog kulturnog sektora da se bavi ovakvom vrstom rada.

 

Može se tvrditi da sve proučavane zemlje imaju zajedničko odsustvo javnih politika ili programa financiranih iz javnih sredstava koji su posebno usmjereni na raseljene umjetnike i kulturne radnike iz zajednica izbjeglica i migranata. Uz određene iznimke, javna podrška iz kulturnih proračuna, gdje postoji, je ad hoc, fragmentirana, reagira u hitnim slučajevima i ne odgovara strateškom cilju ili političkoj agendi. Činjenica da raseljeni umjetnici ili općenito, umjetnici različitog podrijetla ili nacionalnosti, nisu izričito prepoznati kao posebna ciljna skupina unutar nacionalnih kulturnih politika također ograničava legitimitet i kapacitete većih, javno financiranih institucija da se strateški bave ovakvom vrstom rada (čak i kada postoji interes i volja za to).

 

Izvan područja kulturne politike, javno financiranje koje indirektno koristi raseljenim umjetnicima često se usmjerava kroz proračunske linije za migracije i socijalnu integraciju. Međutim, takva podrška ne uzima u obzir specifične uvjete umjetničkog rada ili složenu situaciju i potrebe umjetnika u raseljavanju. S obzirom na rast anti-migracijskih politika, osobito u Grčkoj i Turskoj, te opću neprijateljsku političku klimu oko migracija na razini EU, postoji velika zabrinutost da će i ova nepersonalizirana podrška brzo opadati.

 

U nedostatku strukturnih, dugoročnih ili ciljano financiranih javnih shema, jaz popunjavaju neovisni, mali, nevladini akteri, koji djeluju unutar umjetnosti ili na raskrižju umjetnosti, ljudskih prava i migracijskog područja. Podrška raseljenim i ugroženim umjetnicima je fragmentirana, s nejasnim granicama između umjetničkog i društvenog rada. Često je ‘skrivena’ unutar mnoštva programa i inicijativa u različitim sektorima, koji često djeluju u izolaciji. Njihov rad u velikoj mjeri financiraju EU i međunarodni izvori, a u nekim slučajevima i lokalni i općinski fondovi.

 

Radionica izrade papira vodila je sudionica Abastan, Aleksandra Korolyova, 2023. — © Abastan

 

 

 

Inkluzivni pristup

Istraživanje je naišlo na nekoliko izazova. Prvi izazov bilo je definiranje i postavljanje kriterija za mapiranje. S obzirom na to da je ‘podrška raseljenim i umjetnicima u riziku’ relativno novi pojam i još uvijek može značiti mnogo toga za različite ljude, odabrale smo široki okvir, uključujući svaku inicijativu, strukturu, shemu ili organizaciju koja dosljedno surađuje s raseljenim umjetnicima i kulturnim djelatnicima, čak i ako njihov rad nije izričito okarakteriziran kao podrška ili zaštita. Nismo pravile razlike na temelju građanskog ili pravnog statusa i tijekom istraživanja koristile smo termine poput raseljeni, prisilno raseljeni, prognanici, tražitelji azila, izbjeglice i umjetnici migranti naizmjenično. Također smo koristile izraz ‘umjetnici u riziku’, koji se više odnosi na politički progonjene ili ugrožene umjetnike, vrlo često (ali ne nužno) prisiljene na raseljavanje. Nadamo se da je ovaj inkluzivni pristup omogućio sudionicima istraživanja da vlastitim riječima redefiniraju što ‘podrška raseljenim i umjetnicima u riziku’ znači za njih i pomogao nam da ublažimo neravnotežu moći povezanu s vanjskim okvirima domaćina/podržavajuće organizacije naspram gostiju/primaoca podrške.

 

Raznolik i dinamičan pejzaž

Općenito, nismo identificirali obrazac koji se primjenjuje na sve šest zemalja. Pejzaž je raznolik, dinamičan i stalno se mijenja. Razina interesa i gustoća rada s raseljenim i ugroženim umjetnicima razlikuju se i ovise, između ostalog, o migracijskim i demografskim dinamikama, geografskoj i/ili kulturnoj blizini zemalja u krizi, geopolitičkom položaju i političkim odgovorima na hitne slučajeve. Na primjer, prisutnost velikih populacija izbjeglica u Turskoj, Grčkoj, Poljskoj i Armeniji nije iznenađujuće stvorila specifične ekosustave kulturnih i civilnih aktera koji rade s raseljenim umjetnicima. Geografska i kulturna blizina zemalja u ratu ili pod represivnim režimima igra značajnu ulogu u oblikovanju hitnosti i javne osjetljivosti prema ovom radu. Ukupni ekonomski kontekst, razina financiranja i infrastrukture u kulturi, kao i zrelost diskursa o raznolikosti, ravnopravnosti, uključivosti i kulturnim pravima, također su odlučujući faktori za kapacitete lokalnog kulturnog sektora da se bavi ovakvom vrstom rada.

 

Može se tvrditi da sve proučavane zemlje imaju zajedničko odsustvo javnih politika ili programa financiranih iz javnih sredstava koji su posebno usmjereni na raseljene umjetnike i kulturne radnike iz zajednica izbjeglica i migranata. Uz određene iznimke, javna podrška iz kulturnih proračuna, gdje postoji, je ad hoc, fragmentirana, reagira u hitnim slučajevima i ne odgovara strateškom cilju ili političkoj agendi. Činjenica da raseljeni umjetnici ili općenito, umjetnici različitog podrijetla ili nacionalnosti, nisu izričito prepoznati kao posebna ciljna skupina unutar nacionalnih kulturnih politika također ograničava legitimitet i kapacitete većih, javno financiranih institucija da se strateški bave ovakvom vrstom rada (čak i kada postoji interes i volja za to).

 

Izvan područja kulturne politike, javno financiranje koje indirektno koristi raseljenim umjetnicima često se usmjerava kroz proračunske linije za migracije i socijalnu integraciju. Međutim, takva podrška ne uzima u obzir specifične uvjete umjetničkog rada ili složenu situaciju i potrebe umjetnika u raseljavanju. S obzirom na rast anti-migracijskih politika, osobito u Grčkoj i Turskoj, te opću neprijateljsku političku klimu oko migracija na razini EU, postoji velika zabrinutost da će i ova nepersonalizirana podrška brzo opadati.

 

U nedostatku strukturnih, dugoročnih ili ciljano financiranih javnih shema, jaz popunjavaju neovisni, mali, nevladini akteri, koji djeluju unutar umjetnosti ili na raskrižju umjetnosti, ljudskih prava i migracijskog područja. Podrška raseljenim i ugroženim umjetnicima je fragmentirana, s nejasnim granicama između umjetničkog i društvenog rada. Često je ‘skrivena’ unutar mnoštva programa i inicijativa u različitim sektorima, koji često djeluju u izolaciji. Njihov rad u velikoj mjeri financiraju EU i međunarodni izvori, a u nekim slučajevima i lokalni i općinski fondovi.

 

Pregled izložbenog prostora arthere / otvaranje izložbe — © arthereistanbul

 

 

 

Uz kulturne inicijative koje podržavaju raseljene umjetnike, široke mreže građanskih, ljudskih prava, migracijskih, aktivističkih, feminističkih, zajedničkih i dijasporskih organizacija doprinose neizravno uvjetima u kojima raseljeni umjetnici žive i djeluju. Oni pružaju podršku na suptilan, ali ključan način, nudeći sigurnosnu mrežu na koju se raseljeni umjetnici često oslanjaju za smjernice, orijentaciju, vidljivost i izgradnju zajednice. Neformalne strukture, poput kafića, kolektiva, knjižnica, društvenih centara, barova i drugih ‘trećih prostora’, često djeluju kao ulazne točke za raseljene umjetnike, olakšavajući povezivanje, kulturnu tranziciju i osjećaj pripadnosti.

 

Zajedno, to su sastavni dijelovi šireg ekosustava civilnog društva, kulturnih i društveno-kulturnih mreža koje na fragmentiran, improviziran, ali ključan način odgovaraju na raseljavanje umjetnika. Pokazuju agilnost, prilagodljivost i bliske veze s zajednicom, ali ostaju ranjivi, nedovoljno resursirani i pod stalnom neizvjesnošću o sljedećem danu. Mali, ali ne zanemariv broj organizacija koje su nedavno morale smanjiti svoje programe ili zatvoriti svoje fizičke prostore zbog rastućih troškova, nepredvidivog financiranja i promjenjivih političkih okolnosti. Rad u vrlo nesigurnom političkom i ekonomskom okruženju, ove neovisne, građanske inicijative pokazuju impresivnu otpornost zahvaljujući svojoj ustrajnosti, neformalnoj solidarnosti i predanosti, koja nadilazi profesionalne uloge i mandat organizacija. Njihova uloga je važna i zaslužuje veću vidljivost, prepoznatljivost i podršku.