Interjú: Drámaíró a ukrán fronton
Transitions Online
Ukrajna Alina Sarnatska önkéntes harci mentőből jelentős drámaíróvá vált. Írásai őszinte betekintést nyújtanak azok életébe, akik önként vállalják, hogy a fronton szolgálnak – ezek közül a legritkább, a női tapasztalat.
Ukrajna Alina Sarnatska átalakult önkéntes harci mentőből kiemelkedő drámaíróvá. Az írása egy nyers képet ad arról, hogy milyen az élet azoké, akik önként vállalják a fronton való részvételt – ritkán, a nők tapasztalata.
Alina Sarnatska számára a döntés, hogy a hazáját védje Oroszország ellen, „szeretetcselekedet” volt.
„Anyám Kijevből való, nagyanyám Kijevből, dédnagyanyám pedig Kijevből,” mondja. „Rájöttem, hogy tennem kell valamit.”
Alina a kijevi fővárosban segített sebezhető nőkön egy NGO-nál, amikor Oroszország 2022 februárjában teljes körű inváziót indított. De profilja radikálisan megváltozott azóta, hogy fejlesztési menedzserként dolgozott a Club Eney-nél, amely kábítószerfüggőket, szexmunkásokat és fogyatékkal élő nőket segít. Négy évvel később már háborús veterán és drámaíró is a szakmai önéletrajzához tartozik.
Úgy tűnik, Alina három életet élt egyben – mindegyiket az a készség kötötte össze, hogy megvédje az áldozatokat a elkerülhetetlen erőszaktól.
„Pacifista vagyok,” magyarázza.
Hagyományoktól való szakítás
Mint millió más ukrán, Alina látta otthonát, ahol született és nevelkedett, támadás alatt. A képek a társukról, akik kénytelenek voltak elmenekülni, és védőikről most már a kollektív tudatban élnek. De Alina története egyedülálló nézőpontból származik – egy nő tapasztalatából, aki önként ment a frontvonalra.
Még háborús időben is, Alina elmagyarázza, a besorozás folyamata hosszú és bonyolult.
Amikor a háború kitört, a nők, akik csatlakozni akartak a hadsereghez, főként csak profi harci mentőként szolgálhattak, papírokat intézhettek, vagy a konyhában dolgozhattak. Amikor először jelentkezett harci mentőnek, Alinát elutasították. De három dologban biztos volt: soha nem fogja hagyni, hogy az orosz erők megöljék szeretteit, utálta a papírmunkát, és a főzőtudománya borzalmas volt.
Sikerült kapcsolatba lépnie a Területi Védelem zászlóaljainak orvosi vezetőjével, és néhány kissé manipulált papírral később, Alina Sarnatska hivatalosan is ukrán gyalogsági katona lett.
Kijev 2014-ben hozta létre a Területi Védelem zászlóaljait, önkéntes milíciát, miután Oroszország megszállta Ukrajna Krím-félszigetét, és támogatott szakadár erőket, amelyek Kijev rosszul felkészített erőivel harcoltak Kelet-Ukrajna Donbas régiójában.
A zászlóaljakat hivatalosan beolvasztották az ukrán fegyveres erőkbe 2022 januárjában, néhány héttel Oroszország teljes inváziója előtt.
A „Területi Védelem” – most a hadsereg tartalék egysége – brigádjait minden régióban létrehozták, és minden járásban zászlóaljakat. Ahogy az orosz csapatok villámgyors támadással közeledtek Kijevhez, minden társadalmi és munkahelyi háttérből származó emberek ajánlották fel szolgálataikat Ukrajna védelmében.
Annak ellenére, hogy nem rendelkezett hivatalos orvosi háttérrel, Alina másfél évig harci mentőként szolgált. És a fronton töltött ideje alatt Alina közelebb került valamihez, amit nem gyakran társítanak a hadsereggel: a színházhoz.
Sok ukránért harcoló soha nem akart katona lenni. Néhányan a lövészárkokban békeidős írók, drámaírók vagy forgatókönyvírók voltak, akiket Alina „kulturális hadseregnek” nevez.
A szolgálat befejezése után lehetőséget kapott arra, hogy elsajátítsa tudásukat drámaírói tanfolyamokon, amelyeket háborús veteránoknak kínáltak. Hamarosan a szenvedélyét, az írást, sokkal erőteljesebb eszközzé formálta – egy színpadot, ahol az egyik legkiemelkedőbb női hang dokumentálhatja az ukrán konfliktust.
A nőknek fegyverekre van szükségük
Alina művei gyakran a nőkre összpontosítanak: az életükre a háború előtt és alatt, és mindenekelőtt a mindennapi életükre. Jól ismert, hogy a nők mindig is két standardnak voltak kitéve egy férfiaknak szánt világban. De mi történik, ha ez a valóság összetettebbé válik országos konfliktus miatt?
Alina munkája olyan nőket ábrázol, akik elvesztették partnereiket, otthonaikat, életük barátait. Olyan világban kell újjáépíteniük a normalitás érzését, amely nem engedi meg – sem a harctéren, sem azon kívül.
„Miért csak egy gyerek, mikor lesz a második?
Miért két gyerek, hogyan fogod őket etetni?
Miért nem mentetted meg a családodat?
Miért tartottad ki ilyen sokáig?
Miért tetováltad az arcodat?
Miért vagy ráncos?
Miért vagy ilyen öreg?
Miért vagy ilyen fiatal?
Miért vagy ilyen kövér?
Miért vagy ilyen vékony?
Miért születtél nőnek?”
Ezek a Menstruáció című darab utolsó szavai, amely öt nő életéről szól, és arról az állandó ítélkezés érzéséről, amelyet a női tapasztalatok normális része, például az első menstruáció vagy a szexualitás elfogadása közben éreznek. A darab Oroszország ukrajnai inváziója idején játszódik, de olvasás közben sok olyan pillanat van, amikor Alina úgy tűnik, egy általánosabb, univerzálisabb helyzetről kommunikál, mint ami kizárólag a háborúhoz kötött. Alina írása összefonja a múltat a jövővel – a harctéren szerzett tapasztalatokat saját élményein keresztül, valamint társainak történetein keresztül.
„Nőkről írok, mert nő vagyok. Feminista vagyok,” mondja. „Próbálom rávenni az embereket, hogy figyeljenek a nők szerepére, életére.”
Ír a háború közben lévő nőkről, hangsúlyozva, hogy ők ugyanúgy részt vesznek a küzdelemben, mint a férfiak.
„Sokan kérdezik tőlünk, hogy egy nőnek a hadseregben mire van szüksége – mintha külön „női” szükségletei lennének,” mondja Alina. „A nőknek fegyverekre van szükségük. Dolgozniuk kell, életben kell maradniuk, ugyanúgy, mint a férfiaknak.”
„Empátia menti meg az életet”
Alina munkája mélyen belemerül a múltbeli tapasztalataiba, elsőként harci mentőként, majd kutatóként, de mindig egyetlen céllal – hogy felhívja a figyelmet a háború valóságára. Ez valami, amit nem tudna elfelejteni, még ha akarná sem.
„Nem tudok olyan világra gondolni, ahol nincs háború,” mondja Alina. „Mert most több ezer ember élete múlik a munkámon.”
Alina szorosan tudja, hogy azok, akik nem tapasztalják meg első kézből, könnyen elveszíthetik az érdeklődést, bármennyire is fontos a dolog. Ukrajnával kapcsolatban ez létkérdés. Ahogy Alina rámutat, azzal, hogy a kívülálló közönséghez szól, „az empátiád menti meg az életünket.”
Tehát nem elég, hogy ír. Nem elég, hogy beszámol a háborúról. Alina szavaival a konfliktus horrorja szinte rejtve marad bizonyos részekben, elrejtve a mindennapi pillanatok mögött.
„Európai rendezők látogattak Ukrajnába, és azt mondták, hogy [a háború valósága] nem érdekel őket, nem érdekel Európát. ‘Írj valami érdekeset, vagy nem túl bonyolultat,’” emlékszik, hogy mondták.
„Próbáltam ezt megtenni [Menstruáció]-val, megpróbáltam elrejteni a háborút ezekben a történetekben,” mondja Alina.
A írás nem csupán kifejezőeszköz számára. Bár gyerekkora óta titokban szenvedélyesen ír, a döntése, hogy kilépjen a függöny mögül, és a színházra összpontosítson, más motivációkból ered.
Amikor a háború előtti életéről beszél, Alina hangsúlyozza, hogy akkor úgy érezte, nincs mit mondania. „Nem volt elég bátorságom a teljes körű invázió előtt írni, mert azt hittem, nem vagyok elég jó,” mondja. „De most, hogy minden nap megpróbálnak megölni minket az oroszok, ez bátorságot ad nekem, hogy írjak.”
Ez a bátorság számos darabot eredményezett, amelyek közül öt jelenleg is műsoron van Ukrajna színházaiban. Első darabja, a Hadnagyanya, 2024-ben Kijevben debütált, és művei mind országosan, mind nemzetközileg elismerést kaptak. Három drámaíró versenyt nyert Ukrajnában, és az egyik nyertese volt a Wroclawi Atypowo dokumentum-dráma fesztiválnak Lengyelországban.
Most, mint díjnyertes drámaíró, Alina az, aki más háborús veteránokat tanít arra, hogyan osszák meg történeteiket a világgal. A veteránok, akik a tanfolyamán részt vesznek, nem csupán „szociális projektként” vesznek részt, hanem egy új kezdetet keresnek egy olyan pályán, ahol a toll erősebb, mint a kard.
Alina szerint a tanfolyamok lehetővé teszik a veteránok számára, hogy azt válasszák, amit akarnak, legyen az író vagy stand-up komikus. Nem tudja elrejteni saját humorérzékét, amely olyan jelen van mindennapi személyiségében, mint a munkájában. Manapság gyakran vita tárgya, hogy mi vicces vagy nem, de Ukrajna konfliktusának kontextusában szerinte a humor szükséges.
„Úgy gondolom, ez része a jó művészetnek, mert nem írhatnál sötét történetet humor nélkül, különben inkább riport vagy cikk lenne, de nem művészet,” mondja. „Ha művészetet akarsz csinálni, valami váratlan, valami új, különös dolgot kell tenni, hogy összekapcsolj valamit.”
Alina szerint mindenki a fronton fél, és ez az egyik legveszélyesebb hely a világon. Mégis, amikor saját magáról beszél, nem írja le magát bátor emberként, és nem tekinti a besorozási döntését cselekedetnek.
„Nem gondolom, hogy bátor vagyok,” mondja. „Nem kell bátornak lenned ahhoz, hogy valamit megtegyél.”
Laura Savoini az átmeneti szerkesztő gyakornoka a Transitionsnál. Jelenleg újságírói Erasmus Mundus mesterképzésre tanul.
Legfrissebb Hírek
Újrahasznosítás Szerbiában
szerző Vladimira Dorcova Valtnerova
2025.11.252025.12.17
Zárt kórházi ajtók elrejtik Magyarország egészségügyi válságát
szerző Zita Szopko
2025.11.242025.11.24
Szlovének vitája a halál jogáról
szerző Harrison Budak
2025.11.212025.11.21
Egy ritka lehetőség Boszniának
szerző Ema Dzejna Smolo Zukan
2025.11.202026.02.27