Az urak szerszámai nem bontják szét az urak házát. Sem pedig nem nevettetik meg a közönséget.
Kapitál
Hogyan nézne ki a világ, ahol a nők uralkodnak? A film és a valóság feltárja, milyen lehetséges következményei lehetnek az egyenlőségnek és a sztereotípiáknak, de a valódi változások mélyebb beszélgetést igényelnek a hatalomról és az igazságosságról.
Az egyik feminista mém azt mondja, hogy a férfiaknak örülniük kellene, hogy a nők csak egyenlőséget akarnak, és nem bosszút minden évszázados patriarkátusért. Ha ugyanis ez a bosszú úgy nézne ki, mint a Ladies First (Netflix) filmben, nem csoda, hogy a férfiak csak fogcsikorgatva engednék a nőket a kormánykerékhez.
Damien (Sacha Baron Cohen) egy nagy állat a reklámügynökségnél, és egy nagy disznó a nők viszonyában. A 26 év alattiakat szexuális tárgyként látja, a idősebbeket relevánsnak és láthatatlannak tartja. Egy kolléganőnek a brainstormingon közbevág, és sajátjaként kezeli az ötleteit, a takarítónőnek pedig szó szerint nekimegy, és még rá is szól, hogy nem hajol el.
És akkor jön a deus ex machina: baleset, fejtrauma, és Damien felébred egy világban, ahol nők uralkodnak. Alexa az Alexo, King's Cross a Queen's Cross, Damien szexista kollégáiból recepciósok és asszisztensek lettek, és a szülői látogatás olyan, mintha a férfiak főznének és szolgálnának, miközben a nők focit néznek és finganak a kanapén.
A nemek közötti egyenlőtlenségek megnevezése azonban csak a felszínt kapargatja, és nem működik groteszk módon sem. A Victor's Secret boltban a sperma feltöltése push-up melltartóval, vagy a depilációs és spinningórás makeover jelenet olyan vicces, mint amikor Peter Marcin a Uragán-ban nőnek öltözött. Az olyan nyers szójátékok, mint a „fatherfucker” vagy a „drama king”, már csak a sitcomos nevetés hiányától szenvednek. Ezt koronázza meg a bosszantó narrátorhang, amely a gyerekeknek szóló mesében ígéri, hogy minden jól fog végződni.
A szó szerinti értelmezés néha fájdalmas. Nehéz elhinni, hogy egy olyan világban, ahol nők uralkodnak, a férfiak védtelenekkel szemben szoronganának a tömegközlekedésen. Hogy a nők ugyanazt a patriarchális hierarchikus struktúrát találnák ki, mint a katolikus egyház, és a pápa helyett egy pápa nő állna az élén. Egy érdekesebb alternatív univerzumot próbált felvázolni Greta Gerwig Barbie című filmje, amelyben ugyan szintén nők uralkodnak, de a férfiak nem elnyomottak, támogatják egymást, és Ken csak akkor jön rá, hogy „csak Ken”, amikor belép a való világba.
Jobb világ lehetséges, de a szerepek megcserélésével ebben az egyenlőtlen világban nem fogunk eljutni hozzá. Reni Eddo-Lodge a Miért nem beszélek már a fehér emberekkel a rasszról című könyvében írja, hogy az egyenlőség nem azt jelenti, hogy szimbolikus részesedést kapjunk az igazságtalan rendszerben. Audre Lorde már 1979-ben figyelmeztetett minket, hogy a férfiak házát soha nem fogjuk tudni lerombolni a férfiak eszközeivel.
A kilencvenes és kétezres évek girlboss feminista mozgalma azt tanácsolta, hogy álljunk bele, beszéljünk hangosabban, de mélyebb hangon, a munkában multitaskingoljunk, mint otthon, és a háztartást kezeljük, mint egy céget (és gyakran delegáljuk a kényes házimunkát szegényebb nőknek a rosszabb körülmények között). Nem csoda, hogy a késő kapitalizmusban a jelentéktelenebb vállalati karrierek hiánya sok nőt a tradwife mozgalom karjaiba, a férfiakat pedig a manoszféra karmaiba taszította.
Ladies first egy francia film, az I am not an easy man remake-je 2018-ból. Ez is a hagyományos férfi-nő szerepek felcserélésével dolgozik, ugyanúgy rámutat a káros sztereotípiákra és az eszméletlen szépségideálokra (a főhős egy véletlen ismerőstől kapja a szégyenítést a borotválatlan mellkasáért, mint „higiéniai problémát”, később pedig borotválja a mellkasát egy vékony csíkra), de nem ugrik rá az olcsó viccekre. Arról, hogy a patriarchátusban a nők hogyan érzik magukat, inkább a jelenet mond sokat, ahol a láthatóan összetört főhős egy sörözőben sörrel a kezében ül, és azonnal rávetik magukat a falánk nők, akik ragadozó módon kommentálják kihívó vagy hiányzó mosolyát.
A francia eredeti hitelesebb emberi kapcsolatokkal és nyitott befejezéssel mélyebb. Remek jelenetei vannak, például a szülés állva, ahol a nő inkább egy csúcs atlétára, mint passzív hisztériás nőre hasonlít, akinek a szülésznője elmagyarázza, hogyan lélegezzen. Amint a nő megszüli a gyereket, azonban itt is hagyományosan bemegy dolgozni, míg a gyerekekkel a férfi foglalkozik.
God forbid, hogy egy alternatív univerzumban a karrierlétra helyett univerzális jövedelem létezne, és a gondoskodás többet érne, mint a teljesítmény. Ezeket a komplex megoldásokat a Netflixes vígjáték nem kínálja, de legalább beszélgetést nyithat róluk.
A szöveg a PERSPECTIVES projekt része – egy új márka a független, konstruktív és többperspektivikus újságírás számára. A projektet az Európai Unió finanszírozza. A vélemények és álláspontok a szerző(k) véleményei és nyilatkozatai, és nem feltétlenül tükrözik az Európai Unió vagy az Európai Oktatási és Kulturális Ügynökség (EACEA) álláspontját. Az Európai Unió vagy az EACEA nem vállal felelősséget a tartalomért.