Gag di Kremnické: Pensati, funzionanti... e quasi realizzati

 „Un tempo, Kremnica viveva grazie alla sua piscina, all'evento di sci Big Air e al festival Gagyi di Kremnica. Oggi, per la maggior parte dell'anno, è una città di fantasmi.“ Così si presenta la città secondo un taxista locale, che parla con orgoglio dei Gagyi, anche se, essendo nato a Kremnica, non vi ha mai partecipato attivamente. I gagyi di Kremnica sono un grande evento per i locali. E non solo per loro. Sono un evento eccezionale dedicato all'umorismo, presentato attraverso una vasta gamma di forme teatrali, performance di strada, stand-up, discussioni, mostre o street art. La varietà di questo festival colpisce soprattutto quando si vive Kremnica nella sua normale quotidianità.

La pandemia di COVID-19 ha fatto sì che né la piscina né l'evento di sci Big Air sopravvivessero. Anche quest'anno, i Gagyi di Kremnica non si sono potuti svolgere, poiché l'attività del Ministero della Cultura della Slovacchia – che nel settore culturale raggiunge un livello di distruttività simile a quello della pandemia – ha minacciato anche questo festival. È successo dopo che il Fondo per il sostegno alle arti ha cancellato il supporto garantito ai Gagyi di Kremnica, per poi negarlo successivamente, dichiarando istericamente la necessità di verificare i contratti, e infine non trovando nulla.

Atmosfera del festival

Durante l'obbligatorio annuncio «Il festival è stato finanziato dal Fondo per il sostegno alle arti», ripetuto con la voce di Juraj Kemka prima di ogni spettacolo, era molto difficile non provare disgusto o vergogna. La tensione tra politica e arte è un problema antico, ma alla 46ª edizione dei Gagyi questa tensione si manifestava quasi in ogni spettacolo. Il cofondatore Roman Vykysalý, all'apertura del festival, ha cercato di elevare gli animi con le parole «l'umorismo libera». Il teatro GUnaGu ha assunto una posizione propria rispetto alla contemporaneità, espressa con l'esclamazione di Viktor Horján «le persone stanno scherzando». Gli attori del Teatro Spejbl e Hurvínek, dopo uno spettacolo eccellente per bambini su come un insetto prenderà il controllo del mondo, si sono salutati con i visitatori slovacchi con parole di solidarietà «pensiamo a voi, siamo con voi». Che l'umorismo aiuti a dimenticare i problemi (politici), a sfogare la rabbia o a incitare all'azione (l'ultima opzione è stata sorprendentemente proposta, ad esempio, dal teatro Spejla e Hurvínek), sembra certo che ci siano due «approcci alla vita» indissolubilmente legati tra loro. Nel caso dei Gagyi di Kremnica, questa conferma anche dalla presenza di un numero relativamente alto di discussioni su temi politici, di formati di massa come Bárdy e Káčer, Cena con Havran, Il podcast leggero sulla corruzione grave, In diretta con Braňo Závodský, il dibattito 360Ky o il dibattito Vašečka & Vagovič.

Umorismo sull'ecologia o Gagyi per bambini

Il tema di quest'anno del festival è stato l'ecologia e l'umorismo. A livello acustico, lo ha incarnato la versione francese dei Vrbovskí víťazi, la band The Acoustic Transformers, che ha riempito ripetutamente i marciapiedi di Piazza Štefánik con allegria contagiosa, suonando strumenti riciclati e non. Anche l'ecologia è stata al centro di disegni caricaturali improvvisati nel Passaggio dei nasi famosi (quest'anno vi è stato aggiunto il rilievo di Olga Feldeková), che fanno parte dei Gagyi di Kremnica tanto quanto il Museo del Gesso o la gigantesca marionetta del gunár, mascotte dell'evento, che vola senza sosta tra gli spazi.

Il tema più evidente si è manifestato nella drammaturgia degli spettacoli per bambini. È stato rappresentato da diverse compagnie locali come il Teatro sulla Altalena, il Teatro Natraky e il Teatro Fí. In modo abbastanza generale, si può affermare che, nel caso degli spettacoli per bambini, i problemi ecologici sono stati comunicati in modo abbastanza diretto, seguendo un percorso comune: dalla trama basata sull'inquinamento ambientale a una soluzione semplice: pulire. Resta da vedere quanto la complessità della problematica ecologica sia proporzionata alle capacità del pubblico infantile. Le richieste, oggi spesso orientate a rispondere correttamente alla domanda «pensate, bambini, che sia necessario separare i rifiuti?», potrebbero forse essere anche più audaci nel contesto della produzione per l'infanzia.

Si tratta però di un problema più ampio, che non riguarda direttamente il festival. La maggior parte degli spettacoli attualmente prodotti dal Dipartimento di teatro di burattini dell'Accademia di Belle Arti di Bratislava è molto più creativa e audace nei confronti del pubblico rispetto a molte rappresentazioni indipendenti disponibili sul mercato slovacco di spettacoli di burattini per bambini. Nemmeno la sezione Spettacolo per bambini ai Gagyi di Kremnica, composta senza eccezioni da spettacoli di burattini provenienti dall'ambiente locale, ha offerto opere particolarmente inventive, sia dal punto di vista delle storie, delle tecniche narrative, sia per le forme di burattini o gli elementi scenici usati (sebbene gli spettacoli Jaszter Jeseter e Quando gli alberi cantano siano stati esteticamente stimolanti). È un cliché ricorrente l'uso di mezzi collaudati per comunicare con il pubblico infantile, come l'interattività fine a se stessa, domande rivolte agli spettatori che non portano da nessuna parte, o il coinvolgimento nel racconto che crea l'impressione di «essere parte della trama» senza che sia importante o chiaro a cosa e come il bambino si stia effettivamente coinvolgendo.

Tutte le opere di questa sezione si sono svolte in nuovi spazi del festival, nel Cortile del Monastero. Il loro livello è stato particolarmente evidente nel momento in cui è entrato e ha mostrato il suo clowning l'artista tedesco con nome d'arte DADO. La sua pantomima con il titolo Waiting for DADO è stata tra le migliori viste ai Gagyi di Kremnica. Il silenzio dell'arte non verbale ha sostituito le urla degli attori, la dinamica eccessivamente elevata, apparentemente necessaria per catturare l'attenzione dei bambini, è stata sostituita da una poesia grottesca e ipnotizzante. Mentre la maggior parte degli spettacoli per bambini di compagnie locali iniziava con domande come «carini, siete già stati a teatro e sapete cosa si può e cosa non si può fare in teatro?», DADO iniziava il suo intervento in silenzio, fissando i bambini da un angolo del palco, costruendo il suo rapporto con loro solo attraverso sottili sfumature mimiche.

Certo, confrontare DADA con gli spettacoli per bambini del teatro di burattini locale è un po' ingiusto, poiché si tratta di generi diversi. Tuttavia, si può affermare che creare umorismo intelligente e allo stesso tempo funzionale per il pubblico infantile attraverso l'arte dei burattini sembra essere una battaglia persa in Slovacchia, poiché viene sfidata da produzioni più rumorose, più funzionali e più redditizie di tipo animatore. I Gagyi di Kremnica si collocano tra questi due poli, cercando tra i creatori meno impegnativi il meglio della qualità, ma non trovando opere abbastanza aperte a un pubblico più ampio nel settore della produzione indipendente. (È giusto aggiungere che queste conclusioni si riferiscono solo a questa edizione e che in passato si sono visti spettacoli eccezionali anche nel settore della produzione locale di burattini. Allo stesso tempo, nel contesto dei problemi attuali di finanziamento del festival, ottenere produzioni di burattini più impegnative, che non sono nemmeno il punto forte del festival, può sembrare un lusso, un livello superiore inaccessibile.)

Successi per adulti

Oltre alle «famiglie con bambini», nella comunità dei Gagyi di Kremnica si può riconoscere un altro tipo di visitatore regolare: un appassionato di spettacoli rivolti a un pubblico adulto, che trova soddisfazione soprattutto nelle rappresentazioni portate in scena da star del teatro comico locale o ceco. Anche aspettando in fila per la discussione di Michal Kovačič del portale 360tka sul tema umorismo e politica si potevano sentire occasionalmente commenti come «si va a Vášáryová» (che era una delle ospiti della discussione). I gagyi in questo senso si muovono abilmente sul confine tra due mondi culturali: hanno le loro richieste, cercano qualità artistica, ma non si addentrano più di tanto nelle profondità della cultura indipendente, preferendo la qualità nelle zone consolidate della produzione artistica, dove si evita di sperimentare. Quest'anno, i protagonisti teatrali sono stati principalmente commedie ben realizzate come Lež, dove gli spettatori hanno potuto vedere l'attrice ceca Ivana Chýlková e l'attore slovacco Ado Hajdu, la commedia Detektor lži con Richard Stanke, Jana Oľhová, Ľuboš Kostelný, e la commedia Lettere d'amore con le star del teatro Milan Kňažko ed Emília Vášáryová.

Una presenza costante è rappresentata anche dall'ex teatro alternativo, oggi teatro di strada molto popolare a Bratislava, il GUnaGu e il Teatro Naivné Radošinské. Entrambi conservano il carattere di critica sociale e underground destinato al pubblico di massa, e anche le loro opere presentate quest'anno al festival, Plochozemci e Volto dal cartellone pubblicitario, criticavano temi criticabili in generale, con una bravura artigianale che punteggiava ogni battuta con precisione chirurgica.

Produzioni straniere e arte di strada

Il meglio che i Gagyi di Kremnica offrono, in cui sono assolutamente insostituibili in Slovacchia, sono gli artisti stranieri. Il principale organizzatore Pavol Kelley ha dichiarato in un'intervista che, a causa dei problemi con il supporto promesso, quest'anno hanno subito soprattutto le grandi produzioni straniere. Dal punto di vista quantitativo, il programma ai Gagyi era così ricco che non si riusciva a vederlo tutto, è vero. Tuttavia, rispetto alle grandi produzioni straniere, si è notata una significativa differenza qualitativa rispetto all'anno precedente.

Per esempio, lo spettacolo The Guitar Locos: Olé! dal Regno Unito ha evidenziato al meglio l'assenza di produzione straniera. Due clown, anche eccellenti chitarristi, hanno mostrato un connubio unico tra musica travolgente, soprattutto flamenco, e una pantomima estremamente divertente ed energica, che ha fatto impazzire l'intero cast. La fusione tra arte musicale e clowning è uno dei sottogeneri dell'arte di strada, e anche in passato ai Gagyi di Kremnica si sono presentati artisti in questa direzione (l'anno scorso, ad esempio, lo spettacolo The Crazy Mozarts del gruppo Mundo Costrini), ma vedere un intrattenimento così energico e senza limiti, interpretato con maestria, come nel caso di The Guitar Locos: Olé!, è davvero raro. A un certo momento, uno dei due artisti, Paul Morocco, ha suonato quasi nudo sul palco, un fatto che ha colpito soprattutto per la sua corporatura imponente. Paul Morocco, ovviamente, non si vergognava della nudità, anzi, l'ha usata per creare un forte impatto, grazie al contrasto tra la sua fisicità e la musica di chitarra interpretata magistralmente dal Concerto de Aranjuez di Joaquín Rodrigo. Una cosa simile si può vedere solo poche volte nella vita. Le gag di queste produzioni straniere negli ultimi anni hanno portato a Kremnica più di un'esperienza così, tutte così specifiche che il pubblico non le dimenticherà mai. Quest'anno, lo spettacolo The Guitar Locos: Olé! è stato unico nel suo genere. Grazie di cuore, senza dubbio. Tuttavia, l'idea che gli organizzatori possano cancellare spettacoli di produzioni straniere di alta qualità perché non possono garantire con mesi di anticipo che si svolgeranno, è dolorosa.

Il clowning ha comunque una presenza più forte ai Gagyi, sotto forma di artisti di strada. Per molti spettatori, il più grande piacere dei Gagyi è vedere una commedia ben fatta, e di vedere con i propri occhi Milan Kňažko ed Emília Vášáryová. Tuttavia, nel contesto della nostra cultura, bisogna riconoscere che l'arte di strada, che si svolge nello spazio pubblico di Piazza Štefánik, è la cosa più preziosa che i Gagyi portano. Nessun altro umorismo al festival si permette di essere così liberamente scorrettamente come le performance di strada che si svolgono sulla strada più trafficata di Kremnica, coinvolgendo letteralmente tutti. Specialmente nel contesto delle discussioni con i comici stand-up slovacchi contemporanei, si riflette spesso noiosamente sui limiti dell'umorismo. Si può capire, ma rispetto a Uragán, sembra che l'umorismo contemporaneo spesso cammini sul filo del rasoio. Tuttavia, l'arte di strada moderna di alta qualità è un'altra cosa, soprattutto perché non lavora solo con le parole (molto spesso, affatto).

Al culmine delle performance di clowning di quest'anno, si è distinto un clown di strada dall'Argentina di nome Menjunes: senza permesso, strappava di mano ai passanti i telefoni mentre telefonavano; prendeva senza chiedere le bevande e il cibo che le persone portavano con sé durante lo spettacolo, che poi consumava; rubava la bicicletta a un ciclista e iniziava a creare gag proprie su di essa; in un momento, invitava una donna anziana casuale, che camminava con le stampelle, a un duello con le sue stampelle, che aveva preso a un altro anziano (la donna si è lanciata nel duello ridendo e con grande impegno); in un altro momento, Menjunes ha portato un passante a rendersi conto di gridare slogan nazisti, e con parole «fuck you» ha cacciato via le persone dalla piazza... e così via. Durante le esibizioni di Menjunes, il ruggito delle risate si è ripetutamente diffuso per la piazza. È stato giustamente premiato con il Gunár d'Oro per l'arte di strada.

Le performance di Menjunes e di altri artisti di strada come Cirkus for FunK!, Inka Clown Show e POOM-CHA (produzioni dalla Finlandia, Brasile e Italia) sono state seguite gratuitamente da tutti i presenti, molti dei quali non hanno acquistato alcun biglietto ai Gagyi. Tra loro, un gruppo di senzatetto che probabilmente vive tutto l'anno in Piazza Štefánik. È vero che molti spettatori non comprendono l'arte di strada, non hanno esperienza con essa. Qui e là si sente dire durante le acrobazie, quando i clown fanno cadere coni sulla testa: «potrebbero almeno impararlo, è peggio che all'asilo». Oppure un padre che spiega alla figlia: «lo zio si prende gioco delle persone, non si fa».

Prima delle esibizioni degli artisti di strada, Juraj Kemka non si sente. È una questione tecnica, ma anche simbolica. Gli artisti di strada coprono i costi delle loro performance solo con le offerte raccolte. È parte di questo genere, che ha anche molte altre regole, nonostante appaia spontaneo. La cultura dell'arte di strada e del clowning non è molto conosciuta in Slovacchia, è un settore minoritario. Oltre ai Gagyi, si può forse vederla solo al festival Amplión di Štiavnica. Eppure, si tratta di un'arte tradizionale, che risale ai giullari medievali. Oggi, non si può studiare all'Accademia di Belle Arti di Bratislava o altrove in Slovacchia (ha il suo raro background nelle strutture ospedaliere, grazie all'associazione Červený nos). È un'esperienza assolutamente non trasmissibile, né la cultura televisiva né quella internet possono trasmetterla, nemmeno con registrazioni migliori o streaming. E tutti i presenti, spettatori e spettatrici, capiranno in un attimo se il clown li «chiamerà», li coinvolgerà o vivranno quel momento unico ed emozionante in cui, con un gesto quotidiano, grazie alla collaborazione con il clown, riusciranno a far ridere l'intera piazza. 

I Gagyi di Kremnica sono un festival molto ben organizzato e professionale, che combina diverse forme di umorismo. Le commedie più attese, ben realizzate da attori e attrici famosi, le discussioni con personaggi popolari o le esibizioni di stand-up preferite dal pubblico, per cui il pubblico è disposto a pagare di più – affinché, insieme a loro, possano animare Piazza Štefánik con le performance più inaspettate di artisti di strada provenienti da tutto il mondo, improvvisazioni di caricaturisti, e il volo di un gúnar volante sopra la piazza. Resta solo da sperare che ci riescano anche l'anno prossimo, nonostante i problemi di finanziamento.

L'autore si occupa criticamente di letteratura, teatro creativo, musica passiva. Modera e organizza eventi culturali.