Gag de Kremnické: Bem pensado, funcionando... e quase não realizado

 „Antigamente, Kremnica vivia graças às suas termas, ao evento de esqui Big Air e ao festival Gagy de Kremnica. Hoje, na maior parte do ano, é uma cidade de fantasmas.“ Assim a cidade parece de acordo com o taxista local, que fala de Gagy com orgulho, apesar de nunca ter participado ativamente, sendo um kremničan de nascimento. Os Gagy de Kremnica são um grande evento para os locais. E não apenas para eles. São uma ocasião excepcional focada no humor apresentado através de uma ampla variedade de formas teatrais, performances de rua, stand-up, debates, exposições ou street art. A diversidade deste festival é especialmente evidente quando alguém vive Kremnica em sua rotina diária.

A pandemia de COVID-19 não poupou nem as termas nem o evento de esqui Big Air. Este ano, os Gagy de Kremnica também não puderam acontecer, pois a atuação do Ministério da Cultura da Eslováquia – que na área cultural alcança um nível de destruição semelhante ao da pandemia – ameaçou também este festival. Isso aconteceu após o Fundo de Apoio à Arte cancelar o apoio previamente garantido aos Gagy de Kremnica, para depois negar essa decisão, declarar a necessidade de investigação dos contratos, e no final não chegar a nenhuma conclusão.

Clima do festival

Na hora do habitual anúncio “o festival foi apoiado financeiramente pelo Fundo de Apoio à Arte”, repetido com a voz de Juraj Kemka antes de cada apresentação, era muito difícil não sentir uma sensação de repulsa ou vergonha. A tensão entre política e arte é um problema antigo, mas na 46ª edição dos Gagy, essa tensão se manifestava quase em cada apresentação. O cofundador Roman Vykysalý tentou elevar os ânimos na abertura do festival com a frase “o humor liberta”. O teatro GUnaGu adotou uma postura própria em relação à atualidade, expressa na exclamação de Viktor Horján “que droga”. Os atores do Teatro Spejbl e Hurvínek, após uma excelente apresentação para crianças sobre como uma pulga assumirá o controle do mundo, despediram-se dos visitantes eslovacos com palavras solidárias: “pensamos em vocês, estamos com vocês”. Seja o humor uma forma de esquecer problemas (políticos), descarregar a raiva ou motivar a ação (a última foi surpreendentemente apresentada por exemplo pelo teatro Spejbl e Hurvínek), parece claro que esses dois “abordagens à vida” estão intrinsecamente ligadas. No caso dos Gagy de Kremnica, isso é confirmado pela presença de discussões relativamente frequentes sobre temas políticos, formatos populares de mainstream como Bárdy e Káčer, Jantar com Havran, Podcast Leve sobre Corrupção Grave, Ao Vivo com Braňo Závodský, debate 360Ky ou debate Vašečka & Vagovič.

Humor ecológico ou Gagy para crianças

O tema deste ano do festival foi Ecologia e humor. Sua concretização acústica foi feita pela versão francesa dos Vrbovskí víťazi, a banda The Acoustic Transformers, que repetidamente enchia as calçadas da Praça Stefanik com uma música contagiante tocada com instrumentos reciclados e não instrumentos. A ecologia também foi tema de desenhos improvisados na Rua dos Narizes Famosos (este ano, com o relevo de Olga Feldeková), que fazem parte dos Gagy de Kremnica tão profundamente quanto o Museu do Gígio ou a marioneta gigante do mascote do evento, um gurnard voador que percorre continuamente os espaços.

O tema mais marcante na dramaturgia das apresentações infantis foi a questão ecológica. Foi representada por várias companhias locais, como o Teatro na Gangorra, Teatro Natraky e Teatro Fí. Pode-se dizer, de forma geral, que nas apresentações para crianças, os problemas ambientais foram comunicados de forma bastante direta, seguindo uma trajetória comum: do conflito baseado na poluição ao ambiente até uma solução simples: limpar tudo. Resta saber até que ponto a complexidade da questão ecológica corresponde às possibilidades da idade do público infantil. As exigências, atualmente voltadas principalmente para uma resposta correta à pergunta “vocês, crianças, acham que a separação de resíduos é necessária?”, poderiam, talvez, ser mais ousadas também na produção infantil.

Porém, trata-se de um problema mais amplo, que não diz respeito apenas ao festival. A maioria das apresentações atualmente produzidas pelo Departamento de Teatro de Marionetes da VŠMU é bastante mais criativa e ousada em relação ao público do que muitas peças independentes disponíveis no mercado eslovaco de teatro de marionetes para crianças. Nem mesmo a seção “Apresentação para crianças” nos Gagy de Kremnica, que foi composta exclusivamente por peças de teatro de marionetes locais, ofereceu obras particularmente inventivas, tanto em termos de enredo, técnicas narrativas, quanto no uso de formas de marionetes ou elementos cênicos (embora as peças Jaszter Jeseter e Quando as Árvores Cantam tenham sido esteticamente enriquecedoras). É um clichê recorrente o uso de recursos consagrados na comunicação com o público infantil, como interatividade superficial, perguntas ao público que não levam a lugar algum, ou sua participação na peça que cria a ilusão de “fazer parte da história” sem que seja realmente importante ou claro para que e como a criança participa.

Todas as obras dessa seção aconteceram em novos espaços do festival, no Pátio do Mosteiro. Sua qualidade foi especialmente evidente quando entrou em cena e apresentou sua palhaçada o performer alemão com nome artístico DADO. Sua palhaçada corporal intitulada Waiting for DADO foi uma das melhores que se viu nos Gagy de Kremnica. O silêncio do teatro de objetos substituiu o barulho dos atores, a dinâmica exageradamente alta, aparentemente necessária para envolver o público infantil, foi substituída por uma poesia grotesca, hipnotizante na atuação. Enquanto a maioria das peças infantis de grupos locais começava com perguntas como “queridas crianças, vocês já foram ao teatro e sabem o que pode ou não acontecer lá?”, DADO começou sua apresentação em silêncio, olhando fixamente para as crianças de um canto do palco, construindo sua relação com elas apenas através de sutis nuances de expressão facial.

Claro, comparar DADO com as apresentações infantis do teatro de marionetes local é um pouco injusto, pois tratam de gêneros diferentes. No entanto, é evidente que criar humor inteligente e ao mesmo tempo funcional para o público infantil através do teatro de marionetes parece uma luta inglória na nossa realidade, pois compete com produções mais barulhentas, mais funcionais e mais lucrativas de animação. Os Gagy de Kremnica oscilam entre esses dois extremos, buscando entre os criadores menos exigentes as melhores obras, mas não encontram na produção independente obras suficientemente abertas ao interesse do público mais amplo. (É justo acrescentar que essas conclusões se referem apenas a esta edição, e que no passado também houve apresentações excepcionais na produção local de teatro de marionetes. Além disso, no contexto dos atuais problemas de financiamento do festival, adquirir produções mais complexas de teatro de marionetes, que nem sempre são o foco principal do evento, pode parecer um luxo inacessível.)

Sucessos para adultos

Além das “famílias com crianças”, há na comunidade dos Gagy de Kremnica um outro tipo regular de visitante: fãs de apresentações voltadas para o público adulto, que encontram satisfação principalmente em peças estreladas por estrelas do teatro de comédia local ou tcheco. Ainda na fila para a discussão de Michal Kovačič do portal 360tky sobre humor e política, era possível ouvir de vez em quando “vai passar a Vášáryová” (uma das convidadas da discussão). Os Gagy, nesse sentido, equilibram habilmente entre dois mundos culturais: têm suas exigências, buscam qualidade artística, mas não se aventuram muito na cultura independente, preferindo obras consolidadas, onde há menos espaço para experimentação. Este ano, os principais nomes do teatro foram comédias bem feitas, como Lež, com a atriz tcheca Ivana Chýlková e o ator eslovaco Aďo Hajdu, a comédia Detektor de Mentiras com Richard Stanke, Jana Oľhová, Ľuboš Kostelný, ou a comédia Cartas de Amor com estrelas como Milan Kňažko e Emília Vášáryová.

Entre as atrações permanentes também está uma antiga alternativa teatral, hoje teatro de rua amplamente popular em Bratislava, o GUnaGu e o Teatro Ingênuo Radošina. Ambos mantêm o selo de teatro underground de crítica social destinado ao público majoritário, e suas obras apresentadas neste ano no festival também seguiram essa linha: Os Habitantes do Planeta Plano e A Cara do Outdoor: criticaram temas criticáveis de forma geral, uma crítica que não pode ser criticada (pars pro toto, Robert Fico), executada com maestria, pontuando cada piada com precisão cirúrgica.

Produções estrangeiras e arte de rua

O melhor que os Gagy de Kremnica oferecem, e que são absolutamente insubstituíveis na Eslováquia, são os artistas estrangeiros. O principal organizador, Pavol Kelley, afirmou em uma entrevista que, devido a problemas com o apoio prometido, este ano as maiores produções estrangeiras sofreram mais. Em termos de quantidade, havia tanta programação nos Gagy que nem tudo foi possível assistir, isso é verdade. Mas, em relação às grandes produções estrangeiras, a mudança qualitativa em relação ao ano anterior foi perceptível.

Na apresentação de The Guitar Locos: Olé! do Reino Unido, o visitante pôde perceber melhor a ausência de produções estrangeiras. Dois palhaços, também músicos excepcionais na guitarra, apresentaram uma combinação única de música vibrante, principalmente flamenco, e uma comédia de palhaço extremamente divertida e energética, que fez o elenco literalmente enlouquecer. A união entre arte musical e palhaçada é um subgênero do street art, e no passado alguns artistas já se apresentaram assim nos Gagy de Kremnica (no ano passado, por exemplo, The Crazy Mozarts do grupo Mundo Costrini), mas ver uma diversão tão enérgica e livre, combinada com uma interpretação magistral de música, como no espetáculo The Guitar Locos: Olé!, é realmente algo extraordinário. Em certo momento, um dos artistas, Paul Morocco, tocava quase nu no palco, o que parecia especialmente simbólico devido à sua enorme corpulência. Paul Morocco, claro, não se envergonhava de sua nudez, pelo contrário, usou-a para criar uma forte impressão, graças ao contraste entre sua corporeidade e a interpretação brilhante da música de guitarra do Concerto de Aranjuez, de Joaquín Rodrigo. Algo assim só se vê uma ou duas vezes na vida. Os Gagy de produções estrangeiras desses últimos anos trouxeram várias experiências assim para Kremnica, sempre com uma intensidade tão específica que o público nunca esquecerá. Este ano, a apresentação The Guitar Locos: Olé! foi única de seu tipo. Sem dúvida, agradecemos por isso. No entanto, a ideia de os organizadores cancelarem apresentações de produções estrangeiras de alta qualidade, simplesmente porque não podem garantir com meses de antecedência que os Gagy realmente acontecerão, é dolorosa.

O palhaço de rua teve uma presença mais forte nos Gagy, na forma de artistas de rua. Para muitos espectadores, a maior experiência dos Gagy é assistir a uma comédia bem feita, vendo pessoalmente Milan Kňažko e Emília Vášáryová. No contexto da nossa cultura, é importante notar que justamente a arte de rua, realizada em espaço público na Praça Stefanik, é a mais valiosa que os Gagy oferecem. Nenhum outro humor no festival se atreve a ser tão libertador e politicamente incorreto quanto as performances de rua na rua mais movimentada de Kremnica, que envolvem literalmente todos. Especialmente no contexto de debates com stand-up comedians eslovacos contemporâneos, costuma-se refletir de forma pouco empolgante sobre os limites do humor. Pode-se entender, pois, que, em comparação com Uragán, o stand-up atual muitas vezes parece caminhar na linha do humor. No entanto, a arte de rua moderna de alta qualidade é algo completamente diferente, principalmente porque não trabalha apenas com palavras (na maior parte das vezes, nem com elas).

O auge das palhaçadas de rua deste ano foi o palhaço argentino Menjunes: sem permissão, arrancava telefones aleatórios das mãos das pessoas enquanto elas telefonavam; pegava bebidas e alimentos de quem passava sem perguntar, consumindo-os depois; roubou a bicicleta de um ciclista e começou a criar suas próprias piadas com ela; em um momento, desafiou uma senhora idosa que caminhava com muletas, que fazia uma luta com suas muletas, que ele pegou de outro senhor (a senhora entrou na luta rindo e com toda a energia); em outro momento, Menjunes levou um espectador aleatório a perceber que estava fazendo saudação nazista; em outro, mostrou o dedo do meio a alguns espectadores e, com a frase “fuck you”, expulsou-os da praça... e assim por diante. Durante a apresentação de Menjunes, o riso ensurdecedor ecoou repetidamente pela praça. Ele também foi merecidamente premiado com o Gurnard de Ouro pelo arte de rua.

Na apresentação de Menjunes e de outras performances de rua, como Cirkus for FunK!, Inka Clown Show ou POOM-CHA (produções da Finlândia, Brasil e Itália), todos os presentes assistiram gratuitamente, muitos deles sem comprar ingresso algum. Entre eles, um grupo de sem-teto, que provavelmente vive na Praça Stefanik o ano todo. É verdade que grande parte do público de rua não entende a arte de rua, não tem experiência com ela. Aqui e ali, ao assistir às acrobacias, onde o palhaço cai de cabeça com cones, ou ouvindo um pai explicar à filha: “o tio está brincando com as pessoas, isso não se faz”.

Antes das performances de Juraj Kemka, não se ouve nada. Trata-se de uma questão técnica, que também tem uma dimensão simbólica. Os artistas de rua cobrem seus custos apenas com o que arrecadam, como eles mesmos informam ao final de suas apresentações. É uma parte do gênero, que possui muitas outras regras, apesar de parecer espontâneo. A cultura do teatro de rua e das palhaçadas, no entanto, ainda não é muito conhecida na Eslováquia, sendo uma área minoritária. Além dos Gagy, ela só é visível talvez no festival Amplión em Štiavnica. E mesmo assim, apesar de tratar de uma arte tradicional, que remonta aos bufões medievais, hoje ela não é ensinada na Escola Superior de Artes Cênicas ou em qualquer outro lugar na Eslováquia (sua base está nos hospitais, graças à associação Červený nos). Trata-se de uma experiência absolutamente única, que a televisão ou a cultura da internet não conseguem transmitir, nem mesmo com uma melhor gravação ou streaming. E todos os presentes, espectadores e espectadoras, percebem isso, tencionando se os palhaços os “chamarão”, se eles serão envolvidos ou se experimentarão aquele momento emocionante e inédito, quando, apenas com um gesto ou postura comum, conseguem fazer toda a praça rir graças à colaboração com o palhaço.

Os Gagy de Kremnica são um festival muito bem organizado e profissional, combinando várias formas de humor. As comédias mais aguardadas, bem feitas, estreladas por atores e atrizes conhecidos, debates com personalidades populares ou performances de stand-up favoritas, pelas quais o público está disposto a pagar mais – para que, ao seu lado, na Praça Stefanik, possam surgir as peças mais inesperadas de artistas de rua de todo o mundo, improvisações de caricaturistas, para que um avião de papel possa decolar sobre a praça – tudo isso só aumenta a esperança de que, apesar dos problemas de financiamento, consiga acontecer também no próximo ano.

O autor dedica-se criticamente à literatura, ao teatro criativo, à música passiva. Modera e organiza eventos culturais.