Când realitatea îl ajunge pe teatru

Joi, 25 iunie, ministrul culturii Martina Šimkovičová a vizitat Biblioteca Națională Slovacă din Martin, pe care a numit-o una dintre „cele mai importante instituții culturale din Slovacia”. În acel moment, în Martin avea loc deja a patra zi a festivalului Dotyky a spojenia, care face parte dintre cele mai mari și cel mai vechi evenimente teatrale din Slovacia. Credeți că l-a onorat cu vizita sa?

Dacă urmăriți puțin scena culturală din Slovacia și situația din jurul Fondului pentru sprijinirea artei, știți că și festivalul Dotyky a spojenia a fost printre proiectele cărora Consiliul FPU le-a anulat mai întâi și mai apoi a întârziat plata fondurilor, care îi reveneau în baza unui contract pe mai mulți ani. Cu trei luni înainte de începerea celei de-a 21-a ediții, astfel, festivalul nu mai avea la dispoziție jumătate din bugetul planificat. Cum se poate lucra în astfel de condiții? Pentru scena culturală slovacă, aceasta este realitatea (nu doar) ultimilor doi ani.

În cele din urmă, Dotyky a spojenia s-a desfășurat și grație faptului că orașul a reacționat prompt, oferind o susținere de 50 de mii de euro, sectorul privat s-a implicat, iar societatea civilă a contribuit cu peste 10 mii de euro în campania de start. Fondul a eliberat în cele din urmă fondurile, iar festivalul a putut avea loc în forma planificată. Pe lângă programul principal, care a constat din zeci de spectacole slovace selectate pe parcursul anului de către comisia de dramaturgie, întotdeauna a fost inclusă și secțiunea Pentru publicul tânăr (cinci spectacole) și secțiunea Junior (șase spectacole). Toate acestea au fost completate de discuții, ateliere, workshop-uri sau concerte direct pe piața din Martin. Anul acesta, festivalul a adăugat și o secțiune specială numită Marea nulitate, cu care a reacționat direct la situația din jurul FPU. Echipa de dramaturgie a inclus în ea cinci spectacole ale unor subiecte teatrale independente, cărora Consiliul FPU le-a refuzat sprijinul, deși comisia de specialitate le-a recomandat să fie finanțate. Și cuvintele precum solidaritate, umanitate, dar și rezistență sau încăpățânare au apărut cel mai frecvent nu doar în interviurile festivalului, ci adesea și în spectacolele în sine. Mai ales după vizionarea finalei, spectatorii și spectatorii s-au întrebat dacă cultura și arta sunt oglinda lumii sau mai degrabă semnalează schimbări și tensiuni pe care încă nu le vedem pe deplin.

Scrierea unei povești comune

„Întregul festival este un miracol al colaborării,” a spus Sonia Jánošová în discuția care are loc întotdeauna în ultima seară a festivalului, împreună cu criticii și criticele selectați. Colaborarea și simțul de apartenență s-au manifestat nu doar în săptămânile dificile pre-festival, ci și în sezunea teatrală trecută. În programul principal al festivalului, i-am putut vedea în parteneriate între teatrele publice și cele private, în spectacolele de teatru colectiv sau în mesajul semnificației. Din teatru, în Martin, am plecat adesea cu convingerea că toți participăm la o singură poveste și poartă responsabilitatea colectivă pentru evoluția acesteia. Chiar și în Slovacia, anii trecuți ne-au convins că scena culturală este un model de colaborare, care arată că societatea funcționează doar atunci când mai multe voci acționează simultan. Și, de asemenea, că rezistența sa se bazează în primul rând pe solidaritate, nu pe izolarea indivizilor sau a instituțiilor.

Despre rezistență se vorbește tot mai mult în domeniul culturii în prezent – ne întrebăm cum și dacă este posibil să construim instituții culturale mai rezistente, un mediu creativ mai rezistent, un sistem imun la intervențiile distructive ale guvernului politic. Mai multe spectacole de teatru din timpul festivalului Dotyky a spojenia ne-au amintit că societatea este rezistentă mai ales atunci când își amintește ce a format-o – și când poate să extragă din asta. Însă, până acum, nu am învățat foarte mult. Se pare că mărturiile le înțelegem încă mai mult ca fapte istorice decât ca responsabilitate morală față de viitor. Din spectacolul Negatívy snehu: Wetzler, Vrba, Schulman, Lux, care readuce la viață povestea deținuților din Auschwitz și evadarea lor din lagăr, putem trage totuși învățătura că a-ți aminti înseamnă a rezista activ repetării violenței, dar apoi nu ezităm să negăm genocidul pe care îl comite Israelul în Palestina. 

Mai mult decât aceste referințe directe, au avut un impact mai puternic momentele în care chiar prezentul a găsit cale în spectacole. Texte adaptate și scrise de autori au fost suficient de expresive fără a necesita actualizări explicite – puterea lor constă tocmai în faptul că pot vorbi despre prezent chiar și fără o „traducere” literală în limba de astăzi. Privind spectacolul Pokladík (Every Breath You Take) despre stalking și depășirea limitelor personale, greu a fost să nu te gândești la crima Zuzanei din Gelnica. Monologul Rebekei Polákovej despre despărțirea de partener, care s-a transformat în violență fizică, a fost deosebit de înfiorător. În timpul festivalului, a fost publicată și o chemare a Coaliției pentru Drepturile Omului, intitulată Už ani jedna!, care avertizează asupra deficiențelor sistemice ale statului în protejarea femeilor împotriva violenței. 

În mod similar, realitatea s-a infiltrat dureros și în acceptarea OTY. După premieră, jurnalista Zuzana Golianová, eliberată din Radio Slovacia, a spus că, în toamna anului trecut, când a avut loc premiera spectacolului, încă spera că radiodifuzorii publici din Slovacia vor rezista unui astfel de evoluții. Însă, la festivalul din Martin, a urmărit deja OTU cu „gâtul strâns”. Emoțiile au fost vizibile și în sală – lacrimile au avut mai mulți spectatori, în special jurnaliste. Acest lucru a demonstrat că, pentru ca teatrul să fie convingător, nu trebuie să pună pe scenă sloganuri sau simboluri actuale. Este suficient ca realitatea să ajungă singură la subiectele sale.