Organizații de cartografiere în Europa de Sud-Est și de Est care lucrează cu artiștii în strămutare și pentru aceștia

 

Autor: Irini Vouzelakou

 

Bazându-se pe cercetări realizate în șase țări din Europa de Sud-Est și de Est, acest articol explorează ecosistemul adesea neobservat al inițiativelor care oferă artiștilor strămutați și în pericol siguranță, solidaritate și oportunități de care au nevoie pentru a-și continua practica creativă.

 

 

Prezentare a spațiului expozițional arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Cum arată sprijinul pentru artiștii strămutați și în pericol în țările mai apropiate de granițele Europei

 

Aceasta este întrebarea cheie a unui studiu, pe care eu și colega mea cercetătoare, Svetlana Mintcheva, l-am realizat între septembrie 2025 și martie 2026. Am analizat șase țări din regiune, și anume Armenia,Bulgaria, Grecia, Polonia, România și Turcia. Studiul, comandat de Goethe-Institut în Atena, a rezultat în două produse publice:

 

• Un raport sumar oferind o analiză a peisajului larg, principalele constatări și recomandări.

 

• O hartă digitală cu cele 65 de organizații și inițiative identificate în cursul studiului.

 

Harta va rămâne deschisă pentru actualizări și noi intrări, aspirând nu doar să captureze un moment în timp, ci să funcționeze ca un instrument dinamic pentru artiști în nevoie (orientare și contacte relevante) și organizații care colaborează cu aceștia (vizibilitate, networking, colaborare).

 

Teren Necunoscut

În ultimii ani, temele mobilității forțate a artiștilor, libertății artistice și drepturilor culturale au atras tot mai multă atenție. Și pe bună dreptate. Pe măsură ce tot mai mulți artiști sunt afectați de proliferarea războaielor, ascensiunea autoritarismului și erodarea libertăților civile și a drepturilor omului, numărul artiștilor și lucrătorilor culturali aflați în situație de risc crește. Artiștii și creatorii, precum jurnaliștii, sunt printre primele ținte ale regimurilor autoritare și ale statelor invadatoare. Ei se confruntă adesea cu persecuție, cenzură, listări negre, intimidare, încarcerare și amenințări directe la adresa vieții lor. Ultimul raport Freemuse prezintă o imagine alarmantă a stării libertății artistice la nivel global. Deși nu dispunem de mecanisme de colectare a datelor pentru monitorizarea sistematică a numărului de încălcări ale libertății artistice sau a artiștilor și lucrătorilor culturali care solicită azil și relocare protejată în alte țări, se presupune că ambele au crescut semnificativ.[1]

 

Studiile și rapoartele indică faptul că domeniul „sprijin pentru artiști în risc” este, de asemenea, în creștere, însă, se pare că marea majoritate a actorilor și organizatorilor de sprijin se află în Europa de Vest și de Nord, America de Nord și/sau operează la nivel internațional.[2]

 

Peisajul sprijinului pentru artiștii în risc și strămutați din Europa de Sud-Est și de Est rămâne în mare parte necunoscut. Implică această lipsă de inițiative relevante acolo? Aceasta este o regiune vecină cu țări aflate în război, conflict, represiune sau instabilitate, care primește și găzduiește mari populații de migranți și refugiați, cu mulți artiști și lucrători culturali printre aceștia. La cine apelează artiștii care caută refugiu permanent sau temporar în aceste țări? Care sunt structurile care oferă un mediu sigur și primitor pentru exprimarea liberă și continuarea practicii lor artistice? Acest studiu de cartografiere încearcă să lumineze mai mult ceea ce se oferă efectiv în aceste țări, să identifice actorii locali cheie care lucrează în prima linie cu artiști refugiați în țări mai apropiate de granițele Europei și să descopere provocările și nevoile lor.

 

 

Atelier de fabricare a hârtiei condus de participantul Abastan Aleksandra Korolyova, 2023 — © Abastan

 

 

 

Abordare Incluzivă

Cercetarea a întâmpinat mai multe provocări. Prima provocare a fost stabilirea definițiilor și criteriilor pentru cartografiere. Având în vedere că termenul „sprijin pentru artiștii strămutați și în pericol” este relativ nou și poate însemna multe lucruri pentru mulți oameni, am optat pentru un cadru larg, incluzând orice inițiativă, structură, schemă sau organizație cu o implicare constantă cu artiști și profesioniști culturali strămutați, chiar dacă munca lor nu este încadrată ca sprijin sau protecție. Nu am făcut distincții bazate pe statut civic sau legal și am folosit interschimbabil termeni precum: strămutat, forțat strămutat, exilat, solicitanți de azil, refugiat și artiști migranți în timpul cercetării. Am folosit și termenul „artiști în risc”, care se referă mai mult la artiști persecutați politic sau amenințați, foarte adesea (dar nu neapărat) forțați să părăsească țara. Sperăm că această abordare incluzivă a oferit participanților spațiul de a-și redefini (re)ceea ce înseamnă „sprijin pentru artiștii strămutați și în pericol” în propriile lor termeni și ne-a ajutat să diminuăm dezechilibrele de putere asociate cu cadrele externe impuse, între organizația gazdă/de sprijin și beneficiarul/primitorul de sprijin.

Peisaj Divers și Dinamic

În general, nu am identificat un model aplicabil tuturor celor șase țări. Peisajul este divers, dinamic și în continuă evoluție. Nivelurile de interes și densitatea activităților cu artiștii în risc și strămutați diferă și sunt influențate, printre alți factori, de dinamica migrației și demografică, de proximitatea geografică și/sau culturală față de țările în criză, de poziționarea geopolitică și de răspunsurile politice la situații de urgență. De exemplu, prezența unor populații mari de refugiați în Turcia, Grecia, Polonia și Armenia a creat, nu surprinzător, ecosisteme distincte de actori din domeniul cultural și societate civilă care lucrează cu artiștii strămutați. Proximitatea geografică și culturală față de țările aflate în război sau sub regimuri opresive joacă un rol semnificativ în modelarea atât a urgenței, cât și a sensibilității publice față de această activitate. Contextul economic general, nivelurile diferite de finanțare culturală și infrastructură, precum și maturitatea discursului despre diversitate, echitate, incluziune și drepturi culturale sunt, de asemenea, factori decisivi pentru capacitatea sectorului cultural local de a se angaja în astfel de activități specifice.

 

Se poate argumenta că ceea ce toate țările studiate au în comun este absența unor cadre de politici publice sau a unor programe finanțate public, dedicate în mod specific artiștilor și lucrătorilor culturali din comunitățile de refugiați și migranți. Cu anumite excepții, sprijinul public din bugetele culturale, acolo unde există, este ad-hoc, fragmentat, orientat spre situații de urgență și nu răspunde unui obiectiv strategic sau unei agende politice. Faptul că artiștii strămutați sau, mai în general, artiștii de diferite origini sau naționalități, nu sunt recunoscuți explicit ca un grup țintă distinct în politicile culturale naționale limitează legitimitatea și capacitatea instituțiilor publice mai mari de a se angaja mai strategic în astfel de activități (chiar dacă există interes și voință de a face acest lucru).

 

În afara sferei politicii culturale, finanțarea publică care beneficiază indirect artiștii strămutați este adesea canalizată prin linii bugetare pentru migrație și integrare socială. Totuși, acest tip de sprijin nu ia în considerare condițiile specifice ale muncii artistice sau situația complexă și nevoile artiștilor aflați în dislocare. Având în vedere creșterea politicilor anti-migrație, în special în Grecia și Turcia, și climatul politic ostil față de migrație la nivelul UE, există o preocupare mare că acest tip de sprijin, neadaptat, se va restrânge rapid.

 

În absența unor scheme structurale, pe termen lung sau țintite, finanțarea publică este completată de actorii independenți, mici, non-statali, care activează în domeniul artelor sau la intersecția artelor, drepturilor omului și migrației. Sprijinul pentru artiștii în risc și strămutați este fragmentat, cu limite neclare între activitatea artistică și cea socială. De asemenea, poate fi „ascuns” în multiple programe și inițiative din diferite sectoare, care adesea funcționează în silozuri. Munca lor este susținută în mare măsură de fonduri UE și internaționale, susținute, în unele cazuri, de fonduri municipale și locale.

 

Atelier de fabricare a hârtiei condus de participantul Abastan Aleksandra Korolyova, 2023 — © Abastan

 

 

 

Rețea de Siguranță la Sol

Am găsit doar un număr limitat de organizații dedicate exclusiv sau în mod specific lucrului cu artiștii strămutați.

 

Putem menționa aici MigrArt din Polonia, una dintre puținele inițiative din regiune care se concentrează exclusiv pe artiști migranți. Platforma MigrArt funcționează în principal ca o bază de date online cu artiști cu experiență de migrație, conectându-i cu instituții și ajutându-i să acceseze oportunități de finanțare. De asemenea, oferă programe de educație, networking și dezvoltare a capacităților, sprijinind artiștii cu instrumente și resurse pentru a-și continua activitatea și a se dezvolta profesional.

 

În timp ce MigrArt activează la intersecția artelor și incluziunii sociale, Arthereistanbul oferă un exemplu de spațiu și rezidență condus de artiști și fondat de și pentru artiștii strămutați. A fost înființat în Istanbul ca răspuns direct la provocările întâmpinate de artiștii care fug din războiul din Siria. De atunci, activitatea lor s-a extins pentru a sprijini artiști și lucrători culturali din regiunea mai largă SWANA și dincolo, care se confruntă cu amenințări din cauza conflictului, cenzurii sau discriminării.

 

În mod similar, Abastan din Armenia a început ca o inițiativă de sprijin de urgență pentru artiștii care au părăsit Rusia după invazia pe scară largă a Ucraina, transformând o clădire industrială abandonată într-un spațiu comun de locuit și lucru pentru artiști în nevoie. În timp, Abastan s-a transformat într-o comunitate multiculturală, descentralizată, de artiști și voluntari, care a trebuit să găsească noi modalități de a lucra împreună, organizând evenimente în locații informale și sprijinindu-se reciproc.

 

Un alt exemplu este noul Magnolia Art Residency de pe insula Lesvos, în Grecia. Este un spațiu de „îngrijire radicală” pentru artiști, intelectuali, activiști queer și feministe din lumea arabă, în special cei aflați în dislocare forțată sau care trăiesc în țări în criză, dar nu se concentrează în mod specific pe artiști relocați în Grecia. Este conceput nu doar ca un spațiu pentru exprimare liberă, ci în primul rând ca un refugiu de vindecare, care restabilește încrederea și bunăstarea artiștilor vocali, care au experimentat represiune, izolare și traume.

 

Dincolo de numărul limitat de inițiative specializate, există o bogăție de organizații culturale și socio-culturale pentru care implicarea cu artiștii în risc și strămutați nu este încadrată ca un obiectiv separat sau o zonă distinctă de program. Mai des, este încorporată într-o misiune mai largă și într-un domeniu de activitate, care include, dar nu se limitează la artiștii strămutați. Misiunea, abordarea și motivația lor pot varia semnificativ. Pentru mulți, o parte intrinsecă a muncii cu artiștii în risc este explorarea de noi practici artistice, încurajarea colaborării artistice și oferirea de spațiu pentru vocile critice și artiștii care abordează probleme politice și sociale urgente, dar nu este percepută ca un scop în sine. Pentru alții, acest tip de activitate este asociat cu înțelegerea interculturală, împuternicirea, consolidarea comunităților, integrarea și coeziunea socială.

 

Prezentare din spațiul expozițional arthere / deschiderea expoziției — © arthereistanbul

 

 

 

Alături de inițiativele culturale care sprijină artiștii strămutați, rețele largi de organizații civice, pentru drepturile omului, migrație, activism, feminism, comunitare și diasporice contribuie indirect la condițiile în care trăiesc și operează artiștii strămutați. Ele oferă sprijin în mod subtil, dar esențial, oferind o plasă de siguranță pe care artiștii strămutați se bazează adesea pentru ghidare, orientare, vizibilitate și construire de comunitate. Structurile informale, precum cafenele, colective, biblioteci, centre comunitare, baruri și alte „spații terțe” funcționează adesea ca puncte de intrare pentru artiștii strămutați, facilitând conexiuni, tranziție culturală și sentimentul de apartenență.

 

Împreună, acestea sunt componente ale unui ecosistem mai larg al societății civile, rețele culturale și socio-culturale care răspund dislocării artiștilor într-un mod fragmentat, improvizat, dar esențial. Ele arată agilitate, adaptabilitate și legături strânse cu comunitatea, dar rămân fragile, subfinanțate și sub o incertitudine constantă despre ziua de mâine. Un număr mic, dar nu neglijabil, de organizații intervievate au fost recent nevoite să reducă programele sau să închidă spațiul fizic, din cauza creșterii costurilor, a finanțării imprevizibile și a contextului politic în schimbare. Lucrând într-un mediu politic și economic extrem de precar, aceste inițiative independente, de bază, demonstrează o reziliență impresionantă datorită perseverenței, solidarității informale și dedicării, care depășesc mandatul rolurilor profesionale și al misiunii organizațiilor. Rolul lor este important și merită mai multă vizibilitate, recunoaștere și sprijin.