После охоты | Лука Гуаданьино и риск не выбрать сторону

Что происходит, когда амбиции сталкиваются с личной этикой? В своем последнем фильме, После охоты, Лука Гуаданьино освещает этот конфликт и спорные компромиссы, присущие элитным академическим структурам. Итальянский режиссер, продюсер и сценарист продолжает развивать свою тонкую исследовательскую работу о сложностях человеческих отношений, как видно в фильмах Я люблю тебя (2009), Кости и всё (2022) и Квир (2024). Однако в этот раз он обращается к более чувствительной теме: личным и институциональным последствиям раскрытия сексуального насилия и последующего краха академической власти.

После охоты, основанный на сценарии начинающего сценариста Норы Гарретт, — это психологический триллер, который превращает нарратив «он сказал, она сказала» в сложное расследование субъективности, власти и оспариваемой истины. В фильме задействован звездный актерский состав, он представляет собой медленное, эмоционально насыщенное характерное исследование, предназначенное вызвать саморефлексию. Он побуждает зрителей пересмотреть свои предубеждения и моральные предположения.

Хотя Гуаданьино считает интерпретацию своего фильма как просто о #MeToo «немного ленивым способом его описания. Это устаревший способ мышления», После охоты все еще отражает пост-#MeToo мир. Очевидно, он захватывает свет и тень, которые определяют сегодняшнюю политическую и культурную атмосферу. Пока персонажи борются за баланс между личными интересами и чувством справедливости, нерешительность фильма в занятию ясной позиции становится двуострым мечом. Хотя он правдиво изображает внутренний конфликт и психологическую сложность, После охоты так и не достигает полной точности, в конечном итоге смягчая динамику триллера.

Фильм был показан вне конкурса на 82-м Венецианском международном кинофестивале, где получил standing ovation. Особенно похвальную оценку получила игра Джулии Робертс. После своего международного кинопроката от Amazon MGM Studios и Sony Pictures Releasing International, После охоты теперь доступен для просмотра по подписке на Prime Video.

https://www.youtube.com/watch?v=A8R6DMlDtxk

• Обвинение на кампусе и хрупкость веры
• В тени #MeToo: кто может быть поверен?
• Разделяющая реакция и границы моральной нейтральности
• Запечатление сомнения: операторская работа «После охоты»
• Пространства изоляции и психологический звуковой пейзаж фильма
• Соучастие без разрешения

Обвинение на кампусе и хрупкость веры

Действие происходит в Йеле в 2019 году, После охоты рассказывает о Альме Имхофф (Джулия Робертс), уважаемом и амбициозном профессоре философии. Когда ее блестящая аспирантка и protegée Мэгги Ресник (Айо Эдебири, звездочка сериала FX Медведь) признается, что ее сексуально домогался коллега, друг и соперник по статусу Хэнк Гибсон (Эндрю Гарфилд), Альма должна столкнуться с глубокими этическими дилеммами. Фильм начинается с недиагностического тикающего часов, мотива, который повторяется на протяжении всего и сигнализирует о приближающемся моменте расплаты. С самого начала Альма проявляет тонкие признаки загадочного недуга. Вскоре это проявляется в виде желудочного язвы — явной метафоры для ее загнанных в подсознание детских травм, которые всплывают на поверхность, когда история Мэгги становится близка к сердцу.

Информация о стриминге от

После охоты исследует, как два поколения ориентируются в элитистской, патриархальной системе и какие риски они берут на себя ради выживания, сопротивления и самоуважения. Более того, Гуаданьино также исследует, как персонажи переживают и сталкиваются с травмой от насилия и как эти переживания формируют их идентичности. В отличие от типичного "кто это сделал", фильм показывает как наши выборы о том, кому верить, отражают нашу сущность.

Гуаданьино исследует моральную неоднозначность, удерживая ясное суждение и представляя историю с нескольких точек зрения. По мере развития сюжета с разных точек зрения, зрители руководствуются скорее сочувствием и сомнением, чем жесткой обидой. Через эллиптический диалог, моменты тишины и поверхностные кадры с задержкой на лицах персонажей, подчеркивающие их неопределенность, Гуаданьино смещает внимание зрителя к пониманию и/или прощению вместо обвинения.

Хотя такой подход направлен на создание напряжения и поддержание сюжетной линии, фильм остается сдержанным. Задерживаясь в моральных и межличностных серых зонах, фильм никогда не делает решительного поворота. Режиссер, безусловно, удачно передает человечность и несовершенство персонажей, но эта интроспективная фокусировка часто идет вразрез с драматической необходимостью.

В тени #MeToo: кто может быть поверен?

После того как она заняла заметную позицию в мужском доминирующем поле, Альма оказывается на распутье. Постепенно она погружается в спад, пытаясь балансировать между лояльностью и своими личными убеждениями. Это добавляет еще один слой к теме, которую Гуаданьино часто исследует: два персонажа в деликатном равновесии, пока третий не нарушает его. Верит ли Альма Мэгги по-настоящему или она лишь на ее стороне, чтобы перехватить инициативу Хэнка в получении статуса? "Что ты говоришь, что произошло?" — это лучший способ утешить свою ученицу, тонко считая Мэгги ненадежным рассказчиком.

Начальная сцена за ужином в доме Альмы предвосхищает идеологические разломы, которые позже повлияют на выбор персонажей. В этой сцене персонажи обсуждают, не зашли ли карантинные меры слишком далеко и не начали ли они нацеливаться на гетеросексуальных белых цис-мужчин. В ответ на обвинение Мэгги, Хэнк утверждает, что она плагиатировала эссе у итальянского философа Джорджо Агамбена, пытаясь подорвать ее достоверность. Он заявляет, что идентичность Мэгги как черной квир-женщины защищает ее от критики и делает любую оппозицию дискриминационной. Он подчеркивает, что ее родители — ключевые финансовые спонсоры Йеля.

Как последний вклад в кинематографическую традицию исследования последствий насилия, После охоты вносит вклад в продолжающуюся дискуссию #MeToo. Он продолжает линию таких фильмов, как Эмеральд Фенелл с Обещающей молодой женщиной (2020), Тодд Филд с Тар (2022) и Эва Виктор с Извините, малыш (2025). Однако, хотя кино часто служит мощным средством для вызова диалога и социальных заявлений, После охоты идет по иному пути, отличаясь от фильмов, сосредоточенных на правде жертвы. История Мэгги подвергается критике, сомнению и иногда дискредитации, что вынуждает зрителя столкнуться с неоднозначностью веры и сложностью моральных оценок.

Разделяющая реакция и границы моральной нейтральности

Несмотря на то, что После охоты получил широкое признание за мощные выступления актеров, он вызвал жесткую критику у некоторых обозревателей. По мнению Дэвида Фира, пишущего для Rolling Stone, Гуаданьино «сломал свою победную серию», создав хаотичное месиво, маскирующееся под социальный комментарий. Мистическая атмосфера и эллиптическое поведение Альмы предназначены для создания напряжения и интриги. Однако они не достигают цели, что приводит к предсказуемому, а не удивительному развитию событий через пять лет. Обзор Питера Брадшоу в The Guardian назвал фильм «затянутым, чрезмерно драматичным #MeToo-кадровым обвинительным драмой», утверждая, что его нарратив и режиссерские решения обернулись против него, не передав задуманное послание.

Комментируя культуру пробуждения, фильм работает на двух уровнях. Во-первых, он критикует молодое поколение за усталость от терпения насилия и проступков. Во-вторых, он критикует тех, кто продолжает выдвигать такие обвинения. В пресс-релизах Гуаданьино заявил: «Как автор, я не могу судить своих персонажей. Мне всегда нравятся глубокие несовершенства в киноперсонажах. И я хотел, чтобы зрители были так же вовлечены в каждого персонажа на экране». Однако в эпоху, когда зачастую кажется необходимым занять сторону, поддержка этой идеи может казаться неудобной и этически неправильной.

Более того, После охоты привлек внимание в соцсетях, когда итальянский журналист Федерика Полидоро, казалось, обошла актрису Айо Эдебири во время пресс-интервью. Полидоро задала вопрос, утверждая, что движения #MeToo и Black Lives Matter теперь «завершены», и предположила, как это может повлиять на Голливуд после того, как она описала «эпоху политкорректности». Эдебири, изначально исключенная из разговора, выступила, подчеркнув, что протесты и активизм еще далеко не завершены. Этот неловкий обмен ярко отражает реальность, изображенную в фильме, подчеркивая, как меньшинства все еще борются за право занимать место и быть услышанными, даже находясь в относительном привилегии.