Когда реальность догоняет театр

В четверг, 25 июня, министр культуры Мартина Шимковичова посетила Словацкую национальную библиотеку в Мартине, которую назвала одной из «самых значимых культурных учреждений в Словакии». В то время в Мартине уже проходил четвертый день фестиваля «Контакты и связи», который считается одним из крупнейших и старейших театральных мероприятий в Словакии. Думаете, что она удостоила его своим визитом?

Если вы немного следите за культурной жизнью в Словакии и ситуацией вокруг Фонда поддержки искусства, то знаете, что и фестиваль «Контакты и связи» входил в число проектов, которым Совет FPU сначала отменил, а затем задерживал выплату средств, причитающихся мероприятию по многолетнему договору. За три месяца до начала 21-го выпуска у фестиваля вдруг не было половины запланированного бюджета. Как можно работать в таких условиях? Для словацкой культуры это реальность (не только) последних двух лет.

В конце концов, «Контакты и связи» состоялись благодаря тому, что на действия фонда отреагировал город мгновенной поддержкой в размере 50 тысяч евро, откликнулся частный сектор, а более 10 тысяч внесло гражданское общество в стартовой кампании. В итоге фонд выделил деньги, и фестиваль смог пройти в запланированном объеме. Помимо основной программы, которая состояла из десятка словацких постановок, выбранных в течение года драматической радой, в фестиваль всегда входили секция «Для молодой аудитории» (пять постановок) и секция «Юниор» (шесть постановок). Всё это дополнялось дискуссиями, мастер-классами, творческими мастерскими и концертами прямо на площади в Мартине. В этом году фестиваль добавил также одну специальную секцию под названием «Большой ноль — палец на таблу», которая прямо реагировала на ситуацию вокруг FPU. В драматургическую команду вошли пять постановок независимых театральных субъектов, которым Совет FPU отказал в поддержке, несмотря на рекомендацию комиссии. И именно слова такие, как солидарность, человечность, а также стойкость и сопротивление, чаще всего появлялись не только в фестивальных интервью, но и в самих постановках. Особенно после просмотра финальной десятки зрители наверняка задавались вопросом, является ли культура и искусство отражением мира или скорее сигналом изменений и напряженности, которые сегодня еще не видны полностью.

Написание общего рассказа

«Весь фестиваль — это чудо сотрудничества», — прозвучало из уст Соні Яношовой в дискуссии, которая с выбранными критиками и критиками проходит всегда в последний вечер фестиваля. Сотрудничество и чувство принадлежности проявились не только в трудные предпраздничные недели, но и в прошедшем театральном сезоне. В основной программе фестиваля их можно было видеть в партнерстве учрежденных и неучрежденных театров, в постановках в так называемом коллективном актёрстве или в смысловом послании. Из театра в Мартине мы не раз уходили с ощущением, что все мы участвуем в одной истории и несем коллективную ответственность за её развитие. И в Словакии за прошедшие годы мы убеждаемся, что культура — это модель сотрудничества, которая показывает, что общество функционирует только тогда, когда в нем участвуют несколько голосов одновременно. А также, что её устойчивость в первую очередь основана на солидарности, а не на изоляции отдельных лиц или институтов.

Именно о стойкости сегодня много говорят в области культуры — задаем себе вопросы, как и возможно ли вообще строить более устойчивые культурные институты, более сопротивляемую творческую среду, систему, более иммунную к разрушительным вмешательствам политической элиты. Несколько театральных постановок во время фестиваля «Контакты и связи» напоминали нам, что общество устойчиво в первую очередь тогда, когда оно помнит, что его формировало — и когда умеет черпать из этого силу. Но мы пока этого очень не научились. Кажется, что свидетельства мы все еще воспринимаем скорее как исторические факты, чем как моральную ответственность перед будущим. Из постановки Негативы снега: Вецлер, Врба, Шульман, Люкс, которая оживляет историю узников Освенцима и их побег из концентрационного лагеря, мы можем вынести послание, что помнить — значит активно сопротивляться повторению насилия, но затем мы не колеблемся отрицать геноцид, который совершает Израиль в Палестине.

Более сильное, чем эти прямые ссылки, действовали моменты, когда в постановках находила свой путь сама современность. Адаптированные и авторские тексты были достаточно выразительными без необходимости явных обновлений — их сила именно в том, что они умеют говорить о настоящем, даже без дословного «перевода» на современный язык. При просмотре постановки Подарок (Every Breath You Take) о слежке и нарушении личных границ трудно было не подумать о убийстве Зузаны из Гельницы. Особенно морозил монолог Ребекки Полаковой о разрыве с партнером, переросшем в физическое насилие. Во время проведения фестиваля также была опубликована инициатива Людскоправной коалиции под названием Už ani jedna!, которая указывает на системные сбои государства в защите женщин от насилия.

Аналогично, реальность болезненно проникла и в принятие OTY. После спектакля говорила журналистка Зузана Голианова, уволенная из Словацкого радио, о том, что на премьере постановки осенью прошлого года она еще надеялась, что государственные СМИ в Словакии смогут противостоять такому развитию событий. Однако на фестивале в Мартине OTU она уже наблюдала «с комком в горле». Эмоции ощущались и в зале — слезы были у нескольких зрительниц, особенно у журналисток, во время финальной аплодисментов. Это доказало, что чтобы театр был убедительным, он не нуждается в текущих лозунгах или символах. Достаточно, чтобы реальность сама догоняла его темы.