Картирование организаций в Юго-Восточной и Восточной Европе, работающих с художниками, вынужденными перемещаться, и для них

 

Автор: Ирини Вузелакоу

 

Основываясь на исследованиях, проведённых в шести странах Юго-Восточной и Восточной Европы, эта статья исследует часто упускаемую из виду экосистему инициатив, которые предоставляют перемещённым и находящимся под угрозой художникам безопасность, солидарность и возможности для продолжения их творческой деятельности.

 

 

Обзор выставочного пространства arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Как выглядит поддержка перемещённых и находящихся под угрозой художников в странах, ближе к границам Европы

 

Это ключевой вопрос исследования, которое я и мой коллега-исследователь, Svetlana Mintcheva, проводили с сентября 2025 по март 2026 года. Мы рассмотрели шесть стран региона: Армения,Болгария, Греция, Польша, Румыния и Турция. Исследование, заказанное Гёте-институтом в Афинах, привело к двум публичным результатам:

 

• Обзор отчёта, предлагающий анализ широкого ландшафта, ключевых выводов и рекомендаций.

 

• Цифровая карта с 65 организациями и инициативами, которые мы выявили в ходе исследования.

 

Карта останется открытой для обновлений и новых записей, стремясь не только зафиксировать момент времени, но и функционировать как динамический инструмент для художников, нуждающихся в ориентации и контактах, а также для организаций, взаимодействующих с ними (видимость, сеть контактов, сотрудничество).

 

Неизученная территория

В последние годы темы вынужденной мобильности художников, художественной свободы и культурных прав привлекают всё больше внимания. И это вполне оправдано. По мере того, как всё больше художников сталкиваются с ростом войн, усилением авторитарных режимов и разрушением гражданских свобод и прав человека, мы наблюдаем рост числа художников и культурных работников, находящихся в опасности. Художники и творцы, как и журналисты, — одни из первых целей авторитарных режимов и захватнических государств. Их часто преследуют, подвергают цензуре, заносят в черные списки, запугивают, арестовывают и угрожают их жизни. Последний отчёт Freemuse рисует тревожную картину состояния художественной свободы во всём мире. Хотя у нас нет механизмов систематического мониторинга нарушений художественной свободы или поиска убежища и защиты для художников и культурных работников, предполагается, что их число значительно возросло.[1]

 

Исследования и отчёты показывают, что сфера поддержки художников под угрозой также растёт, однако большинство участников и организаторов этой поддержки расположены в Западной и Северной Европе, Северной Америке или работают на международном уровне.[2]

 

Ландшафт поддержки перемещённых и беженцев-артистов в Юго-Восточной и Восточной Европе остаётся в значительной степени неизученным. Значит ли это отсутствие соответствующих инициатив в регионе? Это регион, соседствующий с странами, где идут войны, конфликты, репрессии или нестабильность, принимающий и размещающий большие миграционные и беженские потоки, среди которых могут быть много художников и культурных работников. К кому обращаются художники, ищущие постоянное или временное убежище? Какие структуры обеспечивают безопасную и гостеприимную среду для свободного выражения и продолжения их художественной практики? Эта карта пытается пролить свет на то, что реально предлагается в этих странах, выявить ключевых местных участников, работающих на передовой с беженцами-художниками в странах, ближе к границам Европы, и понять их проблемы и потребности.

 

 

Мастер-класс по изготовлению бумаги под руководством участницы Abastan Александры Королёвой, 2023 — © Abastan

 

 

 

Инклюзивный подход

Исследование столкнулось с несколькими проблемами. Первая — это определения и критерии для картирования. Учитывая, что термин «поддержка перемещённых и находящихся под угрозой художников» относительно новый и может означать разные вещи для разных людей, мы выбрали широкий подход, включающий любые инициативы, структуры, схемы или организации, которые постоянно взаимодействуют с перемещёнными художниками и культурными специалистами, даже если их деятельность не называется поддержкой или защитой. Мы не делали различий по гражданскому или юридическому статусу и использовали такие термины, как перемещённые, насильственно перемещённые, изгнанные, ищущие убежище, беженцы и мигранты-артисты, взаимозаменяемо во время исследования. Также мы использовали термин «художники под угрозой», который больше относится к политически преследуемым или угрожаемым художникам, очень часто (но не обязательно) вынужденным к перемещению. Надеемся, что такой инклюзивный подход дал участникам исследования возможность (пере)определить, что для них означает «поддержка перемещённых и находящихся под угрозой художников» в их собственных терминах, и помог нам снизить дисбаланс власти, связанный с навязанными извне рамками организации поддержки или гостя/получателя поддержки.

 

Разнообразный и динамичный ландшафт

В целом, мы не выявили единого шаблона, применимого ко всем шести странам. Ландшафт разнообразен, динамичен и постоянно меняется. Уровень интереса и плотность работы с перемещёнными и находящимися под угрозой художниками различаются и зависят, среди прочего, от миграционной и демографической ситуации, географической и/или культурной близости с странами в кризисе, геополитического положения и политических реакций на чрезвычайные ситуации. Например, наличие больших беженских потоков в Турции, Греции, Польше и Армении создало, неудивительно, отдельные экосистемы культурных и гражданских акторов, взаимодействующих с перемещёнными художниками. Географическая и культурная близость к странам в войне или под репрессивными режимами играет важную роль в формировании как срочности, так и общественной чувствительности к этой работе. Общий экономический контекст, уровень финансирования культуры и инфраструктуры, а также зрелость дискурса о разнообразии, равенстве, инклюзии и культурных правах — также решающие факторы для способности местного культурного сектора участвовать в такой целенаправленной деятельности.

 

Можно утверждать, что объединяет все изученные страны — отсутствие государственных политик или программ, финансируемых из государственного бюджета, специально ориентированных на перемещённых художников и культурных работников из беженских и миграционных сообществ. За исключением некоторых случаев, государственная поддержка из культурных бюджетов, где она есть, носит разрозненный, экстренный характер и не отвечает стратегическим целям или политической повестке. Также отсутствие явного признания перемещённых художников или, шире, художников разных национальностей или происхождения, как отдельной целевой группы в национальных культурных политиках, ограничивает легитимность и возможности более стратегического взаимодействия крупных государственных институтов с этим направлением работы (даже при наличии интереса и желания).

 

За пределами сферы культурной политики, государственное финансирование, косвенно поддерживающее перемещённых художников, часто осуществляется через бюджеты миграции и социальной интеграции. Однако такой вид поддержки не учитывает особенности художественной деятельности или сложную ситуацию и потребности художников в перемещении. В условиях роста антимиграционной политики, особенно в Греции и Турции, и общего враждебного политического климата по отношению к миграции на уровне ЕС существует серьёзная опасность, что даже эта неадаптированная поддержка быстро сократится.

 

В отсутствие структурных, долгосрочных или целенаправленных государственных программ, пробел заполняют независимые, небольшие, негосударственные организации, работающие в сфере искусств или на пересечении искусств, прав человека и миграции. Поддержка перемещённых и находящихся под угрозой художников фрагментирована, границы между художественной и социальной работой размыты. Она также может быть «скрытой» внутри множества программ и инициатив по секторам, которые часто работают в изоляции. Их деятельность в значительной степени поддерживается потоками финансирования ЕС и международных организаций, а в некоторых случаях — муниципальными и местными средствами.

 

Мастер-класс по изготовлению бумаги под руководством участницы Abastan Александры Королёвой, 2023 — © Abastan

 

 

 

На земле: система поддержки

Мы обнаружили лишь ограниченное число организаций, полностью или специально ориентированных на работу с перемещёнными художниками.

 

Здесь можно упомянуть MigrArt в Польше, одну из немногих инициатив в регионе, полностью сосредоточенных на мигрантских художниках. Платформа MigrArt в основном функционирует как онлайн-база данных художников с миграционным опытом, соединяя их с учреждениями и помогая им получать финансирование. Также она реализует образовательные, сетевые и программы повышения потенциала, поддерживая художников в продолжении работы и профессиональном развитии.

 

Хотя MigrArt работает на пересечении искусств и социальной инклюзии, Arthereistanbul представляет собой пример пространства и резиденции, созданных художниками и для художников, перемещённых в результате конфликта. Он был создан в Стамбуле как прямой ответ на вызовы, с которыми сталкиваются художники, бегущие из Сирийской войны. С тех пор их деятельность расширилась, чтобы поддерживать художников и культурных работников из более широкой региона SWANA и за его пределами, сталкивающихся с угрозами из-за конфликтов, цензуры или дискриминации.

 

Аналогично, Abastan в Армении начался как инициатива экстренной поддержки художников, покинувших Россию после полномасштабного вторжения в Украину, превратив заброшенное промышленное здание в совместное жилое и рабочее пространство для нуждающихся художников. Со временем Abastan превратился в мультикультурное, децентрализованное сообщество художников и волонтёров, которым пришлось искать новые способы совместной работы, проводя мероприятия в неформальных местах и поддерживая друг друга.

 

Ещё один пример — недавно созданная Residency Magnolia Art на острове Лесбос, в Греции. Это пространство «радикальной заботы» для художников, интеллектуалов, квир- и феминистских активистов из арабского мира, особенно тех, кто вынужден перемещаться или живёт в странах в кризисе, но не сосредоточено специально на художниках, переехавших в Грецию. Оно задумывалось не только как место для свободного выражения, но и как место исцеления, восстанавливающее уверенность и благополучие яростных художников, переживших репрессии, изоляцию и травмы.

 

Помимо ограниченного числа целевых инициатив, существует множество культурных и социокультурных организаций, для которых взаимодействие с художниками под угрозой и перемещёнными не является отдельной задачей или программной областью. Чаще всего оно встроено в более широкую миссию и сферу деятельности, которая включает, но не ограничивается, перемещёнными художниками. Их миссия, подход и мотивация могут значительно различаться. Для многих работа с перемещёнными художниками — это исследование новых художественных практик, поощрение художественного сотрудничества и предоставление пространства для критических голосов и художников, сталкивающихся с политическими и социальными проблемами, требующими срочного решения, — но это не считается целью сама по себе. Для других эта деятельность связана с межкультурным пониманием, расширением возможностей, укреплением сообщества, интеграцией и социальной сплочённостью.

 

Обзор выставочного пространства arthere / открытие выставки — © arthereistanbul

 

 

 

Помимо культурных инициатив, поддерживающих перемещённых художников, широкие сети гражданских, правозащитных, миграционных, активистских, феминистских, общественных и диаспорных организаций косвенно способствуют условиям, в которых живут и работают перемещённые художники. Они оказывают поддержку тонко, но существенно, предлагая систему безопасности, на которую часто полагаются перемещённые художники для ориентации, видимости и формирования сообщества. Неофициальные структуры, такие как кафе, коллективы, библиотеки, общественные центры, бары и другие «третьи пространства», часто служат точками входа для перемещённых художников, способствуя связям, культурному переходу и ощущению принадлежности.

 

В совокупности это компоненты более широкой системы гражданского общества, культурных и социокультурных сетей, которые реагируют на перемещение художников фрагментарно, импровизированно, но крайне важно. Они проявляют гибкость, адаптивность и тесную связь с сообществом, но остаются уязвимыми, с ограниченными ресурсами и под постоянным давлением неопределённости. Небольшое, но значительное число исследованных организаций недавно были вынуждены сократить программы или закрыть свои физические пространства из-за растущих затрат, непредсказуемого финансирования и меняющихся политических условий. Работая в условиях высокой политической и экономической нестабильности, эти независимые инициативы демонстрируют впечатляющую стойкость, обусловленную настойчивостью, неформальной солидарностью и преданностью делу, выходящими за рамки профессиональных ролей и мандатов организаций. Их роль важна и заслуживает большего внимания, признания и поддержки.