Kremnické gagy: Продуманные, функционирующие... и почти не реализованные
Kapitál
Kremnické gagy, когда-то полные славы, сегодня сталкиваются с проблемами финансирования и поддержки. Как фестиваль справится с уходом крупных зарубежных постановок и какие вызовы приносит современная культурная политика? Об этом, сохраняет ли он свою уникальность, вы узнаете в статье.
„Раньше Кременница жила благодаря своему купальнику, лыжному мероприятию Big Air и фестивалю Kremnické gagy. Сегодня это в основном город призраков.“ Так говорит местный таксист, который с гордостью рассказывает о Gagoх, несмотря на то, что как коренной кремничанин никогда активно в них не участвовал. Kremnické gagy — это для местных большое событие. И не только для них. Это уникальное мероприятие, ориентированное на юмор, представленный через широкий спектр театральных форм, уличных перформансов, стендапа, дискуссий, выставок или уличного искусства. Разнообразие этого фестиваля особенно бросается в глаза, когда человек видит Кременницу в её обычной жизни.
Пандемия COVID-19 не пережила ни купальник, ни лыжное мероприятие Big Air. В этом году Kremnické gagy также пришлось отменить, поскольку деятельность Министерства культуры Словакии — достигающая в области культуры уровень разрушительности, сравнимый с пандемией — поставила под угрозу и этот фестиваль. Это произошло после того, как Фонд поддержки искусства отменил поддержку, зарезервированную для Kremnické gagy, а затем опроверг это решение, громко заявив о необходимости проверки контрактов, чтобы в итоге ни к чему не прийти.
Настроение фестиваля
При обязательном заявлении «фестиваль финансово поддержал Фонд поддержки искусства», повторяющемся голосом Юрая Кемки перед каждым представлением, было очень трудно не почувствовать отвращение или стыд. Напряжение между политикой и искусством — вечная проблема, но на сорок шестом фестивале Gagov это напряжение ощущалось почти на каждом выступлении. Их соучредитель Роман Выхысалый при открытии фестиваля попытался поднять настроение словами «юмор освобождает». Театр GUnaGu занял свою позицию по современности, восклицанием Виктора Хорьяна «людям пофиг». Актёры Театра Spejbla и Hurvínka после отличного детского спектакля о том, как в мире возьмёт верх блоха, попрощались со словацкими зрителями словами солидарности «мы думаем о вас, мы с вами». Будь то юмор, помогающий забыть о (политических) проблемах, выплеснуть злость или побудить к действию (последний вариант на фестивале удивительно представлял театр Spejbla и Hurvínka), кажется, что только неотделимы эти два «подхода к жизни». В случае Kremnické gagy это подтверждает и присутствие относительно высокого числа дискуссий на политические темы, популярных форматов как Bárdy и Káčer, Večera s Havranom, Лёгкий подкаст о тяжёлой коррупции, Naživo s Braňom Závodským, дебаты 360Ky или дебаты Vašečka & Vagovič.
Юмор о экологии или Gagy для детей
Темой этого года стал Экология и юмор. Акустически её воплотила французская версия Vrbovských víťazov, группа The Acoustic Transformers, постоянно заполняющая тротуары площади Штефаника заразительно весёлой игрой на переработанных инструментах и без них. Экология также была посвящена импровизированная рисовка карикатур в Уличке славных носов (в этом году туда добавили рельеф Ольги Фельдековой), которая так же органично входит в состав Kremnické gagy, как Музей китча или гигантская кукла-гануар, маскот мероприятия, летающая по пространствам.
Наиболее ярко тема фестиваля проявилась в драматургии детских представлений. Её представляли несколько отечественных коллективов, таких как Театр на Гойдачке, Театр Natraky и Театр Fí. Можно с определённой долей обобщения сказать, что в детских спектаклях экологические проблемы передавались довольно прямо, а их послания шли по одной и той же траектории — от конфликта, основанного на загрязнении окружающей среды, до простого решения — её очистки. Вопрос в том, насколько сложность экологической проблемы соразмерна возможностям детской аудитории. Требования, сегодня в основном связанные с правильным ответом на вопрос «Дети, считаете ли вы, что сортировка мусора необходима?», возможно, в контексте детского творчества могли бы быть и более смелыми.
Однако речь идёт о более широкой проблеме, которая не касается самого фестиваля. Большинство спектаклей, создаваемых сейчас на Кафедре кукольного театра ВШМУ, гораздо более изобретательны и смелы по отношению к зрителю, чем многие независимые постановки, доступные на словенском рынке кукольных спектаклей для детей. Даже раздел «Постановка для детей» на Gagach, который был составлен без исключения из кукольных спектаклей отечественного происхождения, не предложил особо оригинальных произведений, ни с точки зрения сюжетов, ни с точки зрения рассказов, ни с точки зрения использованных кукольных форм или сценических элементов (хотя спектакли Jašter Jeseter и Když stromy spievajú были эстетически насыщенными). Повторяющееся клише — использование проверенных средств коммуникации с детской аудиторией, таких как самоцельная интерактивность, вопросы зрителю, которые никуда не ведут, или вовлечение его в постановку, создающее ощущение «быть частью действия», без реальной важности или понимания, зачем и как ребёнок участвует.
Все работы из этой секции проходили в новых пространствах фестиваля, на Внутреннем дворе монастыря. Их уровень особенно заметен, когда на сцену вышел и показал свой клоунаду немецкий перформер с артистическим именем DADO. Его движениевая клоунада под названием Waiting for DADO стала одним из лучших, что можно было увидеть на Gagach. Крики актёров сменились тишиной немого искусства, чрезмерно высокая динамика, казавшаяся необходимой для привлечения детской аудитории, уступила место поэзии гипнотизирующего актерского исполнения. Большинство детских спектаклей, созданных отечественными труппами, начинались с вопросов «Дорогие дети, вы уже были в театре и знаете, что можно, а что нельзя?», — DADO начинал своё выступление молча, глядя на детей из угла сцены, строя свои отношения с ними только через тонкие нюансы мимической стилизации.
Конечно, сравнивать DADA с детскими спектаклями отечественной кукольной сцены — немного несправедливо, так как это разные жанры. Однако можно сказать, что создание умного и одновременно функционального юмора для детской аудитории через кукольное искусство кажется у нас борьбой с ветренными мельницами, поскольку ему конкурирует более шумная, более функциональная и более доходная продукция анимационного типа. Kremnické gagy охватывают в диапазоне этих двух полюсов постановки среднего уровня, ищут среди менее требовательных создателей самое качественное, не находя в области независимого творчества произведений, достаточно открытых для широкой аудитории. (Стоит отметить, что эти выводы относятся только к этому году, и в прошлом можно было увидеть и исключительные спектакли отечественного кукольного театра. Также следует учитывать, что в условиях нынешних проблем с финансированием фестиваля приобретение более сложных кукольных постановок, которые не являются доминирующими, может казаться роскошью, недоступным стандартом.)
Хиты для взрослых
Помимо «семей с детьми» в сообществе Gagov можно выделить другой постоянный тип посетителей: поклонников спектаклей для взрослых, которые находят удовлетворение в постановках, выполненных звёздными актёрами отечественного или чешского комедийного театра. Даже в очереди на дискуссию с Михалом Ковачиком с портала 360tky на тему юмора и политики иногда слышно: «Пойдём на Вášáryčku» (одна из участниц дискуссии). Gagy в этом направлении искусно балансируют на грани двух культурных миров: имеют свои требования, ищут художественного качества, но не заходят глубоко в область независимой культуры, ищут качество в основном в устоявшихся зонах художественного производства, где не любят экспериментировать. В этом году театральными хэдлайнерами были хорошо сделанные комедии, такие как Lež, где зрители могли увидеть чешскую актрису Ивана Chýlková и словацкого актёра Ады Hajdu, комедия Detektor lži с Ричардом Stanke, Jano Oľhova, Ľubošом Kostelným и комедия Milostné dopisy с актёрскими звёздами Миланом Kňažkom и Эмилией Vášáryovou.
К постоянным участникам также относится бывшая театральная альтернатива — ныне широко популярный Братиславский театр GUnaGu и Radošinské naivné divadlo. Оба театра сохраняют статус социально-критического андеграунда, предназначенного для массового зрителя, и именно такие были и их спектакли, показанные на фестивале в этом году: Plochozemci и Тварь с билборда. Они критиковали общие, критикуемые темы, критика которых невозможна (парс про это — Роберт Фицо), делали это мастерски, с хирургической точностью, каждый анекдот был точен.
Зарубежные постановки и уличное искусство
Самое лучшее, что приносят Gagy, что абсолютно незаменимо в Словакии — это зарубежные артисты и артистки. Главный организатор Павол Келли в одном из интервью заявил, что из-за проблем с обещанной поддержкой в этом году пострадали в первую очередь крупные зарубежные постановки. По количеству программ на Gagach было так много, что всё не успевали посмотреть, это правда. Но в отношении крупных зарубежных постановок заметна была качественная перемена по сравнению с прошлым годом.
При показе The Guitar Locos: Olé! из Великобритании посетитель мог лучше всего понять отсутствие зарубежной продукции. Два клоуна и одновременно выдающиеся гитаристы демонстрировали уникальное сочетание захватывающей музыки, в первую очередь фламенко, и невероятно смешной, энергичной клоунады, при которой весь трупп буквально сходил с ума. Слияние музыкального искусства и клоунады — один из поджанров уличного искусства, и в прошлом на Gagach выступали в этом направлении несколько артистов (например, в прошлом году — спектакль The Crazy Mozarts от труппы Mundo Costrini), но увидеть такую энергичную и свободную развлекательную программу в сочетании с мастерски исполненной музыкой, как в случае с The Guitar Locos: Olé!, — действительно редкость. В какой-то момент один из артистов, Пол Морокко, почти голый, играл на сцене, что особенно бросалось в глаза благодаря его чрезвычайно полному телосложению. Пол Морокко не стеснялся своей наготы, наоборот, использовал её для создания сильного впечатления, контрастируя свою телесность с виртуозным исполнением гитарной музыки из произведения Concerto de aranjuez Джоакина Родрига. Такое зрелище удаётся увидеть лишь раз за жизнь. Гэги таких зарубежных постановок за последние годы привозили в Кременец несколько раз, и каждый раз это были настолько уникальные впечатления, что зритель не забудет их никогда. В этом году выступление The Guitar Locos: Olé! было единственным в своём роде. Безусловно, спасибо за это. Однако представление о том, как организаторы отменяют выступления таких же качественных зарубежных постановок, потому что не могут гарантировать их проведение за несколько месяцев, — болезненно.
Клоунада всё же имела большее представительство на Gagach — в виде уличных артистов. Для многих зрителей и зрительниц самое большое впечатление Gagov — это увидеть хорошо сделанную комедию, а также лично — Милана Kňažка и Эмилию Vášáryovou. В контексте нашей культуры следует отметить, что именно уличное искусство, происходящее на площади Штефаника, — самое ценное, что приносят Gagy. Ни один другой юмор на фестивале не позволяет себе быть настолько свободно некорректным, как уличные выступления, проходящие на самой оживлённой улице Кременца, которые буквально вовлекают каждого. Особенно в контексте дискуссий с современными словацкими стендап-комиками нередко размышляют о границах юмора. Можно понять, что по сравнению с Uragán современный стендап часто кажется где-то на грани юмора. Однако хорошее современное уличное искусство — это совсем другое, и особенно потому, что оно работает не только со словом (чаще всего вообще).
Кремницкие gagy — это очень хорошо и профессионально организованный фестиваль, сочетающий различные формы юмора. Самые ожидаемые, хорошо сделанные комедии известных актёров, популярные дискуссии знаменитостей или выступления любимых стендап-комиков, за которые зрители готовы платить — чтобы вместе с ними оживить на площади Штефаника самые неожиданные уличные номера со всего мира, импровизации карикатуристов, чтобы над площадью взмыл летучий гунар. Осталось только надеяться, что ему это удастся и в следующем году, несмотря на проблемы с финансированием.