Mapiranje organizacija u Jugoistočnoj i Istočnoj Evropi koje rade sa i za umetnike u raseljeništvu

 

Autor: Irini Vouzelakou

 

Na osnovu istraživanja u šest zemalja jugoistočne i istočne Evrope, ovaj članak istražuje često zanemaren ekosistem inicijativa koje pružaju sigurnost, solidarnost i prilike umetnicima koji su raseljeni ili su u riziku da to postanu, kako bi nastavili svoju kreativnu praksu.

 

 

Pregled izložbenog prostora arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Kako izgledaju podrška za raseljene i ugrožene umetnike u zemljama bliže granicama Evrope?

 

Ovo je ključna pitanja studije, koju sam ja i moja koleginica istraživačica, Svetlana Mintcheva, sproveli između septembra 2025. i marta 2026. godine. Proučili smo šest zemalja u regionu, a to su Jermenija,Bulgarska, Grčka, Poljska, Rumunija i Turska. Studija, koju je naručio Goethe-Institut u Atenama, rezultirala je sa dva javna proizvoda:

 

• Izveštaj sažetka analiza širokog pejzaža, ključnih nalaza i preporuka

 

• Digitalna mapa koja prikazuje 65 organizacija i inicijativa koje smo identifikovali tokom studije

 

Mapa će ostati otvorena za ažuriranja i nove unose, s ciljem da ne uhvati samo trenutak u vremenu, već da funkcioniše kao dinamički alat za umetnike u nevolji (orijentacija i relevantni kontakti) i organizacije koje rade s njima (vidljivost, umrežavanje, saradnja).

 

Nepregledano područje

U poslednjim godinama, teme prinudne mobilnosti umetnika, umetničke slobode i kulturnih prava privlače sve više pažnje. I to s pravom. Kako sve više umetnika pogađa proliferacija ratova, uspon autoritarizma i erozija građanskih sloboda i ljudskih prava, primećujemo rast broja umetnika i kulturnih radnika u riziku. Umetnici i kreativci, kao i novinari, među su prvima na meti autoritarnih režima i okupacionih država. Često se suočavaju sa progonima, cenzurom, crnim listama, zastrašivanjem, zatvorima i direktnim pretnjama po život. Najnoviji izveštaj Freemusea slika alarmantnog stanja umetničke slobode globalno prikazuje zabrinjavajuću sliku. Iako nemamo mehanizme za sistematsko prikupljanje podataka o broju kršenja umetničke slobode ili umetnika i kulturnih radnika koji traže azil i zaštitu u drugim zemljama, pretpostavlja se da su oba značajno porasla.[1]

 

Studije i izveštaji ukazuju da se oblast podrške umetnicima u riziku takođe širi, ali se čini da je velika većina aktera i organizatora podrške smeštena u Zapadnoj i Severnoj Evropi, Severnoj Americi ili deluje na međunarodnom nivou.[2]

 

Pejzaž podrške umetnicima u riziku i raseljenima u jugoistočnoj i istočnoj Evropi ostaje uglavnom neistražen. Da li to implicira nedostatak relevantnih inicijativa na tom području? Ovo je region koji graniči sa zemljama koje doživljavaju ratove, sukobe, represije ili nestabilnost, prima i ugosti velike migrantske i izbegličke populacije, među kojima je verovatno i mnogo umetnika i kulturnih radnika. Kome se obraćaju umetnici koji traže trajni ili privremeni azil u tim zemljama? Koje strukture obezbeđuju sigurno i dobrodošlo okruženje za slobodu izražavanja i nastavak umetničke prakse? Ova studija mapiranja pokušava da razjasni šta je zapravo dostupno u tim zemljama, da identifikuje ključne lokalne aktere koji rade na prvoj liniji sa izbegličkim umetnicima u zemljama bliže granicama Evrope, i da otkrije njihove izazove i potrebe.

 

 

Radionica izrade papira vođena od strane učesnice Abastan Aleksandre Koroljove, 2023 — © Abastan

 

 

 

Inkluzivni pristup

Istraživanje je naišlo na nekoliko izazova. Prvi izazov bilo je definisanje i postavljanje kriterijuma za mapiranje. S obzirom na to da je „podrška raseljenim i umetnicima u riziku“ relativno nov termin i još uvek može značiti mnogo toga različitim ljudima, odlučili smo za široki okvir, uključujući svaku inicijativu, strukturu, shemu ili organizaciju koja ima dosledan rad sa raseljenim umetnicima i kulturnim radnicima, čak i ako njihov rad nije direktno okarakterisan kao podrška ili zaštita. Nismo pravili razlike na osnovu građanskog ili pravnog statusa i tokom istraživanja smo koristili termine poput raseljen, prinudno raseljen, prognanik, tražilac azila, izbeglica i umetnici migranti naizmenično. Takođe smo koristili termin „umetnici u riziku“, koji se više odnosi na politički progonjene ili ugrožene umetnike, vrlo često (ali ne i nužno) prinudno raseljene. Nadamo se da je ovaj inkluzivni pristup omogućio učesnicima istraživanja da (ponovo) definišu šta za njih znači „podrška raseljenim i umetnicima u riziku“ u sopstvenim terminima i da nam je pomogao da ublažimo neravnotežu moći koja proizilazi iz spolja nametnutih okvira organizacija domaćina/podrške naspram gostiju/primaoca podrške.

 

Raznovrstan i dinamičan pejzaž

U celini, nismo identifikovali obrazac koji važi za sve šest zemalja. Pejzaž je raznovrstan, dinamičan i stalno se menja. Nivoi interesovanja i gustina rada sa raseljenim i ugroženim umetnicima razlikuju se i na njih utiču, između ostalog, migraciona i demografska kretanja, geografska i/ili kulturna blizina zemalja u kriznim situacijama, geopolitički položaj i politički odgovori na hitne slučajeve. Na primer, prisustvo velikih izbegličkih populacija u Turskoj, Grčkoj, Poljskoj i Jermeniji stvorilo je, ne iznenađujuće, specifične ekosisteme kulturnih i civilnih aktera koji rade sa raseljenim umetnicima. Geografska i kulturna blizina zemljama u ratu ili pod represivnim režimima igra značajnu ulogu u oblikovanju i hitnosti i javne osetljivosti prema ovom radu. Ukupni ekonomski kontekst, različiti nivoi finansiranja i infrastrukture u kulturi, kao i zrelost diskursa o raznolikosti, ravnopravnosti, uključenosti i kulturnim pravima, takođe su odlučujući faktori za kapacitet lokalnog kulturnog sektora da se angažuje u ovakvom specifičnom radu.

 

Može se tvrditi da sve zemlje koje smo proučili nemaju javne politike ili programe finansirane od strane države koji su specifično usmereni na raseljene umetnike i kulturne radnike iz zajednica izbeglica i migranata. Sa određenim izuzecima, javna podrška iz budžeta za kulturu, gde postoji, je ad hoc, fragmentisana, reaguje u hitnim slučajevima i ne odgovara strateškim ciljevima ili političkoj agendi. Činjenica da raseljeni umetnici ili, šire gledano, umetnici različitog porekla ili nacionalnosti, nisu eksplicitno prepoznati kao posebna ciljna grupa u okviru nacionalnih kulturnih politika, takođe ograničava legitimitet i kapacitet većih, javno finansiranih institucija da se strateški angažuju u ovom radu (čak i kada postoji interesovanje i volja za to).

 

Izvan oblasti kulturne politike, javno finansiranje koje indirektno koristi raseljenim umetnicima često se kanalizuje kroz budžete za migracije i socijalnu integraciju. Međutim, ovakva podrška ne uzima u obzir specifične uslove umetničkog rada ili složenu situaciju i potrebe umetnika u raseljavanju. S obzirom na porast anti-migracionih politika, posebno u Grčkoj i Turskoj, i opštu neprijateljsku političku klimu prema migracijama na nivou EU, postoji zabrinutost da će i ova nepersonalizovana podrška brzo opasti.

 

U nedostatku strukturnih, dugoročnih ili ciljnih javnih programa, jaz popunjavaju nezavisni, mali, nevladini akteri, koji rade u oblasti umetnosti ili na raskršću umetnosti, ljudskih prava i migracija. Podrška raseljenim i ugroženim umetnicima je fragmentisana, sa nejasnim granicama između umetničkog i društvenog rada. Takođe, može biti „skrivena“ unutar mnoštva programa i inicijativa u različitim sektorima, koji često rade u izolaciji. Njihov rad u velikoj meri finansira EU i međunarodni izvori, a u nekim slučajevima i lokalni i opštinski fondovi.

 

Radionica za izradu papira vođena od strane učesnice Abastan Aleksandre Koroljove, 2023 — © Abastan

 

 

 

Inkluzivni pristup

Istraživanje je naišlo na nekoliko izazova. Prvi izazov bilo je definisanje i postavljanje kriterijuma za mapiranje. S obzirom na to da je „podrška raseljenim i umetnicima u riziku“ relativno nov termin i još uvek može značiti mnogo toga različitim ljudima, odlučili smo za široki okvir, uključujući svaku inicijativu, strukturu, shemu ili organizaciju koja ima dosledan rad sa raseljenim umetnicima i kulturnim radnicima, čak i ako njihov rad nije direktno okarakterisan kao podrška ili zaštita. Nismo pravili razlike na osnovu građanskog ili pravnog statusa i tokom istraživanja smo koristili termine poput raseljen, prinudno raseljen, prognanik, tražilac azila, izbeglica i umetnici migranti naizmenično. Takođe smo koristili termin „umetnici u riziku“, koji se više odnosi na politički progonjene ili ugrožene umetnike, vrlo često (ali ne i nužno) prinudno raseljene. Nadamo se da je ovaj inkluzivni pristup omogućio učesnicima istraživanja da (ponovo) definišu šta za njih znači „podrška raseljenim i umetnicima u riziku“ u sopstvenim terminima i da nam je pomogao da ublažimo neravnotežu moći koja proizilazi iz spolja nametnutih okvira organizacija domaćina/podrške naspram gostiju/primaoca podrške.

 

Raznovrstan i dinamičan pejzaž

U celini, nismo identifikovali obrazac koji važi za sve šest zemalja. Pejzaž je raznovrstan, dinamičan i stalno se menja. Nivoi interesovanja i gustina rada sa raseljenim i ugroženim umetnicima razlikuju se i na njih utiču, između ostalog, migraciona i demografska kretanja, geografska i/ili kulturna blizina zemalja u kriznim situacijama, geopolitički položaj i politički odgovori na hitne slučajeve. Na primer, prisustvo velikih izbegličkih populacija u Turskoj, Grčkoj, Poljskoj i Jermeniji stvorilo je, ne iznenađujuće, specifične ekosisteme kulturnih i civilnih aktera koji rade sa raseljenim umetnicima. Geografska i kulturna blizina zemljama u ratu ili pod represivnim režimima igra značajnu ulogu u oblikovanju i hitnosti i javne osetljivosti prema ovom radu. Ukupni ekonomski kontekst, različiti nivoi finansiranja i infrastrukture u kulturi, kao i zrelost diskursa o raznolikosti, ravnopravnosti, uključenosti i kulturnim pravima, takođe su odlučujući faktori za kapacitet lokalnog kulturnog sektora da se angažuje u ovakvom specifičnom radu.

 

Može se tvrditi da sve zemlje koje smo proučili nemaju javne politike ili programe finansirane od strane države koji su specifično usmereni na raseljene umetnike i kulturne radnike iz zajednica izbeglica i migranata. Sa određenim izuzecima, javna podrška iz budžeta za kulturu, gde postoji, je ad hoc, fragmentisana, reaguje u hitnim slučajevima i ne odgovara strateškim ciljevima ili političkoj agendi. Činjenica da raseljeni umetnici ili, šire gledano, umetnici različitog porekla ili nacionalnosti, nisu eksplicitno prepoznati kao posebna ciljna grupa u okviru nacionalnih kulturnih politika, takođe ograničava legitimitet i kapacitet većih, javno finansiranih institucija da se strateški angažuju u ovom radu (čak i kada postoji interesovanje i volja za to).

 

Izvan oblasti kulturne politike, javno finansiranje koje indirektno koristi raseljenim umetnicima često se kanalizuje kroz budžete za migracije i socijalnu integraciju. Međutim, ovakva podrška ne uzima u obzir specifične uslove umetničkog rada ili složenu situaciju i potrebe umetnika u raseljavanju. S obzirom na porast anti-migracionih politika, posebno u Grčkoj i Turskoj, i opštu neprijateljsku političku klimu prema migracijama na nivou EU, postoji zabrinutost da će i ova nepersonalizovana podrška brzo opasti.

 

U nedostatku strukturnih, dugoročnih ili ciljnih javnih programa, jaz popunjavaju nezavisni, mali, nevladini akteri, koji rade u oblasti umetnosti ili na raskršću umetnosti, ljudskih prava i migracija. Podrška raseljenim i ugroženim umetnicima je fragmentisana, sa nejasnim granicama između umetničkog i društvenog rada. Takođe, može biti „skrivena“ unutar mnoštva programa i inicijativa u različitim sektorima, koji često rade u izolaciji. Njihov rad u velikoj meri finansira EU i međunarodni izvori, a u nekim slučajevima i lokalni i opštinski fondovi.

 

Pregled izložbenog prostora arthere / otvaranje izložbe — © arthereistanbul

 

 

 

Uz podršku kulturnih inicijativa koje prihvataju raseljene umetnike, široke mreže građanskih, ljudskih prava, migracionih, aktivističkih, feminističkih, zajedničkih i dijasporskih organizacija doprinose indirektno uslovima u kojima raseljeni umetnici žive i rade. Oni pružaju podršku na suptilan, ali ključan način, nudeći sigurnosnu mrežu na koju se raseljeni umetnici često oslanjaju za vođstvo, orijentaciju, vidljivost i izgradnju zajednice. Neformalne strukture, poput kafića, kolektiva, biblioteka, kulturnih centara, barova i drugih „trećih prostora“, često funkcionišu kao ulazne tačke za raseljene umetnike, olakšavajući povezivanje, kulturnu tranziciju i osećaj pripadnosti.

 

Zajedno, ovo su sastavni delovi šireg ekosistema civilnog društva, kulturnih i socio-kulturnih mreža koje na fragmentaran, improvizovan, ali ključan način odgovaraju na raseljavanje umetnika. Pokazuju agilnost, prilagodljivost i bliske veze sa zajednicom, ali ostaju krhki, nedovoljno opremljeni i pod stalnom neizvesnošću o narednom danu. Mali, ali ne i zanemarljiv broj organizacija koje su nedavno morale da smanje svoje programe ili zatvore svoje fizičke prostore zbog rastućih troškova, nepredvidivog finansiranja i promenljivih političkih okolnosti. Rad u veoma nestabilnom političkom i ekonomskom okruženju, ove nezavisne, građanske inicijative pokazuju impresivnu otpornost zahvaljujući svojoj istrajnosti, neformalnoj solidarnosti i posvećenosti, koja prevazilazi okvire profesionalnih uloga i mandata organizacija. Njihova uloga je važna i zaslužuje veću vidljivost, priznanje i podršku.