Göçmen Sanatçılarla Çalışan ve Onlar İçin Çalışan Güneydoğu ve Doğu Avrupa'daki Kuruluşların Haritalanması

 

Yazar: Irini Vouzelakou

 

Güneydoğu ve Doğu Avrupa'daki altı ülke üzerinde yapılan araştırmalara dayanarak, bu makale, yerinden edilmiş ve risk altındaki sanatçılara güvenlik, dayanışma ve devam etmeleri için fırsatlar sağlayan, genellikle göz ardı edilen ekosistemi inceliyor.

 

 

Arthere sergisi alanı genel görünümü — © arthereistanbul

 

 

 

Displaced ve Risk Altındaki Sanatçıların Destek Görüşü Avrupa Sınırlarına Yakın Ülkelerde Nasıl Görünüyor?

 

Bu, ben ve meslektaş araştırmacım Svetlana Mintcheva tarafından Eylül 2025 ile Mart 2026 arasında yürütülen bir çalışmanın temel sorusudur. Bölgedeki altı ülkeye baktık, bunlar: Ermenistan,Bulgaristan, Yunanistan, Polonya, Romanya ve Türkiye. Atina’daki Goethe-Enstitüsü tarafından sipariş edilen bu çalışma, iki kamuya açık çıktı ile sonuçlandı:

 

• Özet Rapor geniş alanın analizi, temel bulgular ve öneriler içeriyor.

 

• Dijital Harita çalışmada belirlediğimiz 65 kuruluş ve girişimi gösteriyor.

 

Harita, güncellemeler ve yeni girişimler için açık kalacak, sadece bir zaman anını yakalamak değil, aynı zamanda ihtiyaç duyan sanatçılar (yönlendirme ve ilgili kontaklar) ve onlarla ilgilenen kuruluşlar (görünürlük, ağ kurma, işbirliği) için dinamik bir araç olmayı amaçlıyor.

 

Keşfedilmemiş Bölge

Son yıllarda, zorunlu göç, sanat özgürlüğü ve kültürel haklar temaları daha fazla ilgi çekiyor. Ve bu doğru. Savaşların yaygınlaşması, otoriterliğin yükselişi ve sivil özgürlükler ile insan haklarının aşınmasıyla birlikte, risk altındaki sanatçıların ve kültür çalışanlarının sayısında artış görüyoruz. Sanatçılar ve yaratıcılar, gazeteciler gibi, otoriter rejimlerin ve işgal eden devletlerin ilk hedefleri arasında yer alıyorlar. Sık sık baskı, sansür, kara listeye alma, yıldırma, hapis ve doğrudan yaşam tehditleriyle karşı karşıya kalıyorlar. Freemuse’in en son raporu küresel ölçekte sanat özgürlüğünün alarm verici durumunu çizen bir tablo sunuyor. Sanat özgürlüğü ihlallerinin veya sığınma ve koruma amaçlı yer değiştirme talebinde bulunan sanatçı ve kültür çalışanlarının sayısının sistematik olarak izlenmesi için veri toplama mekanizmalarımız olmasa da, her ikisinin de önemli ölçüde arttığı varsayılıyor.[1]

 

Çalışmalar ve raporlar, ‘risk altındaki sanatçılara destek’ alanının da büyüdüğünü gösteriyor, ancak, destek sağlayanların ve organizatörlerin büyük çoğunluğunun Batı ve Kuzey Avrupa, Kuzey Amerika ve/veya uluslararası faaliyet gösterdiği görülüyor.[2]

 

Güneydoğu ve Doğu Avrupa’da risk altındaki ve yerinden edilmiş sanatçılara destek alanı büyük ölçüde keşfedilmemiş durumda. Bu, burada ilgili girişimlerin eksikliği anlamına mı geliyor? Bu bölge, savaş, çatışma, baskı veya istikrarsızlık yaşayan ülkelerle komşu olup, büyük göçmen ve mülteci nüfusları alıp barındırmakta ve bunlar arasında birçok sanatçı ve kültür çalışanı olma ihtimali yüksek. Bu ülkelerde kalıcı veya geçici sığınma arayan sanatçılar kime yöneliyor? Güvenli ve özgür ifade ortamı sağlayan yapılar hangileri? Bu haritalama çalışması, bu ülkelerde gerçekten ne sunulduğunu daha iyi anlamaya çalışıyor, sınır yakınlarındaki ülkelerde mülteci sanatçıların ön saflarında çalışan ana yerel aktörleri belirlemeye ve onların zorluklarını ve ihtiyaçlarını keşfetmeye çalışıyor.

 

 

Kağıt yapım atölyesi, katılımcı Aleksandra Korolyova tarafından yönetildi, 2023 — © Abastan

 

 

 

Dahil Edici Yaklaşım

Araştırma birkaç zorlukla karşılaştı. İlk zorluk, haritalama için tanımlar ve kriterler belirlemekti. ‘Yerinden edilmiş ve risk altındaki sanatçılara destek’ terimi nispeten yeni ve hala birçok kişi için birçok şeyi ifade edebildiği için, geniş bir çerçeve tercih ettik; yerinden edilmiş sanatçılar ve kültür profesyonelleriyle tutarlı bir şekilde ilgilenen herhangi bir girişim, yapı, scheme veya organizasyonu kapsayan, hatta çalışmalarını destek veya koruma olarak çerçevelemeyenleri de dahil ettik. Sivil veya hukuki statüye göre ayrım yapmadık ve araştırma boyunca yerinden edileni, zorunlu yerinden edileni, sürgünü, sığınmacıyı, mülteciyi ve göçmen sanatçıları eşanlamlı kullandık. Ayrıca, ‘risk altındaki sanatçılar’ terimini, daha çok politik olarak zulüm gören veya tehdit altında olan sanatçılara atıfta bulunan, çok sık (ama zorunlu olmayan) yer değiştirmeye zorlanan sanatçılar anlamında kullandık. Bu kapsayıcı yaklaşımın, araştırma katılımcılarına ‘yerinden edilmiş ve risk altındaki sanatçılara destek’ kavramını kendi terimleriyle yeniden tanımlama alanı sağladığını ve dışarıdan dayatılan destek organizasyonu ve ev sahibi/aldığı destek arasındaki güç dengesizliklerini azaltmaya yardımcı olduğunu umuyoruz.

 

Çeşitli ve Dinamik Bir Manzara

Genel olarak, tüm altı ülkeye uygulanan bir model belirleyemedik. Manzara çeşitli, dinamik ve sürekli değişiyor. Risk altındaki ve yerinden edilmiş sanatçılarla ilgilenme seviyeleri ve yoğunlukları farklılık gösteriyor ve bunlar göç ve demografik dinamikler, kriz içindeki ülkelerle coğrafi ve/veya kültürel yakınlık, jeopolitik konum ve acil durumlara politik yanıtlar gibi faktörlerden etkileniyor. Örneğin, Türkiye, Yunanistan, Polonya ve Ermenistan gibi büyük mülteci nüfuslarının varlığı, doğal olarak, yerinden edilmiş sanatçılarla ilgilenen farklı ekosistemler oluşturdu. Savaş veya baskı altında olan ülkelerle coğrafi ve kültürel yakınlık, bu çalışmaların aciliyetini ve kamuoyunun hassasiyetini şekillendirmede önemli rol oynuyor. Genel ekonomik ortam, kültürel fonlama ve altyapı seviyeleri ile çeşitlilik, eşitlik, kapsayıcılık ve kültürel haklar konusundaki tartışmanın olgunluğu da, yerel kültür sektörünün bu tür çalışmalara katılma kapasitesi üzerinde belirleyici faktörlerdir.

 

Bir görüş, tüm incelenen ülkelerin ortak noktasının, mülteci ve göçmen topluluklarından yerinden edilmiş sanatçılar ve kültür çalışanlarına özel olarak hedeflenmiş kamu politikası çerçevesi veya kamu fonlu programların olmaması olduğunu savunabilir. Belirli istisnalar dışında, kültürel bütçelerden sağlanan kamu desteği, mevcutsa, plansız, parçalanmış, acil durumlara yanıt veren ve stratejik bir hedef veya politika gündemine cevap vermeyen niteliktedir. Ayrıca, yerinden edilmiş sanatçıların veya genel olarak farklı köken veya milliyetlere sahip sanatçıların, ulusal kültür politikalarında açıkça tanımlanmış bir hedef grup olarak kabul edilmemesi, daha büyük, kamu tarafından finanse edilen kurumların bu tür çalışmalarla daha stratejik ilgilenme kapasitesini ve meşruiyetini sınırlar (istek ve niyet olsa bile).

 

Kültür politikası alanı dışında, yerinden edilmiş sanatçılara dolaylı olarak fayda sağlayan kamu fonlaması, genellikle göç ve sosyal entegrasyon bütçe kalemleri aracılığıyla yönlendirilir. Ancak, bu destek türü, sanatçının çalışma koşullarını veya yer değiştirmedeki sanatçıların karmaşık durum ve ihtiyaçlarını dikkate almıyor. Göç karşıtı politikaların yükselişi, özellikle Yunanistan ve Türkiye gibi ülkelerde, ve AB seviyesinde göç politikalarıyla ilgili genel düşman tutum, bu tür desteklerin hızla küçüleceği endişesini artırıyor.

 

Yapısal, uzun vadeli veya hedeflenmiş kamu destekli programlar bulunmadığında, boşluğu, sanat alanında veya sanat, insan hakları ve göç alanında çalışan bağımsız, küçük, devlet dışı aktörler dolduruyor. Yerinden edilmiş ve risk altındaki sanatçılara destek, parçalanmış, doğaçlama ve önemli biçimde, sanat ve sosyal çalışmaların sınırlarını aşan, bölümler arası birçok program ve girişim içinde ‘gizli’ olabiliyor. Çalışmaları büyük ölçüde AB ve uluslararası fon akışlarıyla sürdürülen bu girişimler, bazen belediye ve yerel seviyedeki fonlardan da destek alıyor.

 

MigrArt: Sanatçı Koalisyonları atölyesi, Kaliska 8/10'da Strefa WolnoSłowa tarafından organize edildi — © Julia Szablowska

 

 

 

Yerelde Güvenlik Ağı

Sadece yerinden edilmiş sanatçılarla çalışmaya özel veya özellikle adanmış birkaç kuruluş bulabildik.

 

Burada MigrArt Polonya’da, bölgedeki az sayıda girişimden biri, göçmen sanatçılara odaklanan. MigrArt platformu, esasen göç deneyimi olan sanatçıların veritabanı olarak işlev görüyor, onları kurumlarla bağdaştırıyor ve finansman fırsatlarına erişim sağlıyor. Ayrıca eğitim, ağ kurma ve kapasite geliştirme programları sunuyor, sanatçıların çalışmalarını sürdürmeleri ve mesleki gelişimleri için araçlar ve kaynaklar sağlıyor.

 

MigrArt, sanat ve sosyal katılımın kesiştiği noktada çalışırken, Arthereistanbul ise, yerinden edilmiş sanatçılar tarafından kurulan ve onların öncülük ettiği bir sanatçı alanı ve rezidans örneği sunuyor. Bu alan, İstanbul’da, Suriye savaşından kaçan sanatçıların karşılaştığı zorluklara doğrudan yanıt olarak kuruldu. O zamandan beri, çalışmalarını genişleterek, çatışma, sansür veya ayrımcılık nedeniyle tehdit altında olan, daha geniş SWANA bölgesinden ve ötesinden gelen sanatçı ve kültür çalışanlarına destek oluyor.

 

Benzer şekilde, Abastan Ermenistan’da, Rusya’nın Ukrayna’ya karşı tam ölçekli işgalinden sonra, ihtiyaç duyan sanatçılar için terk edilmiş bir sanayi binasını ortak yaşam ve çalışma alanına dönüştürerek acil destek girişimi olarak başladı. Zamanla, Abastan, yeni yollar bularak birlikte çalışmaya devam eden, etkinlikler düzenleyen ve birbirlerine destek olan çokkültürlü, merkezsiz bir sanatçı ve gönüllüler topluluğuna dönüştü.

 

Bir diğer örnek, Magnolia Sanat Rezidansı olup, Yunanistan’ın Lesvos adasında bulunuyor. Bu, Arap dünyasından sanatçılar, entelektüeller, queer ve feminist aktivistler için ‘radikal bakım’ alanı olup, özellikle zorunlu göç veya kriz içindeki ülkelerde yaşayanlar için tasarlandı, ancak özellikle Yunanistan’a yerleştirilen sanatçılara odaklanmıyor. Bu alan, sadece özgür ifade alanı olarak değil, aynı zamanda baskı, izolasyon ve travma yaşamış cesur sanatçıların güven ve iyi halini yeniden kazandıran iyileştirici bir sığınak olarak tasarlandı.

 

Sınırlı girişimlerin ötesinde, daha geniş kültürel ve sosyo-kültürel kuruluşlar, risk altındaki ve yerinden edilmiş sanatçılara ilgiyi, bağımsız, küçük ve devlet dışı aktörler aracılığıyla sürdürüyor. Bu kuruluşların misyonu, yaklaşımı ve motivasyonu önemli ölçüde değişebilir. Birçokları için, yerinden edilmiş sanatçılarla çalışmanın temelinde yeni sanatsal uygulamaları keşfetmek, sanatsal işbirliğini teşvik etmek ve politik ve sosyal açıdan acil meselelerle ilgilenen sanatçıların seslerine alan açmak yer alır; ancak bu, kendisi bir hedef olarak görülmez. Diğerleri için, bu tür çalışmalar, kültürlerarası anlayış, güçlendirme, topluluk bağları, entegrasyon ve sosyal uyum ile ilgilidir.

 

Arthere sergisi alanı / sergi açılışı genel görünüm — © arthereistanbul

 

 

 

Sanatçıların yerinden edilmesini kabul eden kültürel girişimlerin yanı sıra, sivil, insan hakları, göç, aktivist, feminist, topluluk ve diasporası örgütlerinin geniş ağları, yerinden edilmiş sanatçıların yaşadığı ve faaliyet gösterdiği koşullara dolaylı olarak katkıda bulunuyor. Bu kuruluşlar, ince ama hayati destekler sağlayarak, yerinden edilmiş sanatçıların rehberlik, yönlendirme, görünürlük ve topluluk oluşturma konularında güvendikleri bir güvenlik ağı sunuyorlar. Kafe, kolektif, kütüphane, topluluk merkezi, bar ve diğer ‘üçüncü alanlar’ gibi gayri resmi yapılar, genellikle yerinden edilmiş sanatçılar için giriş noktası işlevi görerek bağlantıların kurulmasına, kültürel geçişlere ve aidiyet duygusunun pekişmesine olanak tanır.

 

Birlikte ele alındığında, bunlar, sanatçıların yer değiştirmesine yanıt veren, parçalanmış, doğaçlama ama hayati önemdeki sivil toplum, kültürel ve sosyo-kültürel ağların bileşenleridir. Çeviklik, uyum sağlama ve toplulukla yakın bağlar gösterirler, ancak kırılgan, kaynak yetersizliği ve sürekli belirsizlik içindedirler. Son zamanlarda, maliyetlerin artması, öngörülemeyen fonlar ve değişen politik bağlamlar nedeniyle, az sayıda kuruluş programlarını kısma veya fiziksel alanlarını kapatma zorunluluğu ile karşılaştı. Çok riskli bir siyasi ve ekonomik ortamda çalışan bu bağımsız, yerel girişimler, azim, gayri resmi dayanışma ve adanmışlıkları sayesinde etkileyici bir direnç gösteriyorlar; bu, profesyonel roller ve kurumların yetki alanını aşan bir bağlılık ve kararlılık içeriyor. Rolleri önemlidir ve daha fazla görünürlük, tanınma ve destek hak ederler.