Мапінг організацій у Південно-Східній та Східній Європі, які працюють з художниками, що зазнали переміщення, та для них

 

Автор: Іріні Вуезалаку

 

На основі досліджень у шести країнах Південно-Східної та Східної Європи ця стаття досліджує часто ігноровану екосистему ініціатив, які забезпечують переміщеним та під загрозою художникам безпеку, солідарність і можливості для продовження їхньої творчої практики.

 

 

Огляд виставкового простору arthere — © arthereistanbul

 

 

 

Як виглядає підтримка переміщених та під загрозою художників у країнах, що ближче до кордонів Європи?

 

Це ключове питання дослідження, яке я та моя колега-дослідниця, Світлана Мінчева, провели з вересня 2025 по березень 2026 року. Ми розглянули шість країн регіону: Вірменія,Болгарія, Греція, Польща, Румунія та Туреччина. Це дослідження, яке було замовлено Гете-Інститутом у Афінах, призвело до двох публічних результатів:

 

• Резюме звіту, що пропонує аналіз широкого ландшафту, ключових висновків і рекомендацій.

 

• Цифрова карта засобів, що містить 65 організацій та ініціатив, які ми визначили під час дослідження.

 

Карта залишатиметься відкритою для оновлень і нових записів, прагнучи не лише зафіксувати момент у часі, а й функціонувати як динамічний інструмент для художників, які потребують підтримки (орієнтація та відповідні контакти), та організацій, що з ними співпрацюють (видимість, мережеві зв’язки, співпраця).

 

Незвідана територія

Останні роки теми примусової мобільності художників, художньої свободи та культурних прав привертають більше уваги. І цілком заслужено. Оскільки все більше художників постраждають від поширення війн, зростання авторитаризму та руйнування громадянських свобод і прав людини, ми спостерігаємо зростання кількості художників і культурних працівників у ситуації ризику. Художники та творчі особи, як і журналісти, є одними з перших цілей авторитарних режимів і агресивних держав. Вони часто стикаються з переслідуваннями, цензурою, чорними списками, залякуваннями, ув’язненнями та прямими погрозами життю. Останній звіт Freemuse малює тривожну картину стану художньої свободи у світі. Хоча у нас немає механізмів систематичного збору даних для моніторингу кількості порушень художньої свободи або кількості художників і культурних працівників, що шукають притулок і захист у інших країнах, обидва ці показники, ймовірно, значно зросли.[1]

 

Дослідження та звіти свідчать, що сфера «підтримки художників під ризиком» також зростає у відповідь, однак, переважна більшість акторів підтримки та організаторів розташовані у Західній та Північній Європі, Північній Америці або працюють на міжнародному рівні.[2]

 

Ландшафт підтримки переміщених і переміщених художників у Південно-Східній та Східній Європі залишається в значній мірі нерозкритим. Чи означає це відсутність відповідних ініціатив? Це регіон, що межує з країнами, які переживають війну, конфлікти, репресії або нестабільність, приймає та розміщує великі міграційні та біженські потоки, і серед них можуть бути багато художників і культурних працівників. Кому звертаються художники, що шукають постійне або тимчасове притулок у цих країнах? Які структури забезпечують безпечне і гостинне середовище для вільного вираження та продовження їхньої художньої практики? Це дослідження намагається пролити більше світла на те, що саме пропонується в цих країнах, щоб визначити ключових місцевих акторів, що працюють на передовій з біженськими художниками у країнах, що ближче до кордонів Європи, та виявити їхні виклики і потреби.

 

 

Майстер-клас з виготовлення паперу під керівництвом учасниці Abastan Олександри Корольової, 2023 — © Abastan

 

 

 

Інклюзивний підхід

Дослідження стикнулося з кількома викликами. Перший — визначення та встановлення критеріїв для картографування. Оскільки термін «підтримка переміщених і художників під загрозою» є відносно новим і може означати багато речей для різних людей, ми обрали широку рамку, що включає будь-яку ініціативу, структуру, схему або організацію, яка послідовно працює з переміщеними художниками та культурними працівниками, навіть якщо їхня діяльність не визначена як підтримка або захист. Ми не робили різниць за громадянським або юридичним статусом і використовували такі терміни, як переміщені, примусово переміщені, вигнані, шукачі притулку, біженці та мігранти-художники, взаємозамінно під час дослідження. Також ми використовували термін «художники під ризиком», що більше стосується політично переслідуваних або під загрозою художників, дуже часто (але не обов’язково) змушених до переміщення. Сподіваємося, що цей інклюзивний підхід дав учасникам дослідження можливість переосмислити, що означає «підтримка переміщених і художників під загрозою» для них самих і допоміг нам зменшити дисбаланс влади, пов’язаний із зовнішніми рамками прийнятих структур підтримки/гостинності та гостя/отримувача підтримки.

Різноманітний і динамічний ландшафт

Загалом, ми не виявили єдиного шаблону, що застосовувався б до всіх шести країн. Ландшафт є різноманітним, динамічним і постійно змінюється. Рівень зацікавленості та щільність роботи з переміщеними та під загрозою художниками різняться і залежать, зокрема, від міграційної та демографічної ситуації, географічної та/або культурної близькості до країн у кризі, геополітичного положення та політичних реакцій на надзвичайні ситуації. Наприклад, присутність великих біженських потоків у Туреччині, Греції, Польщі та Вірменії створила, несподівано, окремі екосистеми культурних і громадських діячів, що працюють із переміщеними художниками. Географічна та культурна близькість до країн у війні або під репресивними режимами відіграє важливу роль у формуванні як терміновості, так і суспільної чутливості до цієї роботи. Загальний економічний контекст, рівень фінансування культури та інфраструктури, а також зрілість дискурсу про різноманіття, рівність, інклюзію та культурні права — це також вирішальні чинники для здатності місцевого культурного сектору залучатися до такої цілеспрямованої роботи.

 

Можна стверджувати, що спільним для всіх досліджених країн є відсутність державних політик або програм, що фінансуються з державного бюджету і спрямовані саме на підтримку переміщених художників і культурних працівників із біженських і міграційних спільнот. За винятком окремих випадків, державна підтримка з культурних бюджетів, де вона існує, є випадковою, фрагментарною, реагує на надзвичайні ситуації і не відповідає стратегічним цілям або політичним пріоритетам. Той факт, що переміщені художники або, ширше, художники різного походження або національності, не визнаються явно як окрема цільова група у національній культурній політиці, обмежує легітимність і здатність більш масштабних, державних інституцій працювати більш стратегічно з цим напрямком (навіть за наявності інтересу і бажання).

 

За межами сфери культурної політики, державне фінансування, що непрямо підтримує переміщених художників, часто спрямовується через бюджети міграції та соціальної інтеграції. Однак цей вид підтримки не враховує специфіку художньої діяльності або складну ситуацію і потреби художників у переміщенні. З огляду на зростання антиміграційної політики, особливо у Греції та Туреччині, і загальну ворожу політичну атмосферу щодо міграції на рівні ЄС, існує велика ймовірність, що навіть цей неадаптований тип підтримки швидко зменшиться.

 

У відсутності структурних, довгострокових або цільових державних програм, цю прогалину заповнюють незалежні, малі, неурядові актори, що працюють у сфері мистецтва або на перетині мистецтва, прав людини і міграції. Підтримка переміщених і під загрозою художників є фрагментарною, з розмитими межами між художньою та соціальною роботою. Вона також може бути «прихованою» у різноманітних програмах і ініціативах у різних секторах, які часто працюють ізольовано. Їхня діяльність здебільшого підтримується за рахунок фінансування з ЄС та міжнародних джерел, у деяких випадках — за підтримки муніципальних і місцевих фондів.

 

Майстер-клас з виготовлення паперу під керівництвом учасниці Abastan Олександри Корольової, 2023 — © Abastan

 

 

 

Мережа безпеки на місцях

Ми виявили лише обмежену кількість організацій, що цілеспрямовано або спеціально працюють із переміщеними художниками.

 

Тут можна згадати MigrArt у Польщі, одну з небагатьох ініціатив у регіоні, що зосереджена виключно на мігрантських художниках. Платформа MigrArt функціонує переважно як онлайн-база даних художників із досвідом міграції, що з’єднує їх із інституціями та допомагає отримати фінансування. Вона також пропонує освітні, мережеві та програми підвищення кваліфікації, підтримуючи художників у продовженні роботи та професійному розвитку.

 

Хоча MigrArt працює на перетині мистецтва та соціальної інклюзії, Arthereistanbul пропонує приклад художнього простору та резиденції, заснованих художниками і для художників, що переміщуються. Вона була створена у Стамбулі як прямий відповідь на виклики, з якими стикаються художники, що тікають від війни в Сирії. З того часу їхня діяльність розширилася, щоб підтримувати художників і культурних працівників із ширшого регіону SWANA та інших регіонів, що стикаються з загрозами через конфлікти, цензуру або дискримінацію.

 

Аналогічно, Abastan у Вірменії почався як ініціатива екстреної підтримки художників, які залишили Росію після повномасштабного вторгнення в Україну, перетворивши покинуту промислову будівлю на спільний житловий і робочий простір для художників, що потребують допомоги. З часом Abastan перетворився на мультикультурну, децентралізовану спільноту художників і волонтерів, які змушені були шукати нові способи продовжувати спільну роботу, проводячи заходи у неформальних місцях і підтримуючи один одного.

 

Ще один приклад — нещодавно створена Magnolia Art Residency на острові Лесбос у Греції. Це простір «радикальної турботи» для художників, інтелектуалів, квір- і феміністських активістів із арабського світу, зокрема тих, хто перебуває у примусовому переміщенні або живе у країнах у кризі, але не зосереджений виключно на художниках, що переїхали до Греції. Це задумано не лише як простір для вільного вираження, а й переважно як місце зцілення, що відновлює довіру і добробут художників, які зазнали репресій, ізоляції та травм.

 

Крім обмеженої кількості цілеспрямованих ініціатив, існує багато культурних і соціокультурних організацій, для яких залучення до роботи з переміщеними та під загрозою художниками не є окремою метою або окремою програмою. Часто це вбудовано у широку місію та сферу діяльності, що включає, але не обмежується, переміщеними художниками. Їхня місія, підхід і мотивація можуть значно різнитися. Для багатьох робота з переміщеними художниками — це дослідження нових художніх практик, заохочення художньої співпраці та надання простору для критичних голосів і художників, що займаються політично і соціально актуальними питаннями, але це не є самостійною метою. Для інших ця робота пов’язана з міжкультурним розумінням, розширенням можливостей, зміцненням спільноти, інтеграцією та соціальною згуртованістю.

 

Огляд виставкового простору arthere / відкриття виставки — © arthereistanbul

 

 

 

Поряд з культурними ініціативами, що підтримують переміщених художників, широка мережа громадських, правозахисних, міграційних, активістських, феміністських, громадських і діаспорних організацій сприяє опосередковано створенню умов, у яких живуть і працюють переміщені художники. Вони надають підтримку тонко, але суттєво, пропонуючи «мережу безпеки», на яку часто покладаються переміщені художники для орієнтації, видимості та формування спільноти. Неофіційні структури, такі як кафе, колективи, бібліотеки, громадські центри, бари та інші «треті простори», часто виступають як точки входу для переміщених художників, сприяючи зв’язкам, культурним переходам і почуттю приналежності.

 

Разом ці компоненти становлять широку екосистему громадянського суспільства, культурних і соціокультурних мереж, що реагують на переміщення художників фрагментарно, імпровізовано, але необхідно. Вони демонструють гнучкість, адаптивність і тісний зв’язок із громадою, але залишаються вразливими, з обмеженими ресурсами і під постійною невизначеністю щодо наступного дня. Невелика, але не незначна кількість досліджених організацій нещодавно змушені були скоротити програми або закрити свої фізичні простори через зростання витрат, непередбачуване фінансування і змінюваний політичний контекст. Працюючи у дуже нестабільному політичному і економічному середовищі, ці незалежні, громадські ініціативи демонструють вражаючу стійкість, зумовлену їхньою наполегливістю, неформальною солідарністю і відданістю, що виходить за межі професійних ролей і мандатів організацій. Їхня роль важлива і заслуговує більшої видимості, визнання і підтримки.